影视音乐鉴赏new

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1、音乐在电影中的审美观班级：计算机学院09计算机班学号：20090104027姓名：周文卫［摘要］在中国电影发展的漫漫长河中，中国的电影音乐经历了萌生、发展、挫折、辉煌的过程,自从有声电影诞生以来。无声电影从它迈出最初的步伐之日起，就力图运用各种可能的手段表达音响形象。早期电影放映经常用钢琴、小乐队或播放唱片伴奏。审美经验告诉人们，艺术可以通过对视觉形象的描摹间接地表现声音。通过分析电影音乐的审美定位与审美作用，对当代中国电影音乐的审美特点进行了比较全面系统的理论总结。［关键词］当代中国;电影音乐;审美“举头忽看不似画，低耳静听疑有声”，指就是这种的情

2、况。无声电影时期，许多杰作也曾通过视觉形象创造音响的幻觉。常用的手法有，通过反应镜头表现声音；通过特写镜头吸引观众的注意力并激发他们的心理活动；通过角度变化使画面变形，促使观众产生音响联想；或通过多次曝光等手法，创造一种与画面配合的旋律感。电影艺术在当今所有的艺术门类中具有最广泛的群众性，因此，电影音乐为大众接触各种类型的音乐提供了极为广阔的天地，对大众的音乐欣赏能力与音乐审美趣味的提高起着重要作用。大众这种能力的提高，必然会反过来推动电影音乐创作质量和水平的提高。所以，当前电影音乐的作用已经不是早期简单的“音配画”，它已经成为电影这门综合艺术中一个

3、重要的组成部分，一部优秀的电影，往往都有完美的音乐在中间起着推波助澜的作用。现在，作曲家们在创作电影音乐时，除了顾及导演的意图和画面的内容外，还融入了自己对影片内容和思想的思考，使得电影音乐较以前更富有思想性、独立性和欣赏性，较之其他音乐门类更具独特的审美魅力。那么当代中国电影音乐审美形态的特点又是什么呢？(1)音乐内容指向性具体、明确音乐进入电影艺术就意味着:声音与画面在同一时空出现，画面具体、明确的内容仿佛都在对音乐进行着客观说明。因而，作曲家进行电影音乐创作时不能像创作纯音乐那样自由选择题材、内容进行随意发挥，而要根据影片的题材、主题风格等进行

4、创作。也就是说，在电影音乐的创作过程中，其内容必须具有明确、具体的指向性。从观众的角度分析，一方面，由于音乐被置于影片的特定环境和情节之中，使人们对音乐的感受与影片内容自然相连，从而产生较为明确和具体的理解;另一方面，音乐借助电影的具体内容与情节，让观众通过电影画面，更加准确、直接地把握音乐的内容，强化自身的音乐感受力。由此可知，电影音乐内容具体、明确的指向性，使其可以帮助画面来完成影片所要表达的内容，并和影片所展示的内容相结合，推动剧情发展。然而，中国电影在20世纪曾有一段时间出现过歌曲泛滥成灾的现象。正所谓“戏不够，歌来凑”，许多歌曲同影片画面所

5、要表达的内容根本毫无关系。可喜的是，许多导演和作曲家很快就意识到了这个问题。因此，追求音乐内容指向性的具体、明确，成为当代中国电影音乐审美的重要特征，正如前苏联作曲家哈恰图良所说:“最成功的音乐就是当作曲家没有打算超出剧作任务的范围，而是一心一意地完成这种剧作任务而写出来的作品。(2)音乐形式灵活一部纯音乐作品必须具有一个完整的结构，在演奏(唱)时间上也应保持完整性。而音乐一旦进入电影，它就变得非常灵活，作曲家创作不再遵循纯音乐中运用的曲式结构，而是根据影片的具体需求创作出若干不同情绪的音乐片段，其结构则根据画面内容与时间的需求进行“变形”发展。电影

6、音乐的这一审美特征主要是由于电影中画面转换，导致电影音乐丧失其连贯性，呈现出时间上的间断性。(3)音乐创作手法多元化由于电影作品的题材和形式多样，表现的内容和塑造的风格丰富，为了与之相适应，电影音乐需要在旋律、节奏、力度、速度及音色等方面不断变化，产生“新意”，以吸引观众的注意力。同时，随着电影艺术的不断发展，新的音源被开发出来，给电影音乐提供了更为先进的物质与技术条件，一些全新的创作手法、理念的出现，更是为电影音乐的多元化创作提供了必要的条件。因此，当代中国电影音乐创作呈现出古典、民族、流行等风格并存的多元化审美局面是时代发展的必然。以《夜宴》为例

7、，这部电影的音乐是由著名旅美作曲家谭盾担任作曲，片中音乐有一种跨越几千年的时空感，非常的古典和唯美，作曲家使用管弦乐队和中国民族乐器相结合的乐队编制，特别是钢琴的使用尤其富有特色。在音乐素材的使用上强调了中国民族风格，比如“雅乐调式”以及其他的一些中国古代的调式也时常出现在音乐中。在许多武打场面的音乐中，还使用了中国民族的打击乐器。而且，作曲家在这部音乐的写作中非常强调旋律性，一些歌曲都非常动听。在配器上运用了大乐队与独奏乐器相结合的手法，和声语汇以及现代的作曲手法也使用得很得体。影片中有两个音乐主题，分别来自“片头歌曲”和“片尾歌曲”。做这样的处理

8、既加强观众的音乐记忆，又使得音乐元素集中统一。有趣的是，电影结尾竟然使用了非常现代的摇滚乐，但一点也不显得突