对中国画的传统创作和创新

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1、对中国画的传统创作和创新　　　　导读：中国画的传统是中华民族几千年民族文化的沉淀和积累是世代相传的民族文化的接力捧是一承不变的文化遗传基因它体现了民族审美的习惯是一切艺术文化之源……　　　　传统　　　　中国画的传统是中华民族几千年民族文化的沉淀和积累是世代相传的民族文化的接力捧是一承不变的文化遗传基因它体现了民族审美的习惯是一切艺术文化之源中华民族是一个博大精深、包容万物的伟大的民族它的传统既有本民族的传统文化也有大量其它民族文化的精华“去伪存真去粗取精”是中华民族传统的精神所以中国民族的传统是继承的传统更是一个不断创造与革新的传统　　　　中国画有着几千年的历史和传统

2、是中国传统文化的综合体它体现了中华民族的审美特征并演化成为追求笔墨观、色彩观、线条观表现内在精神、意境、情趣的特有审美思想体现在用笔、用墨、用色等方面上并形成了中国画的特点　　　　学习传统首先要尊重传统尊重祖先所留传下来的一切优秀的文化遗产、一切有价值的东西继承传统也是为了更好地便捷学习这虽然是某种表面意义上的程式化但也是实质意义上的民族性和民族化学习传统不能忽视创新任何传统都是和创新联接起来的否定传统是无源之水否定创新就无生命力正确的继承传统是在继承传统的基础上不断创造不断发展推陈出新早在南北朝时谢赫就指出了：“传移摹写”明确了重视传统的重要性我们反对以捍卫传统艺术

3、为名而反对创新也反对以创新为名而否定传统否定传统的人往往是对传统的“无知”而否定创新的人又是对传统的”无为”对于传统李可染先生说的好：“要以最大的功力打进去又要以最大的勇气打出来”入和出都很难但它是正确对待传统的关键所在　　　　对于传统与创新的问题我十分赞成徐悲鸿先生在北大画法研究会演讲《中国画改良之方法》中指出的：“古法之佳者守之垂绝者继之不佳者改之未足者增之西方之可采入者融之”　　　　创作　　　　学习绘画的技巧和方法的最终目的是完成对作品的创作艺术家把“眼中之竹”、“胸中之竹”表现成“手中之竹”必须依赖于创作它是一个由构思、构图到创作的过程创作的过程实际上也是由认

4、识生活到表现生活、表现自我个性的过程在创作的过程中必须把生活放在第一位生活是绘画创作的源泉所以中国画家以“造化为师”创作过程就是表现心意的过程是主观与客观的统一最终创作出典型的艺术形象表达出对象的形神　　　　艺术创作是多种多样的通过运用艺术的构思、构图、夸张、取舍、笔墨等方法塑造出来源于生活又高于生活的艺术最终达到艺术的最高境界　　　　我们知道艺术来源于生活艺术形象不是自然的摹仿与翻版而是通过作者对自然的加工处理来完成的其中形象的塑造又体现出作者对物象的理解以及作者对物象的感受缘物寄情情景交融画家希望通过有限的具体的形象给观者一个无限广阔的艺术天地而艺术家的一切思想、

5、感情、技法、审美思想要通过绘画的创作才能完成“外师造化中得心源”是一个逐步形成、循序渐进的过程是通过创作最终实现的　　　　创作的几个过程　　　　郑板桥在画竹时提出了画竹的三个过程即：“眼中之竹、胸中之竹、手中之竹、胸无成竹”形象地阐明了艺术创作的三个过程　　　　1、“眼中之竹”　　　　对生活的体验是画家进行创作的前提任何认识都是对现实生活的反映生活为我们提供了丰富的绘画素材生活是千变万化的丰富多彩的但生活并非是艺术罗丹说过：“所谓大师就是这样的人：他们用自己的眼睛去看别人见过的东西在别人司空见惯的东西上能够发现出美来”这就是说艺术家要有敏锐的观察生活的能力“眼中之竹”

6、就是“自然之竹”是艺术家对物象的印象自然生活的一草一木无不体现着艺术表现的内容和技法所以石涛提出要“搜尽奇峰打草稿”　　　　2、胸中之竹　　　　“眼中之竹”并非“胸中之竹”艺术家把纷繁的自然物象进行筛选过滤最终选择一些对自己的艺术有价值的部分去表现利用这些现实生活的素材通过作者的补充加工、融会贯通、丰富完善使艺术的素材具有典型性、实用性这是一个去伪存真概括提炼的过程最终成为我的艺术形象——“胸中之竹”、为我所用之竹“胸中之竹”是作品构思的过程　　　　现实的素材经过艺术的概括、加工、提炼使得艺术的形象越来越鲜明主题呼之欲出有时虽然不能马上完成创作的构思但经过长时间的积累

7、到了一定的程度可能因为某一特殊的瞬间这个鲜活的形象会一下爆发出来因而出现了艺术的灵感爆发构思的过程中既要有典型生活的形象又要考虑到绘画的形式因为艺术形式往往对艺术风格的形成具有至关重要的影响力构思是艰苦的古人云“惨淡经营”　　　　3、手中之竹　　　　“手中之竹”应理解为绘画的表现、创作的过程是由脑中形象转化为手中形象这是一个向技法的转移过程它体现出了内容与形式的结合在创作中选择正确地形式来表现作品的内容是非常关键的中国画讲求“笔墨”“笔墨”就是表现内容的重要手段笔墨的浓、淡、干、湿、轻重、缓急笔法的疏密、聚散都是表现“竹”的方法作品的表现过程总共包括