论《锦瑟》的“悲情”及艺术表现

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1、论《锦瑟》的“悲情”及艺术表现历来认为《锦瑟》的主题有多种，比较有代表的是：悼亡说、自慨身世说、弹瑟说。尽管各说有很大的差别，但是都言之有据。本文拟从另一角度来阐释《锦瑟》的悲情说主题，并结合其独特的艺术表现手法来说明其所写悲情的朦胧性和复杂性。一中晚唐诗人李商隐的一生是坎坷多难的，造成其悲剧性人生的因素也是多种的。他所处的中晚唐正是朝代日益衰败，社会各种矛盾尖锐的时期，再加上自身有才无法得到施展的贫士失职的不平，妻子的早亡等原因，给他的心灵留下了伤痕。反映到他的诗文中，就呈现出浓烈的悲剧性色彩。他的诗文也成为了其

2、悲剧性人生的外化。《锦瑟》作为李商隐的代表作，在文学史上的影响是颇重的。就其基调而言，全诗是充满哀伤的，意象是朦胧的、迷惘的、支离破碎的。尽管如此，全诗实有其内在统一点将各个意象连成一体，这就是诗人主观化的情思。当然，作为一名抒情诗人，李商隐是重情的、主情的，反映到作品中就特别关注情，有意于写情和抒情。在这首诗的尾联，他特别提到此情，这些情正是上文所言之情的代指。可见，作者是有意识要向读者传达此诗是他的写情之作，通过写情向读者传达朦胧之情和晦涩之情，同时能领会他的人生苦难。罗宗强先生在分析《锦瑟》时就曾言：由五十弦

3、的锦瑟而思华年，锦瑟喻什么?是喻‘断弦’因之是悼亡，或者喻行年五十而为慨叹身世遭际?喻体锦瑟所要喻的本体并未出现，代替本体出现的是一缕怅惘的情思。庄生梦蝶喻什么?代替本体出现的是一种迷茫慨叹的情思。杜鹃啼血出现的是一种凄恻哀伤的情思。以下的两个喻体情形也类此所流露的哀伤情调、迷茫希望与迷茫失望的情思却极其浓烈。全诗所表现的是浓重的怅望、迷惘、感伤的朦胧情思虽然，罗宗强先生是从造成李商隐该诗意象朦胧的原因来分析《锦瑟》，但是从中也可以为我们分析《锦瑟》的主题以很大的启发。因为一篇《锦瑟》解人难

4、的主要原因在于其意象的解读难，而如果能够找到解读意象的突破口，那么问题也就迎刃而解了。从阐释学和叙事学的角度而言，意象作为一种符号，具有能指和所指之分。但是不管读者对作品作何种解释，都是不能离开作品文本本身的。就《锦瑟》文本本身，它的基调正如上面所说是可以把握的。至于诗的几个意象代指什么，罗宗强先生在上面已经给了清楚的解释，它们是李商隐的各种悲剧性情思的代指，也即李商隐心象的外化。这正是解读《锦瑟》复杂意象的突破口。因此，我们有理由认为《锦瑟》一篇是李商隐抒写其悲剧性情思之作。罗宗强先生先生同时也指出：这情思并非专

5、指一事。它要丰富得多，有对身世遭际的慨叹，有对往日情爱已成梦境的伤悼，或者还有别的什么。追忆往事，百感交集，图像联翩叠现，情思错综纠结，当时已经朦胧，后来当然更难确指。这里罗先生进一步指出了《锦瑟》的情思是不确定的。其实，李商隐是不乏写悲情的作品的。如《端居》：远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋。阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁。这是李商隐的归乡之愿无法实现的悲情。《木兰花》：洞庭波冷晓侵云，日月征帆送远人。几度木兰舟上望，不知元是此花身。表面上是悲木兰花，实是自悲一生的漂泊，抱负难以伸展之情。《楚吟》：山上离宫宫上楼，

6、楼前宫畔暮江流。楚天长短黄昏雨，宋玉无愁亦自愁。虽似愁宋玉，实际上是自悲才华无人欣赏。这些悲情都是某种确定的情思。即使像《七月二十九日崇让宅宴作》写到自己的漂泊、丧偶之痛、人生失意等引起的种种悲情，但是还是可以一一指出为何许悲情。《岳阳楼》：欲为平生一散愁，洞庭湖上岳阳楼。平生愁是多少种愁是无法确指的，但是由愁引起的悲情的感染力却为可怜万里堪乘兴，枉是蛟龙解覆舟所削弱。综观这些悲情，一般是确定的，读者可以意会到。而《锦瑟》的悲情却是复杂、不确定的。可以这样说，《锦瑟》一篇是李商隐抒写其悲剧性情思的集大成之作。二《锦

7、瑟》抒写悲剧性情思之所以能够如此成功，同他的艺术才华是分不开的。也正是他有意而为的艺术构造使得悲情更难确指。诗打破了按照时空顺序来写作的常规，而是采用了颠倒的时空顺序。关于首联，何焯在《义山读书记》中说到：感华年之易逝，借锦瑟以发端。‘思华年’三字，一篇之骨。暂且不论此说的对错，但它的确道出了首联的主旨。李商隐睹锦瑟而伤情，而伤情又是无端而来的，这似乎可以说明他的伤情是无预先准备的，使得所悲之情连他也无法说清。思华年是此联的主旨，更重要的是它将李商隐置于现在，又拉回过去。接下来的两联似乎回到

8、了古代，又似乎在目前，使得思华年中所含的情感在迷盚、混茫的画面中若隐若现地得以展现，然而李商隐是否知道这些情感是何种情感，读者也无法知晓。尾联，又将时空拉回到现实，继续写情，但又难以忘怀种种情思，似乎又回到了过去。最后一句又指向了未来，含有对未来之情是否也如此惘然的思索。显然，这种时空颠倒的顺序使得《锦瑟》的悲情处于朦胧之中，难以把握。这是较为复杂的时空顺序