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时间:2019-04-15
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1、中国画的传统和创新中国画的传统和创新 中国画具有优秀的民族传统,鲜明的民族特色,在世界艺坛上独树一帜,是人类艺术宝库中的财富。中国画的传统和创新,是多年来人们论争和关心的问题。众多理论千头万绪,其主张可归纳为三个方向:一是以尊重传统为名而守旧传统;二是以创新为名而否定传统;三是继承传统努力创新,在继承中创新,在创新中继承。我们认为这第三种态度是正确的。中国人民把继承民族优秀传统,吸收外来的艺术精华和时代精神、先进技术相结合,看做是发展文化艺术的必由之路。 (一)关于传统 艺术中“传统”,是一个多层次的概念。它既
2、指以往形成的一定表现技法,又指比较一致的民族审美习惯,同时还泛指整个民族的文化、文明、精神或意识等。所谓“传统”,是我们世代相传共同统一的东西,是客观存在的规律法则。是一个民族的历史文化的积淀,是一个民族的“能源”。它不但存在于历史生活中,也存在于当代生活中。传统不是凝固、僵死而一成不变的,而是富有活力的遗传因子,它的生命在于新陈代谢。时代的发展是连续的,新的东西总是在旧的基础上形成的。中国画的真正传统是中华民族伟大的创造力和融合精神。这个发展着的艺术体系,没有终点,而是一脉相承。随着时代的演进,其内容和形式、题材和
3、体裁都发生了很大的变化。这个变化,主要是我国各个时代生活的反映。同时也和国际文化交流所产生的影响有直接的关系。传统的概念,要随着现代中国画家观念的更新而拓宽它的内涵,向着中国现代的方向发展。 尊重传统也就是尊重创新,因为世界上不存在没有传统的创新,任何令人震惊的新创造,都不能和传统文化脱节。否定中国文化的优良传统,否定中国画的民族性而使中国画丧失艺术特征,不会赋予中国画新的艺术生命。正确意义的继承,自身也就是一种创造。历史悠久的传统,都是一代一代创新的结果。现在的创新,以后也要变成传统。过去的传统,曾包含着当时的创
4、新;未来的传统,也会包含着现在的创新。创新与传统是分不开的,不要传统,是无源之水;不要创新,是有源无流。 有人把中国画的现代性和传统性对立起来,仿佛不和传统割裂就没有现代的生命力,有的人完全否定传统,说自己画不好是传统害了自己。我们说,在古人之前没有古人,但从没有传统到有传统,这个过程很不容易的。时代进展了,有些东西不适用了,这不能错怪古人,他们并未用什么束缚后人啊!科学家牛顿说:“个人的成就,是站在先辈们的肩膀上得到的。”对于传统,我们可以创造性地利用它、补充它、完善它、发展它,但不可以完全抛弃它。几千年来,我国
5、绘画优良的艺术传统,是前人留给我们的宝藏。他们通过长期的观察、分析、研究和实践;通过艰苦的劳动和长期的经验积累,不仅总结出成功的经验,也总结出许多失败的教训。每一个技法,每一个发现,每前进一步,前人都曾付出巨大的代价。今天中国画的面貌,是多少代人努力的结晶啊!两千年的绘画史,历史多少名家的智慧,总比我们今人所知道的丰富的多。那么多宝贵经验不继承,岂不是傻子?古人所积累的创作方法和技巧,是我们今天创作出新的重要条件。 否定传统的人,往往与他们对传统的无知有关系。事实证明,割断历史的做法是错误的,也是不可能的。有位画家
6、说:“我抛开传统搞现代,结果此路不通,走了一段弯路,现在我又转回来了。” 学习传统,学习前辈艺术家,“要以最大的功力打进去,又要以最大的勇气打出来”(李可染语)。也就是说,既要认真学习前人留下的宝贵遗产,又不食古不化,不做古人的代言人或其作品的翻版,而是要消化吸收,要“留精去粕古为今用”。既要看到传统中的消极因素,也要看到它的积极因素。对于传统中消极、保守的因素,要大胆的突破其束缚。不能站在传统的立场上批评现代,也不能站在现代的立场批评传统。传统和现代本来就是一条河,一条川流不息的河。传统的核心是民族艺魂、中华品格
7、、审美特质、笔墨语言、特殊形式等,应该得以弘扬并赋以时代精神。我们尊重、继承和发扬传统,是为了使创新更有基础,更有方向,从而更有成功的把握。使它像铁轨一样,沿着创新的方向延伸。中国画的传统是继往开来的路基。 (二)关于创新 中国画的创新,就是中国画随着社会的发展和时代的要求如何发展变化的问题。创新是在传统的基础上,深入观察和研究客观世界,从而得到新的启发,以至发现前人没有发现的规律;创造与前人不尽相同的艺术风格、表现方法。中国画代代相承而又代代有新意。每个历史时期,都有当代人的思维。因时、因地、因人不同,时代的感
8、情自有领略,作品的风采亦有各异。实际上中国画的创新,是指在继承中国画传统的同时,再有所发展。当画家以新的观点和思想感情来处理所选择的题材内容,感到传统的表现方法和技法不够使用,不能适应新的要求时,他们会自然而然地努力探求新的表现形式,改造旧的表现形式。石涛有句名言“笔墨当随时代”。中国绘画的全部历史,就是在一代代不断的变革中创新形成的。中国画真
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