歌剧中的高音艺术探析

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1、歌剧中的高音艺术探析・、引言歌剧（Opera）是台词用人声演唱加上乐器伴奏的戏剧作品，作为一种用音乐来表现的戏剧，歌剧的大部分台词都需要唱，还需要乐器伴奏服务于情节。歌剧中的音乐蛊要和文学、菱术、舞蹈等其他姊妹纱相融合，形成的是一种综合的红形式。歌剧的诞生离不开文艺复兴时期人文思潮的影响，人文主义是文艺复兴最具彫响力的思想潮流，人文主义的拥护者提倡古典文化屮所表现出来的一切以人为屮心的精神。人文主义者提倡将歌曲恢复到清晰的古代单声歌曲，同时结合古希腊悲剧创造出新的音乐形式，这种理论促成了歌剧的诞生。17世纪

2、末，在罗马影响最大的是以亚?斯卡拉蒂为代表的那不勒斯歌剧乐派。该乐派在剧中不用合唱及芭蕾场面，而高度发展了被后世称为“美声”的独唱技术。当这种“唯唱工为重”的作风走向极端时，歌剧原有的戏剧性表现力和思想内涵几乎丧失殆尽。于是到18世纪20年代，遂有取材于口常生活、剧情诙谐、音乐质朴的喜歌剧体裁的兴起。意大利喜歌剧的第一部典范之作是帕戈莱西的《女佣作主妇》（1733年首演），该剧原是一部正歌剧的幕I'可剧，1752年在巴黎上演时，曾遭到保守派的诋毁，因而掀起了歌剧史上着名的“喜歌剧论战”。出于卢梭手笔的法国第

3、一部喜歌剧《乡村占卜师》就是在这场论战和这部歌剧的启示下诞生的。一般认为欧洲歌剧产生于16世纪末。西方公认的第一部歌剧，是在人文主义影响下，企图恢复古希腊戏剧精神而产生的《达佛涅》（另译《达芙妮》），编剧o.里努奇尼，作曲j.佩里与j・科尔西，1597年（一说完成于1594年）于佛罗伦萨g.巴尔迪伯爵的宫廷内演出，由于此剧原稿失传等原因，也有人把1600年为庆祝亨利四世婚仪而写的《优丽狄茜》做为最早的一部西洋歌剧。由于公众对歌剧的欢迎，1637年威尼斯创设了世界上第一座歌剧院。序曲（overture）在歌剧

4、一开始由管弦乐队演奏的器乐曲。作曲家常常在这里采用歌剧中重要咏叹调的旋律素材，并给以观众剧情暗示（如喜剧或悲剧性质、情节发展脉络等）。有些较长的、独立完整的序曲经常在音乐会上演奏，但有些序曲则很短，实际上只是一个前奏。间奏曲（intermezzo）在歌剧各场间由管弦乐队演奏的音乐。有些较为独立完整的间奏曲也会出现在音乐会上。咏叹调（aria）歌剧中的独唱段落，用来抒发人物情感、表现演唱技巧。是歌剧中最为重要的歌唱形式。宣叙调（recitative）又译作朗诵调，是歌剧中用来对话和叙述剧情的、介于歌唱和朗诵之

5、间的独唱段落。在17、18世纪歌剧屮，宣叙调和咏叹调是有明确区别的，通常是在宣叙调之后，才出现大段的咏叹调，但后來这两者的界限逐渐被打破了，宣叙调加强了歌唱性，咏叹调也带有了朗诵的性质。合唱（chorus）歌剧中的合唱往往能够造成戏剧高潮，烘托出宏伟的热烈的气氛，并与细腻抒情的独唱造成対比效果。有些歌剧中的合唱曲成为音乐会上重要的曲目。重唱分为二重唱、三重唱、四重唱、五重唱、六重唱、七重唱、八重唱。重唱在歌剧中是十分有效的手法，它可以使几个人同时用各自的特性音调歌唱，或表现同一内容，或表现完全不同的内容，造

6、成生动的戏剧性和立体化的效果。舞曲（dance）在歌剧中常有舞蹈场面插入，这些舞曲有些是独立完整的，因此常常在音乐会上演奏。在早期歌剧中（尤其是法国歌剧），为了迎合人们的趣味,常常加入与剧情并无多大关联的舞蹈场面，后来通过改革，舞蹈场面和剧情有了紧密的联系，它成为歌剧的有机组成部分（也有许多歌剧没有舞蹈场面）。其屮，高音唱法蕴含在各个组成部分，在歌剧的发展屮占有重要的位置，因此，本文就高音艺术进行分析，解析歌剧的魅力，同时涉及到屮国歌剧的发展，从而对屮国歌剧的未来发展进行初步的规划。二、歌剧屮的高音演唱艺术

7、特征（一）歌唱共鸣的艺术体现若想使得歌声圆润、悦耳，必须利用共鸣。我们歌唱时，主要利用的是共鸣腔体有胸腔、咽喉、鼻腔及头腔，声音要好听，必须在唱高、中、低音吋都有部分胸腔以上的共鸣,也就是声音的高位置。经研究证实，人声发音应用于“簧管偶组”。声波是由于声带受气流的冲击儿导致的，好像“簧”的发声，它是声源，可以发出高低不同的音。而扩大音量则会改变音色，由此就产生了“共鸣”，这时就要找共鸣来协助工作发生作用，就是被看做“管”的两个共鸣。一个是指喉室以上喉前庭一带到会厌与咽后壁构咸的管形位置，被称做“基音共鸣管”

8、。它不仅决定声音的音高而且配合声带可以产生高频的共振峰。决定着声音具有得音色和穿透力；另一个指的是舌后位置整个咽腔构成的管道，可以引起一系列的泛音共鸣，产生包括高频共振峰在内的多个共振峰，対声音的音质、音色、音量产生至关重要的作用，被称之为“泛音共鸣管”。演唱过程中要出现完美的效果，就要“基音管”和“泛音管”共同作用，双管齐鸣，相互作用，交相辉映。这些隶属于歌唱共鸣的基本原理和基本特质。女高音是高音传统唱法屮的一