十七岁的单车分析 人物造型分析

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1、《十七岁的单车》电影影评2014010410004李洪玉新闻专升本1401S影片《十七岁的单车》讲述了外来务工人员小贵和城市居民小坚因一辆山地车而引来的诸多青春琐事以及他们为解决这些事情而做出的种种举动。小贵辛辛苦苦攒钱要买的单车却被偷走，而也热爱单车的小坚却偷了家里的钱买了小贵的车，二人没办法只能共用这一辆车，从而发生了很多让人哭笑不得的事。作为第六代导演王晓帅所导的影片《十七岁的单车》，它继承了现实主义的叙事风格。  影片突出表现了新现实主义电影的几个特点，如记录性，实景拍摄和长镜头的运用。一．长镜头的巧妙应用  在《十七岁的单车》中，比较鲜明的特点是长镜头的运动。长镜头作为消闲空间真实的

2、手段，起到了突出影片形成与风格的独特作用，加上错落有致的剪接，更令影片显得相当顺畅。影片有两出长镜头给人深刻印象。一处是丢了单车的郭连贵骑着老乡的旧车去送信，小坚骑着原属于郭连贵的车子在路上飞奔。小贵的长镜头是他坚韧意志的等待，表现出了他对命运的无奈和无助，也把观众带进影片里，身临其境，使阿贵的内心情感与观众产生了强烈的共鸣。。而小坚的则是畅快心情的宣泄，流畅而又真实的长镜头在这应用的很巧妙，表达的感情全部摆在观众面前，没有蒙太奇的花样，就是简简单单的表现了一个少年终得所愿的快乐。就此而言，《十七岁的单车》的长镜头已经超越了叙事功能，更有一种抒情在里面。这部影片采用了很多拍摄技巧，如导演运用了

3、平行蒙太奇的手法，在影片中：小坚带着同学一起找阿贵要回自行车时并没有直接拍摄出小坚追赶阿贵的过程，而是把镜头定格在小坚的脸上，随之又一闪而过，集中在阿贵的身上。这样便很好的将两个人的表情对比出来了，能很好的带动观众的情感。并且影片还很好的把握了镜头的拍摄节奏，形成了快—停—慢的对比。二镜头的运动当镜头照在地图上时运用了拉镜的手法，成功的切换了观众的视觉，将观众局外人的视觉换成了小贵的视觉，凸显了北京的大，以及小贵今后的不容易。因为小贵送东西时的大意，致使车子被偷了。镜头从刚开始的红绿灯摇到了一个空旷的建筑内，再由建筑内拉成透过建筑的天空的远景，表现出了小贵在刚开始丢车时的手足无措，慢慢的脑海里

4、的思绪陷入了死角，怄气的坐在了丢车的地儿，不知从何下手，内心空洞。在本片中王导多次运用了“跟”的拍摄手法，让摄影机与被测物体一起运动。放平了视角让我们从平行的角度上客观的等待事情的发展。在影片最后，小贵用砖头将砸他车子的人打晕，扛起车子走了。那是一个被升格的镜头，镜头跟着小贵一起移动，绿灯亮了，周围无声的喧嚣与静止像对他行青春的注目礼。车，终于属于他了。三景别影片叙事简单明快，尤其体现了导演对场面调度的出色把握及运用画面表意叙事的能力。影片的两位主角都是小人物，影片中多次运用远景和俯视来表现街景从而拉至主角，暗示着这种小人物的普遍。整部影片的叙事功是冷漠而客观的，因此给的机位大多是平拍和少量的

5、仰拍，一共两次特写，其他都是在局部。如底下隧道的打人，表现的非常冷静，偶尔的近景是起了说明性的作用。如众人抢车，17岁快递员发出绝望的喊叫，但镜头也只是在他身后用了一个相当随意的视点来交代。四光暗对比我对本片印象最深的一个镜头就是小坚半夜起来练车。那个镜头强烈的光暗对比震撼了我。他不管周围的黑暗多么骇人，他只在那一片光晕下努力练习，不停地跳跃想要多得到一份光明，多一分快乐。这里的明暗对比处理的很好，能够带动观众内心的情感，与之达到共鸣。五．音乐的运用整部电影从头至尾看下来，让人觉得真实可信，电影没有太多的台词，而是通过最自然的动作、最朴素的表情、来表现人物的心境和所处的环境，没有任何雕琢和夸大

6、的痕迹，让人看了有真切实感。而更让人折服的是，王小帅导演在这部电影中，配有多种音乐来映衬每一部分的故事情节和人物心境，其配乐表达贴切，自然，到位，也为整部电影增添了一抹亮色。比如，在电影前部分，总是配以轻快的音乐，来衬托阿贵骑着单车穿梭于闹市街头，送一份份快递的情景。这正表现了阿贵充满青春活力，对生活和未来充满希望、快乐而又迫不及待的心情和状态。又比如，在阿贵寻找丢失的单车时，导演配上了一段沉重的萨克斯音乐来突出主人公丢失心爱的单车时的痛苦心情。单车对于阿贵来说是他全部的财产，失去了单车就等于失去了工作，失去了生活的希望。此时沉重哀婉的音乐与之前轻松的感情基调形成了强烈的对比，为故事情节的进一

7、步展开做了很好的铺垫。而最后，当阿贵扛着残破的单车走在闹事街头的时候，影片响起了哀婉凄凉的笛声。此时，电影所传达的不再只是阿贵一个人面对生活的无奈和悲哀之情，而更是展现了社会弱势群体权利压制下被摧残，却又无力回击的凄凉和悲哀，以及他们与社会格格不入的状态。画面配合着音乐，使电影在最后得到了升华。影片就在哀婉凄凉的音乐声和车水马龙的镜头中悄然结束，但却给人意犹未尽，发人深省的感触。看完整部电影，我们