《皇帝的新装》音乐音效运用

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1、《皇帝的新装》音乐音效运用《皇帝的新装》音乐音效运用摘要：童话剧《皇帝的新装》音乐音效的运用有其独特的地方。音乐音效是戏剧中不可或缺的重要组成部分，它是戏剧人物情感表达的一种烘托、内心世界的一种诠释、戏剧连接的一种纽带，又是人们听觉效果的一种感官。关键词：音乐；音效；运用[中图分类号]：J617.9[文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2014）-09-0-01童话剧《皇帝的新装》是丹麦著名童话作家安徒生的代表作之一。这个有趣的童话为我们描绘了这样一个故事：一位奢侈而愚蠢的国王每天只顾着穿衣

2、服，不管其他任何事，最后还愚昧的被骗，什么都没穿去游行！但敢于说真话就是“不称职”或者“愚蠢的无可救药”，在这样的威压之下，没有人去揭穿谎言，甚至还夸耀，最后一个小孩子天真的一句话引起了全城人揭发谎言，结束了这场闹剧。我们单位把这样一个童话故事颠覆性的排演成了中国古装荒诞戏剧小品，演出后收到良好的效果，我有幸参与了其中音乐音效的创造，创造过程中我也思前想后，尝试了各种类别的音乐音效，为达到良好的演出及试听效果我也算是煞费苦心了。《皇帝新装》这个小品的音乐音效运用，我没有采取以往的始终如一的音乐风格，而是尝

3、试了多样的变化。其音乐音效的运用的风格可以说是五花八门，甚至是有点杂。下面就我创作音乐音效及运用谈谈我的创作感想及效果。我想，既然是荒诞的喜剧，即有荒诞就可以不必拘泥于固定的模式。如果没有固定的模式和框架我就应该可以天马行空的来编排我的音乐音效运用。于是解放了思想，我的创作就显得容易了很多。人物首先登场的就是两个骗子，他们是戏中的关键人物，其性格特点就是奸诈与狡猾，能说会到的他们不但忽悠了群臣，更是大胆的麻痹了昏庸愚昧的皇帝，所以根据剧中人物的特点，本着从人物出发的原则，同时为了增加戏剧的滑稽性，我采用了

4、京剧中的上场方式，用快速地敲击“板”引出，并用锣鼓点的方式使演员定场。这样即体现出骗子的狡诈，又有了浓郁的中国特色，使其看上去不像是安徒生的作品，更像是中国的古老传说。这样就完全的把一个外国的作品成功的嫁接到冠有“中国特色”的荒诞喜剧小品里了。演员上场后是这样一段词：甲：我坑蒙拐骗偷乙：我吃喝嫖赌抽甲：只要钱财能到手乙：我瞎编乱造带胡诌甲：我能把黑的说成白乙：我能把大山说成沟甲：我能把太阳变月亮乙：我能让世道冷飕飕甲：谁要不信你往下看乙：看完戏我可把钱收合：把钱收根据台词的特点，我运用的音效是木鱼的敲击节

5、奏，这样即和前面上场时基本保持了一致，同时也让人物的语言说出更有节奏感，不但使人物更加鲜活了，同时让观众也能轻松的跟着演员一起律动起来，很容易把观众的情绪直接带入戏中，这样观众就会和演员一起去体会创造人物，展开剧情的发展。剧情发展到皇帝出场时我采用的音乐是非常大气的，不仅显出皇帝的威严还要给观众一种非常气派的感觉。皇帝出场后第一句话就是大发雷霆，于是在大气的音乐后面紧跟了晴天炸雷，雷声悠远，一下让观众的听觉马上紧张起来，皇帝这是怎么了？产生一定要继续看看的心里。当观众得知是因为不满意服装时，才渐渐消失了恐

6、惧。当大臣说又找到两个服装设计大师（甲乙骗子）时，皇帝马上又喜笑颜开，可见皇帝的喜怒无常与昏庸。这时我运用了《西游记》中猪八戒娶媳妇的音乐，大家都知道这段音乐即轻松又幽默，听起来还十分的得意。之所以用它是我要用这样的音乐来嘲讽皇帝和愉悦观众。皇帝问到骗子都有什么骄人的成绩时，两个骗子子又开始忽悠上了，其中一段台词是这样的：合：我们设计的服装那可太多了甲：有婴儿装乙：老年装甲：帅哥装乙：靓妹装甲：职业装乙：休闲装甲：宫廷装乙：晚礼装这段也是非常整齐的，如果还用原来敲木鱼的音乐固然也很好，不过多少会有些重复及

7、偷工减料之嫌，而且两个音效间离的又太近了。于是我把音效做了节奏的改变，同样用木鱼的音色，但是在他们每说完一句的时候在进入音效，音效的节奏让我变成了后十六加一个八分音符（XXXXO），这样听起来律动感很强，而且不重复，台词说完起音效，音效结束说台词，这样把音效与人物语言较好而巧妙地融合在了一起，且增强了试听的效果。（这种音效需要自己做了，找是找不到的，我运用了编曲软件来完成的。）但这一段其实最难的就是和演员台词间的衔接，需要多次的排演才能达到完全的融合，我到建议以后也想这么运用音效的人们，不妨把音效与台词录

8、音，编辑好了直接播放就可以了，但这样就是减少了真正的现场舞台效果。在戏剧进行到两个骗子要做服装的时候是没有语言的，完全用舞蹈的形式来代替，我为他们配的音乐是花儿乐队的《洗刷刷》的剪辑部分，当然也就是高潮部分。这样观众都非常熟悉的音乐可以增加观众的情感，同时这段音乐节奏欢快鲜明，旋律多重复，非常适合骗子的心里情感。加之二位演员滑稽的舞蹈表演，为这个小品增加了很多看点。但是这样的片段舞蹈，不能跳的太长，太长就会让观众产生厌烦心理，