浅谈中国画的继承和创新

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1、浅谈中国画的继承和创新：中国画艺术是我国文化宝库中的一颗璀璨明珠，在中国画的发展中，凝聚了一代又一代艺术家的探索和奋斗。中国绘画史上，继承和创新是个永恒的命题。现今关于中国画艺术的继承、创新等问题可谓仁者见仁、智者见智，众说纷纭、各抒己见。本文结合笔者对中国画的认识，对中国画的继承和发展问题探讨一二。　　关键词：中国画；继承；创新　　　　继承与创新，这是中国画创作规律中一个不老的课题，也是中国绘画发展史上经常碰到而且又反复争论的一个课题，是当今画坛每个人都无法逃避必须直面的问题。历朝历代的画家、风格、师承、流派、画论、画评，都脱离不开继承与创新这

2、个范畴。继承与创新，是一个巨大的历史课题，需要我们不断去探索、去挖掘。下面笔者将试图阐明中国画继承与创新的重要性及其独特性。　　继承与创新是一个问题的两个方面，有继承才谈的上创新，论创新必然涉及继承传统。李可染先生说：“用最大的功力打进去，用最大的功力打出来”。说的就是继承与创新。一千多年前，范宽说过：“前人之法，未尝不近取诸物，吾与其师于人者，未若师诸物也；吾与其师于物者，未若师诸心。”更是对继承与创新做的最绝妙的注解、阐释。　　简单来说，继承与创新的关系是“温故而知新”。故，是新的出发点。如何知新，方法很重要!怎样才能把握传统的精神第一要义，

3、而少犯错误，不偏颇?　　第一，要从总体上把握传统的精神本质，以宏观的立意去体察传统的博大和精深。否则难免犯“一叶障目”的错误，更易陷进某种局限和偏颇。　　第二，学习传统首先应该以现代精神为价值取向，以画家的个性创造为主体，以现实生活为基础。　　现代人用现代眼光审视现代山水，创作出现代山水来满足现代人的心灵。现代山水画与传统山水画在形成风格和精神内涵上都有了很大距离。现代山水画更符合现代人的审美心理，更适合现代社会的文化环境，在如此之多的信息交流、图像充斥的环境下，人们的审美心理要接受更大的挑战，是向内寻?还是向外求?这成了画家们面临的大问题，也是

4、中国画发展所面临的问题。　　生活是创新之源，情是创新之魂，责任感是创新之力，道德是创新之本。著名山水画家贾又福曾说：“如果说生活和大自然是一切艺术创作的发祥地，那么至情至感乃是一切艺术创作活动的总能源。”作画以情致深，以情致神，能够有真情才能燃烧。这一创作实践，阐述了情感和生活创作三者关系。艺术作品如果没有生活的依据，没有真情所发，艺术作品是没有价值的。艺术作品的价值在于情感注入多少和劳动付出的心血的总和。　　可见，艺术创作非以情调动笔墨不可，只有情满则意深、情驰则无逐、情异则法别，情会则才疑意而情是智慧之神，一切智慧只能赋给那些丰富情感的画家。

5、而决不会落到麻木不仁、冰冷人的头脑上。因此，一个画家的思想感情要有一个根本基调，如对自己祖国的热爱，对自然、人民及社会的热爱，只有这样，才能发出真情实感。　　作为画家，都是要经过继承这一关，继承传统是个过程，也是个基础。而继承有小继承，也有大继承。只讲继承而不讲创新的画家够不上是位画家，只能说他永远是位学画的学生而已。因此就必须创新，去走属于自己的路，创新是画家的修极目标，那么要如何在继承的基础上创新呢?　　第一，创新要有深厚的中国传统文化修养。中国画精神的传承具体是要落实到学识和修养上，宋代大文学家欧阳修有句名言，叫做：“醉翁之意不在酒，在乎山

6、水之间也。”画家有了深厚的文学功底，画中自有乾坤。而现代美术教育，由于侧重传授美术技巧，忽视了学生文史素质教育。所以，必须读万卷书，行万里路，不断地提高自己的文化修养和人格涵养。人的意识、文化修养、心态决定了画家作品中的艺术内涵，中国画的发展越是到了高级阶段，所体现出的艺术内涵就更加深刻。这就要求每个画家必须勤于学习，熟悉我们民族的传统文化，吸纳与艺术有关系的学科知识，这样才能适应新时代的要求。　　第二，创新在于画中气韵的营造，“气韵生动”是中国绘画的最高美学准则。而画中气韵完全靠笔墨而生：气从笔出，韵由水化墨而生，画有气韵方有生命，生命的创造是

7、中国画之根本，有生命的画才引人、动人和感人，所以作画求气韵是中国画家之首要，而求气韵首求笔墨，不讲究笔墨，画无气韵可言。古人犹重笔墨营造气韵的修养，黄宾虹说：古人作画一如作诗文，用笔如练句，用墨如诗文中的词藻，先成句法，而后以词藻表明其语意而润泽之。笔墨虽取于物，书写物之象，但它是发于画家之心，传达画家之情意，实质上画中气韵就是画家精神气质的体现，笔墨是它的形态化语言，没有笔墨何谈气韵。　　第三，创新归根于笔墨形态的新。笔墨之新一方面来自于对客观事物的形态本质的认识和概括，钱松嵒创造过画大西北景色的“黄土高原皴”，傅抱石首用散笔锋作画的“抱石皴”

8、。亚明表现开山筑路山体的“爆炸皴”等。更重要的是在于画家使用笔墨的人格化和画家独特的个性化。我们民族的哲学观是人与自然合一，是自然为人、