影视类型学定稿

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1、目录目录总序(1)引言(1)第一章大众文化背景中的类型电影(6)第一节今日中国三种文化的述说(6)第二节大众文化面对法兰克福学派(14)第三节作为大众文化的类型电影(21)第四节类型电影与意识形态理论(22)第二章在公共话语交流场中找寻意味和趣味——电影类型和类型电影(27)第一节从类型电影看电影类型(27)第二节类型电影与商业机制(33)第三节类型电影中的普世价值观和纯粹趣味(36)第四节类型电影：话语和价值观的交往领域(44)第三章机器时代，我们怎样诉说英雄故事——类型电影的形成和理论概念(4

2、8)第一节类型电影的形成：工业机制和美学信念(48)第二节类型电影的概念和研究视角(54)第三节类型电影的特征：外部形式和基本情感的复合体(57)第四节类型电影创作和观赏的“心理完形”(59)第五节类型电影与当代神话(63)第四章永恒题材中的浪漫与困境——爱情片研究(72)第一节爱情片模式构成与文学源流(72)第二节爱情片简史(74)第三节爱情片引出的哲理沉思(82)第四节爱情片典范作品分析——《漂亮女人》、《甜蜜蜜》(89)第五章牛仔故事中的文明“迷思”——西部片研究(102)第一节西部片的模式

3、构成(102)第二节西部片简史(105)第三节“超西部片”和通心粉西部片(108)第四节从西部片再谈神话(113)第五节西部片典范作品分析——《正午》(117)第六章悬念游戏与现代人的焦虑——惊险片研究(125)第一节惊险片概说(125)第二节惊险片的形式元素(129)第三节惊险片中的悬念(134)第四节希区柯克技法论(140)第五节惊险片典范作品分析——《精神病患者》(143)第七章当我们渴望古堡幽灵和吸血僵尸时——恐怖片研究(155)第一节恶梦工厂：恐怖片简史(155)第二节恶梦的解析：恐怖片

4、形态研究(161)第三节恶梦的快感：恐怖片中激进的反文化立场(166)第四节恐怖片典范作品分析——《闪灵》(169)第八章帽子和烟斗中的信心——侦探推理片研究(174)第一节侦探推理片概说(174)第二节侦探片与文学的关系(176)第三节侦探片的基本信念和模式构成(184)第四节悬念再讨论：悬念在侦探片中(186)第五节侦探片典范作品研究——《尼罗河上的惨案》(188)第九章黑色电影(195)第一节黑色电影：作为一种风格的描述(195)第二节黑色电影的发展源流(198)第三节黑色电影的幽暗意识(2

5、03)第四节黑色电影典范作品分析——《七宗罪》(207)第十章看守统治者的第三只眼——政治电影研究(212)第一节政治电影的兴起和意义(212)第二节两种概念的政治电影(214)第三节政治电影的构成模式(216)第四节政治电影简史(217)第五节政治电影典范作品分析——《Z》(223)第十一章魍魉世界与共同规则——强盗片研究(229)第一节强盗片的概念(229)第二节强盗片的模式构成(230)第三节强盗片简史(239)第四节强盗片典范作品分析——《美国往事》(245)第十二章踩在法律两边的死亡游戏

6、——警匪片研究(258)第一节警匪片的产生(258)第二节叙事模式比较：强盗片的亚类型——警匪片(259)第三节警匪片发展简史(262)第四节警匪片中的重要形式方法：杂耍蒙太奇(265)第五节警匪片典范作品分析——《英雄本色》(286)第十三章暴力美学与侠客之舞——动作片以及其中的武打片研究(291)第一节动作片的类型特征及基础(291)第二节动作片类型的划分(294)第三节对动作片形式体系的发展和贡献：中国的武打片和武侠片(296) 第四节武打片典范作品分析——《新龙门客栈》(308)第十四章在

7、欣赏恐惧中思考自己——灾难片研究(317)第一节灾难片的类型模式(317)第二节灾难片典范作品分析——《卡桑德拉大桥》(320)第十五章有趣味的形式和娱乐的伦理——音乐歌舞片研究(325)第一节何为音乐歌舞片(325)第二节音乐歌舞片简史(330)第三节音乐歌舞片的核心：纯粹形式美感(335)第四节音乐歌舞片的社会政治学分析：对阶级、种族、宗教的想象性超越 (340)第五节音乐歌舞片的两种模式(342)第六节音乐片典范作品分析——《雨中曲》(345)第十六章喜剧(352)第一节喜剧的纷杂定义(35

8、2)第二节喜剧的基本精神(354)第三节喜剧无模式(355)第四节喜剧与禁忌(359)第五节喜剧的民间性(362)第十七章杂糅、反讽与巴洛克式风格——新好莱坞创作对类型电影的巨大改变(369)第一节新好莱坞诞生的背景(369)第二节新好莱坞的继承、吸收与扬弃(373)第三节新好莱坞简史(378)第四节新好莱坞的重要作者作品(381)第五节新好莱坞类型论及其后发展(385)第十八章后现代状况下的类型电影(390) 第一节后现代状况与后现代理论的言说(390)第二节后现代理论在中国(4