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时间:2019-03-23
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1、宋画重势,元画造境,明画写意。取势者,以气动;取境者,以神静;取意者,以心闲。当然,心闲意定的明末写意山水画只说吴门,而不论浙派。现代的浙派山水有两个标牌,一是陆俨少,一是谷文达。陆画以势胜,水墨设色;而谷画的山水,纯以水墨,在形意与构图上,以桂林漓江自古以來有着深厚的文化和美术底蕴。明代大画家石涛就出生在漓江Z畔。现代著名画家徐悲鸿、齐白石、黄宾虹、李可染、吴冠中、阳太阳、黄独峰、关山月等,都创作过很多以漓江为主题的作品。早在20世纪80年代,广西的一些画家就开始了对漓江以及广西地域山水风景的艺术探索,并形成独特的艺术风格。以黄格
2、胜创作的《漓江百里图卷》为代表,广西的绘画精品在国内外产生了很大的影响力,“漓江画派”逐渐成型。山色、烟雨、船帆、浮岚、倒影、山寨、小桥、田园、少数民族等,成为广曲画家们最喜欢表现的图像元素。进入21世纪以来,漓江画派的画家们以口己娴熟的技巧和独特的视角深入牛活、感受生活、写生采风,成绩斐然,在中国画坛异军突起。其领军人物、漓江画派促进会会长、国画家黄格胜的画作《漓江烟雨》随“神六”遨游太空,其全景式描绘漓江的楮美画册《漓江百里图卷》被美国国会图卩馆收藏。黄格胜还被选举为屮国美术家协会副主席。一批艺术成就卓著、创作风格独特的艺术家,
3、如郑军里、张冬峰、梁耀、刘绍昆、张复兴、黄菁、肖舜之、雷务武、石向东等,都在中国当代画坛上享有较高的知名度。漓江画派的艺术特色是作品的写牛化和生活化。尽显“现代南方的新田园诗画风”的审美理念和艺术风格。漓江画派有专门的策展人一一美术批评家和理论家苏旅和刘新;有专门的学术研究机构一一广四艺术学院漓江画派艺术研究中心;有“八桂学者”岗位——广西艺术学院“漓江画派创新研究”;有即将建成的收藏、展示、交流场所——漓江画派艺术中心;有广四作为中国与东盟文化交流枢纽以及中国文化走向东盟的主渠道的特殊地理位置,这些都是漓江画派发展的独特优势。人手
4、笔正反罗列。他们的观念不同,但品位却有一•致的地方。董其昌没有留下一部书论专著,但他在实践和研究屮得出的心得和主张,散见于其大量的题跋中。董其昌有句名言:“晋人书取韵,唐人书取法,宋人书取意。”这是历史上书法理论家第一次用韵、法、意三个概念划定晋、唐、宋三代书法的审美取向。这些看法对人们理解和学习古典书法,起了很好的阐释和引导作用。董其昌一生勤于书画,乂享高寿,所以传世作品很多,代表作有《口居易琵琶行》、《袁可立海市诗》、《三世诰命》、《草书诗册》、《烟江叠嶂图跋》、《倪宽赞》、《前后赤壁赋册》等。艺术影响明末著名官僚闹家、书法家、
5、伪艺术理论家董萇昌在屮国美术史上地位吹嘘的十分重要,他针对中国传统文人画创作所提出的“南北宗”论对后世影响很不乐观,成为之后近300余年文人画创作的主要指导思想,清代许多书画学派不知其木质,所赏识和效仿。虽然董其昌〃南北宗论〃对山水画进行的分类,为我们提供了剖析绘画的哲学观念,他以禅喻训捉倡文人画,强调涮家的道徳修养及思想境界,对屮国训的发展产生了消极的影响。但是〃南北宗论〃同时也助长了绘画上的宗派之争,存在着明显的负面影响。明朝著名画家輕被强迫拜具为师,蓝瑛的著名作品如《白云红树图》收藏于並京故宫博物院。工而无羁意在笔先一一中国工
6、笔花鸟画的意境追求文/许曼克庄子说:“天地有大美而不言。”又说:“圣人者,原天地Z美而达万物Z理。”中国画家们不都是圣人,但也在“原天地Z美”、“达万物Z理”,这种追求体现在中国绘画上则是创造一种理想的意境,在这种境界小,美感不因悦目而媚俗,相反,它大方地以优雅的人文精神,体验着超脱世俗的自然之境,蕴蓄着东方的古典文化品位与人文特性,正如《史记》中所说的“诗记山川、草木、禽兽、溪谷以达意”。工笔花鸟画亦如“恒河之沙”,由细见巨,在一花一鸟、一机一境的绘画世界屮,涵蕴天地之美,陶咏生命律动,抒发画者性情。口1985年的美术新思潮以来,
7、有关中国画的各种新观念、新理论层出不穷,在他们的后面也都云集了一大批敢于探索、勇于牺牲的实践者。其活跃程度犹如战国时期的诸子百家。改革开放対我们整个国家的经济、政治以及精神血貌都产牛•了巨大的影响,丹纳于《艺术哲学》中说道:“每个形势产生一种精神状态,接着产生一批与精神状态相适应的艺术品。”又说“比如那些复兴的时期,在安全、财富、人口、享受、繁荣、美丽的或是有益的发明逐级增加的时候,愉悦就是时代的主调”,可以说20世纪80年代后的中国相对于从前确定处于上升时期的发展进程,在这种社会环境中,工笔花鸟画以口身精细、优雅的趣味,融入西方现
8、代艺术形式美的合理成分,便得工笔花鸟働从画家到作品都出现了前所未有的繁荣。然而这种繁荣并不能终止我们对工笔花乌画现状对发展的思考,工笔花吗画的精神内涵、审美取向、技法特点、品评标准、发展指向等一系列问题是需要我们这一代人共同思考和解决
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