《刀马旦》人物造型分析

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1、《刀马旦》人物造型分析导演：徐克编剧：杜国威主演：林青霞....曹云钟楚红....湘红叶倩文...白妞影片类型：动作/喜剧摄影：潘恒生艺术指导：何剑声梁志兴服装设计：吴宝玲上映时间：1990年3月2日《刀马旦》是徐克导演1986年的作品，讲述了民国时期，三位女主在姻缘巧合下结识，并共同谱出一段爱国传奇......刀马旦大都扮演擅长武艺的青壮年妇女，这个行当所刻画的都是古代的女英雄、女将军、女侠客之类的人物，如《战金山》中的梁红玉、《穆柯寨》中的穆桂英、《杨门女将》中天波府的众女将等。影片中的刀马旦一来是指来自春和班戏班的演员，二来是说内心深处充满侠肝

2、义胆的三个具有着相同性格的女性形象。吴宝玲是与张叔平、叶锦添齐名的香港资深造型师，多次获得过香港金像奖和台湾金马奖。她的风格以大气、飘逸、浪漫为特点，代表作有《青蛇》、《倩女幽魂2》等。在做过很多聊斋的戏后她接手陈嘉上的《画皮》，并从马王堆汉墓出土文物中获得灵感，为剧中人物和场景作了令人印象深刻的设计。白妞(叶倩文饰)从小在戏班长大，对戏曲表演有着资深的爱好，但迫于“女人不能登台演习”的传统观念，被戏班里演戏男人们瞧不起。舞台是她最梦寐的地方，所以在台上表演时，全剧有种游离了现实混乱的局面，变得温暖，用暖色调来突显人物内心对戏台的渴望和如鱼得水的心情

3、马褂及有毛质镶边的马甲，一般是武夫的服。穿这样的服饰，头发是很随意的挽在侧面，在手拿一杆花枪，完全展现了她的大大咧咧，洒脱的个性。勇猛，充满侠肝义胆的豪气。不为金钱放弃原则，只有在朋友有危难时迫不得已去利用色相救友白妞在影片中二次女性化的打扮，都是建立在深深的朋友情上。湘红出场时的服装与姨太太们的对比，湘红(钟楚红饰)是一位歌妓，作为一个卑微的歌妓，她以钱为重。在追寻遗失的珠宝的过程中，稀里糊涂卷入到的一场关乎国家命运的行动里。这部戏中，湘红的换装套数是最多的，人物的服装颜色大多以艳俗为主，碎花粉红的短袄配着紫色的长裙，这是出场时的着装；还有一件青色

4、丝绸面料的配有绒毛立领的较显高级的缎子小袄；还有一席白色长裙的礼服。这些都凸显丰艳的人物形象。其中多套衣服都是为了获得金钱的打扮，多带有引诱色彩。只有中分的两个团着的发髻暗暗的展现着一种少女的情怀，有种亲纯感。这是湘红开始为了救朋友而去利用色相。此时的她身上完全不沾有铜臭味。用一身洁白的晚礼服，恰恰就是要表示为了朋友两肋插刀的单纯心理。红色的斗篷则预示着这场行动会有巨大的危险，可能对自己有生命的威胁，但她还是全然不顾、愤然一搏。完成了使命的湘红，此时又回到了她歌妓的身份，只不过开始看清了这个动荡的社会，金钱不再是她的目的，转而去对美好生活的追逐。紫色

5、显示了她内心的一种高贵情怀，黑色的披风则是她要在当今社会处事时拥有的低调作风的体现。标准的《服制》里规定的女子礼服：“长与膝齐”的中式绣衣加褶裥裙。曹云(林青霞饰)是将军的女儿，也是一个忠贞爱国者但是不愿见到父亲帮助袁世凯以国家的名义向外国银行借贷巨款，让国家的财务更雪上加霜，但是一边是国家，一边是父亲也让曹云不知如何取舍而陷入内心的挣扎。（黑白配）矛盾的结合体只有在面对他父亲时，这种服饰才出现。同时干净利落的西服凸显接受了西式思想的曹云为了国家的而做出理性的选择。（有豪情、有胆识）中山装带有明显的政治倾向西洋装扮，民主思想中山制服，革命信念与同事接

6、洽时着便装开车时的头套，更像是古时候的夜行衣，用以躲避敌人的注意，防止身份的暴露。在没有直接面对父亲时，心里的纠结就有些弱化了策划躲避追赶在这部现实题材的电影中，吴宝玲仍然抓住任何机会来表现女性身上的美感，飘逸、华美的白色长裙表现没有政治等复杂情感夹杂的纯净的友情。三个女人作为朋友最温馨的画面宁北海在这部戏中，虽然是一名南方国民政府的革命党，但在这里，以前塑造的男性那种独当一面的“英雄”形象被弱化，不再勇猛无敌，而是毛手毛脚，行事鲁莽。民国知识分子普遍穿的男装服装造型设计师吴宝玲她，在圈内和张叔平、叶锦添齐名。　　她，拿过香港电影金像奖和台湾电影金

7、马奖。　　她，为张国荣、赵雅芝、黎明、许冠杰、叶童、张敏、张学友和夫人罗美薇打造过生命中第一个古装造型。　　她的名字叫吴宝玲，大家都亲热地叫她BOBO姐，她是来自香港的资深造型师。“飘逸”，“帅气”，“靓丽”是她造型的特点。香港电影最辉煌的时候，她成功制作了《青蛇》、《倩女幽魂2》、《新流星蝴蝶剑》等大卖之作；电视剧最辉煌的时候又成功制作了《新白娘子传奇》、《倚天屠龙记》、《小李飞刀》、《小宝与康熙》等红极一时的力作，直到《至尊红颜》、《新倚天屠龙记》、《秦王李世民》等戏，依然收视狂飙。吴宝玲电影代表作品1983娇魂(主演：莫少聪刘永魏秋桦翁

8、静晶)１９８６杨过与小龙女(演员：张国荣/翁静晶/刘雪华)刀马旦(导演：徐克演员：林青霞/锺楚虹/叶倩文)１