[整理版]诗词鉴赏16-20

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1、江苏省宜兴屮学高一语文阅读系列之诗词鉴赏（16）杏杳寒山道寒山杳杳寒山道，落落冷涧滨。啾啾常有鸟，寂寂更无人。淅淅风吹面，纷纷雪积身。朝朝不见日，岁岁不知春。寒山是贞观时代的诗僧。长期住在天台山寒岩，诗就写刻在山石竹木Z上，盈六百首，现存三百余首。语言明浅如话，有鲜明的乐府民歌风，内容除用形彖演说佛理Z外，多描述世态人情，山水景物。诗风幽冷，别具境界。这首“杏杏寒山道”，很能代表他的风格。诗的内容，写寒岩左近高山深壑屮的景色，最后见出心情，通篇浸透了寒意。首联写山水。“杳沖'言山路深II咅幽远，“落落''言涧边寂寥冷落。诗-•开始就把读者带进一个冷森森的境界，顿觉寒气逼人。次联写山中幽静，用

2、轻细的鸟鸣声反衬四周的冷寂。三联写山中气候，用风雪的凛冽写出环境的冷峻。尾联结到感受：山幽林茂，不易见到阳光；心如古井，不关心春来秋去。前七句渲染环境的幽冷，后一•句见出诗人超然物外的冷淡心情。这首诗除了用景物渲染气氛、以气氛烘托心情这种传统的表现手法Z外，使用迭字是它的特点。通篇句首都用迭字，是不多见的。顾炎武《日知录》说：“诗用迭字最难。《卫风。硕人》……连用六迭字，可谓复而不厌，I饋而不乱矣。”他提出了用迭字的要求：复而不厌,颐而不乱。要做到这一点，关键在于变化。寒山这首诗使用迭字，就很富于变化。“杏杳^具有幽昭•的色彩感：“落落”具有空旷的空间感：“啾啾”言有声：“寂寂”言无声：“淅

3、淅”写风的动态感「纷纷”写雪的飞舞状：“朝朝”、“岁岁”虽同指时间,乂有长短的区别。八组迭字,各具情状。就词性看，这些迭字有形容词、副词、象声词、名词，也各不相同。就描摹对象看，或山或水，或鸟或人，或风或雪，或境或情，也不-•样。这样就显得变化多姿，字虽重复而不会使人厌烦，繁颐而井然不乱。使用迭字的效果，人抵象使用对偶排比一样，能获得整齐的形式美，增进感情的强度。寒山这首诗中的迭字，大都带有一种幽冷寂寥的感情色彩，接连使用，使诗笼罩着一层浓烈的气氛。再如，“朝"、“岁"，单个的名词，本来不带感情色彩，但一经迭用，出现在上述特定的气氛中，就显得时间的无限延长，心悄的守一、执着，也就加强了诗意，

4、具有感情色彩To这首诗还由于使用迭字，增强了它的音乐美。借助于音节的复沓，使人读起來感到和谐贯串，一气盘旋，并借助于形式上的划一，把木来分散的山水、风、雪、境、情，组织成一个整体，回环往复，连绵不断。诗词鉴赏（17）凉州词王之涣黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。王Z涣这首《凉州词》在当时已成为广为传唱的名篇。诗的首句抓住白下（游）向上（游）、由近及远眺望黄河的特殊感受，描绘出“黄河远上白云间''的动人infilM：汹涌澎湃波浪滔滔的黄河竟彖一条丝带迤邇飞I:云端。写得真是神思飞跃，气彖开阔。诗人的另一名句''黄河入海流”，其观察角度与此正好相反，是口上而下的冃送

5、；而李白的“黄河Z水天上来”，虽也写观望上游，但视线运动却又由远及近，与此句不同。“黄河入海流"和“黄河Z水天上来''，同是着意渲染黄河一泻千里的气派，表现的是动态美。而“黄河远上白云间"，方向与河的流向相反，意在突H淇源远流长的闲远仪态，表现的是一种静态美。同时展示了边地广漠壮阔的风光，不愧为T古奇句。次句“一片孤城万仞山”出现了塞上孤城，这是此诗主耍意象属于“画卷”的主体部分。“黄河远上口云间”是它远大的背景，“万仞山”是它靠近的背景。在远川高山的反衬下，益见此城地势险要、处境孤危。“一片”是唐诗习用语词，往往与“孤”连文（如“孤帆一片”、“一片孤云,，等等），这里相当于“一座“，而在词

6、采上多一层“单薄”的意思。这样一座漠北孤城，当然不是居民点，而是戌边的堡垒•，同时暗示读者诗中有征夫在。“孤城”作为古典诗歌语汇,具有特定涵义。它往往与离人愁绪联结在一起，如“夔府孤城落H斜，每依北斗望京华”（杜甫《秋兴》）、“遥知汉使萧关外，愁见孤城落FI边”（王维《送韦评事》）等等。第二句,孤城”意象先行引入，为下两句进一步刻划征夫的心理作好了准备。诗起于写山川的雄阔苍凉，承以戌守者处境的孤危。第三句忽而一转，引入芜笛之声。羌笛所奏乃《折杨柳》曲调，这就不能不勾起征夫的离愁了。此句系化用乐府《横吹曲辞。折杨柳歌辞》“上马不捉鞭，反折杨柳枝。踝座吹长笛，愁杀行客儿”的诗意。折柳赠别的风习在

7、唐时最盛。“杨柳”与离别有更肯接的关系。所以，人们不但见了杨柳会引起别愁，连听到《折杨柳》的笛曲也会触动离恨。而“羌笛”句不说“闻折柳'却说“怨杨柳”,造语尤妙。这就避免直接用1111调名，化板为活，且能引发更多的联想，深化诗意。玉门关外，春风不度，杨柳不青，离人想要折一枝杨柳寄情也不能，这就比折柳送别更为难堪。征人怀着这种心情听曲，似乎笛声也在“怨杨柳”，流露的怨情是强烈的，而以“何须怨”的宽解语委婉出之，