“小小说里有个大世界”

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1、“小小说里有个大世界”“小小说里有个大世界”　　黄自林的小小说虽然没有华美艳丽的语言，没有完整离奇的情节，却用平常的话，平常的事，深刻地刻画和塑造了一系列平凡而又伟大的农民形象，它深深地打动了读者，让读者鼻子发酸，眼眶湿润。他的小小说《妈嫂》已改编成电影（《春江水暖》，并先后入选了全国中职校通用《语文》教材以及高中语文新教材《写作与口语交际》（高二下册）。如今，黄自林的小小说创作已告一段落，然而多年前写成的作品却悄然“遍地开花”：他11年前写下的另一篇小小说《邻居餐桌上的谜底》，至今已入选了60余本书籍，被人民教育出版社课程研究所等20余家教育网站当成范文供中学教师和学生学习探讨，并有100家

2、网站和个人博客转载。文学的力量是无穷的，他的小小说正以它平凡的美感感动着全国千万读者。　　农村就是我的“自留地”　　钟世华：你是1990年开始业余文学创作的，当时你已经20多岁了，在蒙山县陈圹镇农村老家务农，并有了两个孩子。你家境不是很好，在这样的时期，养家糊口应该是第一要务，你是如何踏上创作这条道路的呢？你是怎么看待写作的？那时候文学对于你的意义是什么呢？　　黄自林：我喜欢看书。十三岁看了第一部长篇小说《儿女风尘记》后，对书的兴趣一发不可收拾。因为是家中的长子，高中一毕业就回家务农，一够年龄就结婚，二十四五岁就有了两个孩子。看牛时我边拉牛边看书，上山种地也带了一本书休息时看，所以看书不影响我

3、种田。在家时我就订了《人民文学》、《外国文学》等书籍，并且有一点钱我就买书，当时大概也有三百多册藏书。但这三百多册藏书只是我看过的书的十分之一，我租借了很多书来看，当看到一定程度就试着写，一写就上了《广西文学》。看书和写作纯属兴趣，没有目的，不知道这样可以成为作家，不知道这样竟然可以改变我一生的命运。　　钟世华：你之前是个农村青年，在蒙山的农村老家放牛耕田。请结合作品谈谈这一段农村经验对你的创作带来了哪些影响？　　黄自林：这一段经历对我很重要。一是使我像农民一样纯朴，这使我在写作时作时非常真诚；二是使我对农民的感触非常深刻，会影响到我对农村农民的关注。尽管我现在已跳出农门，已经到了城市工作，但

4、我仍然喜欢回到农村，回到乡下老家，每个作家都会一块自己的“自留地”――也就是写作时会经常出现的特定环境和人物形像，我的“自留地”就在农村，所以我的作品大多数反映的是农村、农民的生活，我写得最好的小说就是写农村的。一开始我就是写农村题材的小说，比如短篇小说《渡船人》、中篇小说《圆房》等，这两篇小说到现在为止，人们评价仍然很高。我对农村、农民非常熟悉，他们的所思所想我也非常明白，我对他们充满了感情，我想真实地反映他们的内心世界，所以在写他们的时候我非常地投入，不是把自己当作了农民，就是想替他们代言。　　钟世华：在你的作品中，无论是前期的作品还是后期，其实你一直都在关注人生，在日常生活里取材，写身边

5、的人和事，写普通的人，写身边的日常生活中常见的小事，在你的创作中，农村题材占了比较大的分量。　　黄自林：是的，毕竟我是在农村长大的，出来工作后尽管是在县城，也还算是农村。我热爱农村，热爱农民。任何一个作者，在写作时都有自己特别关注的，我关注点更多的是农村、农民，因为这是一个最大的群体，我选择关注这一群体，是想告诉更多人这一群体的生活状态。　　钟世华：古人云：“仁者近山，智者近水”。梧州是一个山水小城，而你是一个土生土长的梧州作家，请谈谈你对梧州最深切的感受。你所生活的地方梧州与你的创作有着怎样的关系？　　黄自林：我之前说过，梧州是个“百年商埠”，是个经商的城市，长期形成和积累的经商文化是不适合

6、生长文学的，文学要在这块土地上生长，比较难。而梧州于我，是有恩的，这个城市于我有恩。当时我在梧州市区也可以说是“举目无亲”，当然这个“亲”说白了就是所谓的“靠山”，而我依靠几篇小说，确确实实是调到梧州工作来了，是市里的一位领导选择了当我的“伯乐”，而我和他却从未谋面，并且到现在为止他也没喝过我递给他的一杯水，什么都没有。我觉得他非常的好，是一个非常好的人。现在我到梧州七年了，我们认识了，但我连一句“谢谢”也没说过。今年5月，在大型话剧《四知廉》首演式上，我见到他，我竟然轻轻在他后面扯了扯他的衣袖，他回头看见我时，我说了声：“谢谢！”，但现在细想起来，觉得很冒昧。现在我所生活的梧州与我，是一个更

7、大的平台，因为有了上面我所说的，所以我必须努力，我唯有能当“千里马”，才能以谢“伯乐”。　　写作路上漂亮的“三级跳”　　钟世华：回望你的来路，我们可以清晰地看到你在写作路上漂亮的“三级跳”，不管是从乡村到县城再到城市，抑或从中短篇小说到小小说再到剧本，那么，你是如何看待生活和创作的关系的？　　黄自林：我热爱生活，想过得好一点，写作是我最好的谋生手段。要说生活和创作的关系，那就是我写生活，生活养活了