影视鉴赏考试材料new

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1、机位与构图：1具体分析导演在一场戏的镜头段落中，是从哪几个机位的点拍摄完成和表达叙事的？2分析摄影机机位是怎样布局的，平面的构成效果是什么样的？3分析影片中某一个特定段落中（例如表现人物动作，表现事件细节）几位的处理有什么养的特点？4在全篇中和一场戏肿，机位的处理与布局有什么样的规律？5分析影片中的机位如何表达影片中的空间关系？镜头景别的远近，方向变化的多少，对影片的场景空间表达具有决定性意义6机位处理对人物性格的塑造，人物形象的额表达有什么帮助？（静态画面和运动画面）场面调度分析一个场面的调度有两个基本的步骤

2、：其一，首先注意导演是怎样来发掘和利用一个场景的空间。这就必须研究场面中不同的景次与景区之间的关系。电影的画面可以根据情况垂直地划分为两个、三个或更多的景区，也可以根据空间的深浅不同划分为几个的景次。 摄影机和演员在不同的景区或景次中的运动就是导演的场面调度。《锡鼓》中奥斯卡的父亲强迫其母亲吃鱼。有三个景区，再通过摄影机和演员的运动来产生变化。而考察不同的景次则要注意画面前后景之间的关系，这取决于图像的景深标志，把不同的景次区分开。而利用前后景来进行场面调度也是最基本的技巧。《公民凯恩》中银行来接少年的凯恩， 

3、前景是母亲与银行的人， 中景是窗户，后景是在雪地上玩耍的少年凯恩。这个场面调度隐含着少年凯恩被大人支配的意思。不过一般说来，画面并不像我们上面所说的一贯这么规则，特别是景区的划分并不完全采取垂直方式。所以在场面调度中，演员和摄影机的活动时常通过寻找某些环境因素来作为动作的支点，进而划分不同的景区或景次。这往往是一些空间方位感更强的环境因素。《女人的一生》中的楼梯，除了发现通奸的那场戏之外，楼梯上下成为不同的景区， 不同的人物进行交流的空间设计。　　其次，在把握了导演对场景空间的发掘和利用之后，正因为场面调度是一

4、种表情达意的手段、造型的手段，所以更进一步就要去分析如此的调度方式对影片在艺术表现上起了什么样的作用。从这里可以看出，场面调度的艺术是不能离开影片的叙事系统，不能离开对事件和人物的分析的。在格里菲斯和爱森斯坦的时期，蒙太奇理论在电影中占有绝对的优势和统治地位。那种违反电影叙述本身逻辑的一个景到另一个景的毫不掩饰的人为的切换，尽管由于剪辑而具有一定的表现力，但却越来越明显地显示出虚假性。那时候，这种镜头的切换是导演想方设法要加以突出的。但是，自巴赞的长镜头理论产生之后，西方导演所致力去探索的已是完全相反的方面，这

5、就是如何用隐蔽的手法与技巧使电影的剧情和动作体现出最大限度的连贯性、逻辑性和自然性。为此，频繁的切换就被镜头的内部调度所代替。几个经过切换的蒙太奇镜头，被一个通过镜头和演员的运动连接起来的镜头所取代，如《锡鼓》中奥斯卡弟弟过生日。这个连续的镜头原本是要分为拍摄摇篮中的婴儿、两个人在地图前的谈话、饭桌上的张罗和议论、奥斯卡的背影， 但却连成一个镜头， 一方面使镜头产生了多元的组合：把战事、婴儿出生、庆贺、奥斯卡的不悦组成在一起，形成了一种欢庆场面与奥斯卡的不悦的对比。由此看来，场面调度实际上是镜头内部的组接。它同

6、样有一个选择性的问题。不同的是并非通过切换来选择，而是通过镜头和演员的运动来选择。正因为这样，场面调度也被称之为“内部蒙太奇”。当然，正因为是一种连续镜头，它也就比蒙太奇镜头更需要事先的周密的安排和演练，任何一个方面的配合失当都意味着要损耗大量的胶片。这就增加了拍摄的难度和经费。场面调度由于是把演员和摄影机的运动结合起来，它比单独由演员或摄影机运动来产生的造型效果更为强烈。这不是两种造型效果的相加，而是一种强化。根据演员动作的幅度、形式、方向等因素来考虑摄影机的结合，或者反过来，由摄影机的运动来考虑演员的运动。

7、在《法国中尉的女人》中，萨拉在树林中讲述往事，场面调度就完全根据人物的内心活动情况来运用一些调度的手段有层次地表现。 演员的位置、讲话的难受姿态、 几次位置的替换和走动， 都与人物之间的关系、往事讲述中内心活动的变化直接相关。造型光与色彩1）先看光，每个镜头中光是怎么用的，下一个镜头的光有什么变化，有没有投影的变化，有没有黑夜白天的变化，有没有阴天、下雨；（2）空间有没有大小的变化，大房间、小房间，有没有室内室外的变化；（3）听声音，是同期还是后期，每个镜头中有没有表现出的声音空间来，它是什么样的，下个镜头的声

8、音空间感有什么变化；（4）背景是什么，与前景的关系如何，它是怎样变的（这是透视关系）；（5）有没有运动，是画面内的被摄体在运动，还是摄影机在运动，是水平运动（左右横移）多还是纵深运动多。（6）有没有用变焦，它是准确地表现了两个人物关系，还是造成了错误的关系，变焦用得多不多，摇镜头有没有增加新的信息或含义；（7）注意运动的动与静的关系，是前景有运动，背景没有，或是背景有运动，前景没有，或