《代文学详细》ppt课件

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1、元代文学元代文学概说一、元代社会特点1、实行民族压迫政策。2、儒生的厄运。3、都市繁荣，市民阶层扩大。4、思想控制相对松弛。二、元代文学概况1、元代戏曲元杂剧兴盛原因：首先，都市经济的繁荣、通俗文艺的发展以及市民阶层的娱乐需求，为元杂剧的繁盛提供了必要的物质条件和群众基础。第二，元代以前的诸种歌舞伎艺，为元杂剧的产生提供了艺术实践。第三，最高统治者对歌舞戏曲的爱好和提倡。第四，大批文人沦落下层，成为书会才人，这些创作主体对剧本创作的直接介入，有效地提高了元杂剧的艺术品位，这是元杂剧得以繁盛的根本保证。元杂剧的分期元杂剧一般分为前后两个阶段。前期的创作

2、中心在大都（今北京），主要作家有关汉卿、王实甫、白朴、马致远等，这是元杂剧创作的黄金时期；后期的创作中心在杭州。后期的主要作家有郑光祖、宫天挺、秦简夫等，这一时期的杂剧创作已走向衰落。2、元代诗文创作元代前期，北方主要继承金朝的传统，元好问继续领导文坛。南方则主要是秉承江湖诗派的余绪，由宋入元的赵孟頫、戴表元、邓牧等成为当时文坛创作的主体。元代中期，虞集、杨载、范梈pēng、揭傒斯（元诗四大家）。元代后期，作家们的写实倾向大大增强，主要诗人有王冕、杨维桢等。少数民族诗人，如契丹人耶律楚材、维吾尔族人贯云石、回族人萨都剌等。3、白话小说在元代继续盛行宋

3、元小说话本第一次用白话文来描写社会日常生活，主要演述市民生活的悲欢离合，表现市民情感的喜怒哀乐，反映了市民阶层的思想观念和审美情趣。它开创了白话小说这一崭新的文学样式，并为明代拟话本短篇白话小说的出现开了先路。第一章元杂剧第一节关汉卿一、关汉卿的生平与创作中国戏剧史上最伟大的作家，元代杂剧的奠基人和前期剧坛的领袖。交游甚广，精通音律。亲自“躬践排场，面敷粉墨”。据有关资料，关汉卿一生至少写了60余种杂剧，但留存至今的只有十几种。二、关汉卿杂剧的题材内容1、社会剧：揭露社会黑暗，歌颂人民反抗斗争精神。《窦娥冤》《鲁斋郎》《蝴蝶梦》2、爱情剧：反映妇女悲

4、惨命运并颂扬女性的智慧和胆略。《救风尘》：机智、聪明、重义气又富有斗争经验的赵盼儿与恶势力斗争的故事。《望江亭》：寡妇谭记儿与权豪势要杨衙内的斗争。《拜月亭》;金国尚书千金王瑞兰与汉族青年蒋世隆的爱情故事。3、历史剧：采用历史题材，表达作者对现实社会认知。《单刀会》《西蜀梦》三、关汉卿杂剧的艺术成就1、在创作方法方面，以现实主义为主。首先，对时代与人生进行了真实地描绘；其次，对元代的生活图景进行了全面地展现；再次，关对社会现实中一些带有本质意义的问题进行了深刻地揭示。其作品有时也赋予人物和情节以浪漫主义的色彩，突出了被压迫者的反抗意识和斗争精神，体现

5、了积极乐观的人生态度，闪烁着理想的光辉。二、在人物塑造方面，一大批性格鲜明的人物形象丰富了中国古代戏剧文学形象的画廊。不但能写出不同阶级或阶层的人物的不同特点，而且能写出同一阶层人物的不同风貌，有时甚至写出了人物性格的丰富性和立体感。三、在剧作结构方面，大多缜密而精巧，紧凑而多变，富于戏剧性效果，具有引人入胜的魅力。第二节王实甫与《西厢记》一、作者简介名德信，大都人。元代著名戏曲作家，杂剧《西厢记》的作者，生平事迹不详。创作14种杂剧，现在全本流传下来的有《西厢记》、《丽春堂》、《破窑记》三种。另有《贩茶船》、《芙蓉亭》残本。二、西厢故事的演变1.唐

6、代元稹《莺莺传》—源头和影响主要写的是张生对莺莺“始乱之，终弃之”的悲剧故事，宣扬了女人是祸水的传统论调。莺莺形象的成功塑造，及其悲剧命运与遭遇，在当时具有普遍性。2、金代董解元《西厢记诸宫调》（《董西厢》——变化和贡献《董西厢》改变了原来《莺莺传》中张生对崔莺莺始乱终弃的结局方式，写张生与莺莺两人为追求恋爱自由而共同斗争，最后两人终于结成美满姻缘。我们把这一改悲为喜的结局安排看作是普通的戏曲大团圆模式的表现，董解元的这一改动反映了他对崔莺莺的同情和肯定，表现出他思想意识的进步。《董西厢》也提出“自古佳人，合配才子”思想，但也把莹莹对掌声的爱与“报恩

7、”联系在一起，削弱斗争性。三、《西厢记》的主题与意义1、肯定青年男女对“情”的追求，认为只要有情，就应该在一起，提出“愿普天下有情的都成了眷属”的进步理想，赞美了自由婚姻，反对封建礼教。2、表现了人类社会的一个普遍现象，即爱欲与文明的冲突。四、《西厢记》的艺术成就第一，突破了元杂剧一本四折的通例，多达五本二十一折。这种体制上的突破，使情节更为曲折，人物塑造和艺术手法的运用具有更大的灵活性。第二，结构宏伟而又紧凑。两种冲突两条线索相互交织、相互制约：一是以莺莺、张生、红娘为一方同以老夫人为另一方的冲突，这是贯穿全剧的主线；二是莺莺、张生、红娘之间的性格

8、冲突，这构成了作品的辅线。两条线索相互补充，相互推动，有力地推动了情节的发展，也使得人物性格更为丰满生动。第