影视鉴赏作业二new

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1、影视鉴赏作业（二）一、填空题1、影视艺术的创作流程一般要经历前期筹备、正式拍摄和后期制作三个阶段。2、正式拍摄也称为实拍阶段，在这个阶段首先要做的一件事就是摄制组要将所有镜头分场景集中拍摄。3、影视片的后期制作大致包括音乐音响录制、混合录音和合成拷贝三个重要的步骤，其中，撰写完成台本是整个影视艺术创作过程的“第三次创作”。4、综观电影发展史，形成了三种类型的蒙太奇组接原则和镜头剪辑原则：第一种是以维尔托夫和库里肖夫为主要代表的技术主义，第二种是欧洲的爱森斯坦，第三种是以普多夫金为代表的蒙太奇学派。5、电影、电视中的声音分为人声、音响效

2、果和音乐三个部分。6、影视剧本的改编原则和方法主要有节选式改编、创造性改编、浓缩式改编和取材式改编四种。7、影视画面的两个基本特征是再现性和表现性。8、景别主要分为远景（大远景）、全景、中景、近景和特写（大特写）。9、一般将镜头角度分为三种类型，即平视镜头、俯视镜头和仰视镜头。10、影视画面的造型元素主要包括形、光和色。11、影视构图的基本原则有四点，即叙事性原则、表意性原则、修辞性原则和整体性原则。12、第一部真正美学意义上的彩色影片是意大利影片《红色沙漠》。13、影视作品中的人声主要由对话、独白和旁白组成。14、影视艺术中音响的作

3、用主要体现为还原逼真感、刻画人物、表达情思和创造空间。15、从功能角度看，蒙太奇的类型主要有叙事蒙太奇、表现蒙太奇和修饰蒙太奇三种。16、长镜头的三个美学优势是叙述的完整感、表意的丰富性和画面的开放性。17、影视的运动性包括运动性、逼真性、主体运动和主客体复合运动。18、逼真型与假定性同时存在于一个统一体中。逼真性是影视美学的基本特性，假定性是影视美学的本质特性。二、名词解释1、景别：主要是指由镜头与被拍摄物体距离的远近而形成的视野大小的区别。一般为大远景，远景，全景，中景，近景，特写和大特写。2、特写：拍摄人像的面部、被摄对象的一个

4、局部的镜头。为美国早期电影导演格里菲斯）所创用。特写镜头是电影画面中视距最近的镜头，因其取景范围小，画面内容单一，可使表现对象从周围环境中突现出来，造成清晰的视觉形象，得到强调的效果。特写镜头能表现人物细微的情绪变化，揭示人物心灵瞬间的动向，使观众在视觉和心理上受到强烈的感染。特写镜头与其他景别镜头结合运用能通过镜头长短、远近、强弱的变化，造成一种特殊的蒙太奇节奏效果。3、平视镜头：指镜头与被拍摄物体保持基本相同水平的镜头，这种镜头比较接近于常人视角，画面效果也接近于正常的视觉效果。俯视镜头：指镜头低于水平角度，从上向下拍摄的镜头。4

5、、蒙太奇：蒙太奇的完整概念，应当包括以下三层含义：其一，从技术层面上讲，蒙太奇就是剪辑；其二，从艺术层面上讲，蒙太奇应当是电影的基本结构手段和叙事方式，不但镜头与镜头、段落与段落，甚至画面与声音均可构成蒙太奇组合关系；其三，从美学层面上讲，蒙太奇是影视艺术独特的思维方式，也是一种创作方法。蒙太奇思维是影视艺术独特的思维方法。5、重复蒙太奇：它相当于文学中的复叙方式或重复手法,在这种蒙太奇结构中,具有一定寓意的镜头在关键时刻反复出现,以达到刻划人物,深化主题的目的。如《战舰波将金号》中的夹鼻眼镜和那面象征革命的红旗,都曾在影片中重复出现

6、,使影片结构更为完整。6、影视的客体运动与主体运动：客体运动：拍摄对象的运动。主体运动：摄影机的运动。机位距离、角度、焦距的变化。7、蒙太奇运动：画面组接切换产生的运动。8、影视的的情节节奏：电影的叙事节奏：三幕结构：第一幕：显示故事发生的环境场所，也是介绍故事主要角色和设置故事的外观和感受的地方；第二幕：故事通过一系列情节逐步向高潮发展，故事的主角遇到多个冲突，出现多个困难和障碍；第三幕：故事被推向高潮，各种不相关的情节彼此联系起来，各种问题得到解决。三幕结构的叙事组成包括开始，触发事件，第一个转折点，剧情高潮，决定性对抗，结局等要

7、素。每个要素都有特定的发生时间和持续时间。情绪节奏：根据一定的情绪感染观众的节奏，指由片子中时间、情节或人物情绪发展的强度和速度形成的节奏，是一种在作品内容中所决定的因素。三、简答题1、影视表演有哪些特点？答：电影表演的基本特点1、电影表演的生活化：由于电影银幕的纪实性和逼真的特点，电影演员往往也是在与现实生活相一致的真实环境中表演。2、电影表演的镜头感：电影演员必须熟悉并掌握好对摄影机镜头具体感受和适应的本领。3、表演的非连续性和反程序性：由于电影的拍摄和创作生产特点是按分镜头拍摄，因而是非连续的拍摄和表演。演员在表演上必须掌握总体

8、感和分寸感。4、无对象交流以及表演环境的纷乱性：电影中的表现往往是假定对象。演员必须适应这种无对象的表演气氛。2、影视画面的两个基本特征是什么？如何理解？答：再现性：是现实时空的一种再现，来自于对已经存在的客观现实的记录