浅析彼得_卒姆托的空间设计理念及表现方法

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1、浅析彼得·卒姆托的空间设计理念及表现方法杨洋，闫文卿（华南理工大学建筑学院，广东广州510641）摘要：彼得·卒姆托是当今世界建筑界最耀眼的建筑师之一。他的作品以对材料的精选和高质量的手工艺处理，以及规则的几何形体而闻名。文章试将视点聚焦于卒姆托的几件作品，从建筑形体、材料、光线等方面，对卒姆托超乎寻常的空间设计理念和独特的表现方法进行分析。关键词：卒姆托；空间；形体；材料；光中图分类号：TU-024文献标识码：A文章编号：1007-7359(2010)06-0035-030前言图3罗马考古遗址保护馆体块构成在信息高度发达、经济迅猛发展的当今社会,我国建筑师获得了众

2、多的建筑实践机会，也能够接触到更多的设计资讯。然而，建筑师留给自己思考的时间仿佛越来越少了。建筑与规划设计图4罗马考古遗址保护馆面对需求旺盛的建筑市场，很多建筑师陷入了模仿的功利化套路，精品难得一见。与此同时，很多建成作品很少的外国建筑师，却专心于思考建筑的本质并进行了非常有意义的实践。在这种环境下，研究他们的设计方法对中国的建筑师具有积极的意义。在他们当中，图1布列根茨美术馆彼得·卒姆托无疑是最耀眼的名字之一。卒姆托被誉为是站在现代建筑最前线，且捕捉到建筑本质的建筑师。他在《现实的魅力》一文中写道:“在我们的知觉和周遭的事物之间有一种相互作用。我的工作组成我们生存

3、境遇的方式、轮廓,还有材料的存在。通过我的工作,我塑造着真实,塑造着空间中的氛围,塑造着那些点燃我们知觉的东西。”在卒姆托的作品中，对材料、光线与环境的对话等方面都进行了独具匠心的设计。本文试通过分析其作品，来探讨其空间设计理念与表现手法。1空间的纯净几何性安卒姆托沉醉于对建筑本质的追求，他倾向于采用简洁建筑形体徽体现朴实无华的构建。纯净的形式剔除了装饰的干扰与手法的造作，更容易使人体验到建筑与空间的真实存在。建收稿日期：2010-08-24筑作者简介：杨洋（1984-），女，贵州都匀人，华南理工大学建筑学院在读硕图2布列根茨美术馆展示层平面图士，研究方向：公共建筑

4、。35卒姆托的作品中对纯净形式最大限度实现的当属为他赢得密斯·凡·德奖的布列根茨美术馆（图1）。该馆在形体上是一个从底部到顶部都覆盖以完全相同的半透明玻璃板的立方体。整个建筑如同水晶一般纯净地立在康斯坦茨湖畔，正如建筑师所期望的“将清晰透射光线的薄雾吸纳进建筑”。卒姆托以一个最纯粹的载体经营出了充满诗意的空间。简洁的形体使空间完整，并给人留下更多冥想和遐思的自由。而光线的介入又将维护结构剥离与削弱，诗意的空间应运而生（图2）。卒姆托钟爱于简洁的几何形体，而使用最多的就是长方体。例如，1986年建成的罗马遗址保护馆由3个体块组成，其中2个体块保护2个罗马建筑遗址，第三

5、个通过对其可见的一角的想象可以完形为一个长方体（图3）。这三个体块都是简单的立方体(形式来自对谷仓的记忆)，并且有相同的表皮，整个建筑呈现出高度的整体性。整个建筑功能清晰明朗，与简洁的外观相得益彰（图4）。2材料与空间表现力图5汉诺威博览会瑞士馆除了空间的纯净几何性以外，卒姆托建筑的空间体验也依赖于材料和光的共同影响。卒姆托在建筑材料的选择中明显地受到地域主义的影响，因而形成了能够唤醒人们归属感与场所感的空间体验。他并没有简单地采用地方材料，而是巧妙的利用材料的肌理与质感，嗅觉与触觉的体验，并充分调动材料的其他品质与潜能，形成了具有地域特色的形式魅力和空间感染力。在

6、卒姆托的作品中，木材是运用最为频繁的建筑材料。在2000年汉诺威博览建筑会的瑞士馆共鸣箱中，卒姆托将对木材的表现推向了极至（图5）。这个由3万根松与木有序叠放组成的“瑞士共鸣箱”，在建筑上采用了木材、沥青和钢材。这种新的组规合方式既引发了人们对北欧国家的联想，又给人时尚新颖之感。划设图6瓦尔斯温泉浴场室内卒姆托对空间的策划是动态的与系统的，他不单纯地运用静态的光与材料，计而是通过流线组织使之形成一种动态的空间体验。在瑞士馆设计中他采用迷宫进行构思，向四方开放，游客可以从任何角度不受限制地进入其中,感触木材的肌理,嗅闻木料的清香,倾听瑞士传统乐器演奏的音乐。3光线塑造

7、空间光作为一种充满诗意的建筑语言，被卒姆托所钟爱。纯净的形式与富有表现力的材料为光提供了表现的舞台与介质，并且在卒姆托的组织下，光也成为空间构成的虚质材料。卒姆托通过独具匠心的构造处理使空间充满个性并充分调动起人们的情绪。在他的建筑中，光线有时静谧有时明朗，他对光线的经营如同诗歌的韵律一般，给人以美感与惊喜。万神庙从穹顶的空洞中泄下光的神秘气氛，这一经典之作让人感受到空间的图7瓦尔斯温泉浴场休息厅真实存在，而卒姆托为这种效果做出了新的诠释。利用缝隙射出光线是卒姆托表现空间的重要手法，这种处理方式不仅给充满秩序的建筑空间带来了丰富的生命力，更为人们营造出一种静谧的