[文学研究]司马迁与《史记》

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1、秦汉文学之司马迁与《史记》1目录第一节司马迁与《史记》………..4第二节《史记》的叙事艺术……..6第三节《史记》的人物刻画…….12第四节《史记》的风格特征…….20第五节《史记》的地位和影响…..27下一页2司马迁与《史记》百家讲坛_王立群读史记01_史家绝唱－王立群.2007.01.06.rmvb31.司马迁简介司马迁（前145或前135—前87？），字子长，西汉夏阳（今陕西韩城，一说山西河津）人，中国古代伟大的史学家、思想家、文学家，被后人尊称为“史圣”。他最大的贡献是创作了中国第一部纪传体通史《史记》（原名《太史公书》

2、）。第一节司马迁与《史记》4《史记》2.《史记》的地位《史记》记载了从上古传说中的黄帝时期，到汉武帝元狩元年（公元前122年），长达3000多年的历史。司马迁以其“究天人之际，通古今之变，成一家之言”的史识完成的《史记》，成为中国历史上第一部纪传体通史，被鲁迅誉为“史家之绝唱，无韵之离骚”，对后世影响巨大。返回到目录5第二节《史记》的叙事艺术1.《史记》的叙事方式，基本上是第三人称的客观叙述。司马迁作为叙述者，几乎完全站在事件之外，只是在最后的“论赞”部分，才作为评论者直接登场，表示自己的看法。这种方式，为自如地展开叙述和设置场景

3、提供了广阔的回旋余地。但是，所谓客观叙述，并不是不包含作者的立场和倾向，只是不显露出来而已。通过历史事件的展开，通过不同人物在其历史活动中的对比，实际也体现了叙述者的感情倾向。这就是前人所说的"寓褒贬于叙事之中"。这种含而不露的褒贬，是经由文学的感染来传达的。6《史记》的叙事艺术2.《史记》一书最有文学价值的是人物传记。司马迁在编排人物传记时显示出高超的技巧，使它生动地体现了历史和逻辑的统一，形成了自己独特的叙事脉络。7《史记》的叙事艺术3.《史记》各层次人物传记的排列基本是以时间为序，但又兼顾各传记之间的内在联系，遵循着以类相从

4、的原则。如：孙武、吴起、伍子胥都是军事家，所以，他们的传记前后相次。苏秦、张仪是战国策士，他们的传记也紧紧相连。8《史记》的叙事艺术4.《史记》的人物传记有分传，有合传。分传即人各一传，合传是把几个人的传记合在一起，写成一篇传记。合传都是以类相从，把某些相同类型的人物放在一起。如《廉颇蔺相如列传》9《史记》的叙事艺术5.《史记》的叙事没有停留于对表面现象的陈述，而是追根溯源，揭示出隐藏在深层的起决定作用的因素。司马迁非常重视对事件因果关系的探究，具有敏锐的目光和很强的判断力。如在分析造成吴起乱箭穿身悲惨结局的原因时，认为这缘于他的

5、“刻暴少恩”。10《史记》的叙事艺术6.《史记》的叙事有详略之分，一般情况下，司马迁对于事情发展的起因，往往都详写；而对于这种原因所引发的最终结果，往往是略写。《史记》人物传记写了许多生活琐事，司马迁之所以对这些生活琐事详加叙述，就在于它们在人物的活动中带有原始动因的性质，是诸多事项得以生成的根源。返回到目录11第三节《史记》的人物刻画《史记》中的“纪”、“传”是以人物为中心的纪传体散文，通过展示人物的活动而再现多彩的历史画面。本纪、世家、列传中的人物传记之所以有如此广大的覆盖面，和司马迁进步的历史观及开阔的视野密不可分。司马迁在

6、按照惯例为帝国将相立传的同时，也把许多下层人物写入书中。12《史记》的人物刻画1.《史记》中的人物形象各具姿态，都有自己鲜明的个性特征。不但不同类型的人物迥然有别，就是同一类型的人物，形象也罕有雷同。如同是长策士，苏秦主要是一位发奋者的形象，而张仪身上更多的却是狡诈权谋。13《史记》的人物刻画2.司马迁在刻画人物时，能准确地把握表现对象的基本特征加以渲染，使许多人物形象的个性非常突出。如《万石张叔列传》突出石奋祖孙三代的谨小慎微，惟命是从。《李将军列传》在描写李广时着意表现他高超的祖传射艺，他射匈奴射雕者、射白马将、射石、射猎，百

7、发百中。143.《史记》中的人物形象各有各的风貌，各有各的性格。《史记》人物性格的共性是多方面的，主要有以下几点：（1）知恩图报，以德报德。（2）以牙还牙，以怨抱怨。（3）士为知己者死，为报答知遇之恩而赴汤蹈火，甚至不惜献出自己的生命。《史记》的人物刻画15《史记》的人物刻画4.《史记》中的人物既有鲜明的个性，又有普遍的共性，是共性与个性完美的结合。5.《史记》中有许多人物所做的事情相近，但是怎样去做，却是各人有各人的选择，各人有各人的方式。同时衣锦还乡，韩信显得雍容大度，不计私仇；主父偃却心胸狭小，报复心极强。16《史记》的人物

8、刻画6.司马迁在刻画人物时，采用多维透视的方法，使笔下的人物显露多方面的性格特征，有血有肉，生动丰满。项羽是司马迁着力最多的一位英雄人物，在他身上就可以发现多重人格。他爱人礼士，又妒贤嫉能。他是残暴的，焚烧咸阳，坑杀俘虏；他又是仁爱的，鸿门宴上有恻