山水画的兴起时期

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1、山水画的兴起时期一，魏晋时期处于一个大分裂大动荡时期，战乱频繁导致大量文人南迁，南方秀丽的山水激发了文人与山水中心表现题材的艺术创作。1南北朝时期的山水画魏晋南北朝时期，是中国古代园林史上的一个重要转折时期。文人雅士厌烦战争，寄情山水，风雅自居。豪富们纷纷建造私家园林，把自然式风景山水缩写于自己私家园林中。一些士大夫不满时政，避隐山林，2江南秀美的山水激发人们对自然美鉴赏力的提高，游山玩水成了文人士大夫的生活主要类容，画家也开始模山范水，此时山水画尚处于萌始的初级阶段，而在魏晋之前是以人物画的附属形式存

2、在的。山水仍多为人物衬景出现，带有稚拙的痕迹,魏晋南北朝时期山水画摆脱人物画背景地位，成为独立画种隋唐的山水画5隋唐两代在中国历史上占有重要地位。特别是大唐帝国的前期阶段，版图广阔，国力雄厚，经济繁荣，为文化繁荣提供了物质基础。山水画在隋唐时期发展成为一门独立的画种，而且形成了两种不同的风格。6一种是青绿山水，另一种是水墨山水7代表画家如展子虔，李思训、李昭道等。另一种是水墨山水，代表画家有王维、张璪、等。青绿山水8展子虔展子虔是北齐至隋之间的重要画家，由于他擅画山水人物，《宣和画谱》称赞他“写江山远近

3、之势尤工，故咫尺有千里趣。”这幅经宋徽宗题写为展子虔所作的《游春图》卷，是画家传世的唯一作品，也是迄今为止存世最古的画卷。画面上湖光山色，春光明媚。画家用勾线填色法（墨线、青绿色）描绘山石树木，遥摄全景，人物布局得当，开唐代金碧山水之先河，在早期的山水画中非常具有代表性。他是青绿上水的代表人物。《游春图》赏析散点透视法则9整幅画描绘了早春二月草长莺飞之时节，人们于郊外踏春的美好景象。画卷上的山峦由近及远，绵延有致，山体多为植被所笼罩，远岫葱茏，而近处则绿叶繁花，互相映衬，远近之间的过渡十分自然。《游春图

4、》中的湖水也画得极为细腻，水面开阔，微波皱起，纵目而眺，则有一种烟波浩淼的感觉。10人、马、船、桥、楼等诸多物事错落其间，于清幽中又见之世俗的情趣。也就是说《游春图》的山水比例已相当合理，中国画特有的散点透视法则业已确立起来，从根本上改变了六朝时期“水不容泛、人大于山”的结构与布局，这是一个美术史的巨大进步。11《游春图》用色大胆而浓郁，人、马、白云以白粉填之，而栏杆与廊柱则饰以朱砂，最为醒目的是此画的树木与山峦以青绿重彩处理，显然为后世青绿山水之滥觞，当对唐代二李（思训、昭道）与南宋二赵（伯驹、伯骕）

5、产生过极大的影响。12李思训（651—718）字建，唐宗室。官至右武卫大将军。被称他为“大李将军”。李思训出身唐宗室，唐高宗时，李思训曾为江都令，在武则天朝，他开始淡出政治，隐于林泉之间。到了唐中宗时期，他才再度出山，任宗正卿以及益州长史。唐玄宗时期，李思训开始官运亨通，历任左羽林大将、右武卫大将军，善画山水、楼阁、佛道、花木、鸟兽，尤以金碧山水著称。其山水画主要师承隋代画家展子虔的青绿山水画风，并加以发展，形成意境隽永奇伟、用笔遒劲、风骨峻峭、色泽匀净而典雅，具有装饰味的工整富丽的金碧山水画风格，显示

6、出盛唐艺术的辉煌气象。13画风精丽严整，以金碧青绿的浓重颜色作山水，细入毫发，独树一帜。在用笔方面，能曲折多变地勾划出丘壑的变化。法度谨严、意境高超、笔力刚劲、色彩繁富，显现出从小青绿到大青绿的山水画的发展与成熟的过程，它和同时期兴起的水墨山水画，都为五代和北宋时期的山水画奠定了基础。现在仅见《江帆楼阁图》和《九成宫纨扇图》。14李思训受展子虔画风影响最大。把此画与展子虔《游春图》进行对比，即可发现两者的确多有相似之处，其中最为显著的一点即是，两者明显属于青绿山水的范畴之内。据说李思训作画“先勾勒成山，

7、却以大青绿着色寸方用螺苦绿碎缴染，兼泥金石脚。”展子虔以石青和石绿著色为主，李思训在此基础上又加入泥金一种运用勾、涂、染金、各种技法提注画面，使得整个画面呈现出一种金碧辉煌的感觉。《江帆楼阁图》上可以看出，一山一壑、一松一竹无不寄寓着传统文士的林泉之致，尤其是那浩淼拼音：hàomiǎo的江天与缥缈的江帆仿佛把人带入了一个幽幻迷离的境地里.一个极具象征意味的故事朱景玄的《唐朝名画录》和张彦远的《历代名画记》都记载了一个极具象征意味的故事，说是兴庆宫的大同殿空着两堵白壁，于是唐明皇想在这白壁之上绘制上闻名遐

8、迩的嘉陵山水，于是命令当时两个著名画家吴道子、李思训分别画东西两壁，据说吴道子一挥而就，于一天之内描绘出三百里嘉陵的千山万水；但李思训却一笔一画，精雕细琢，几个月方始完工。尽管两人风格殊异，但颇有艺术眼光的李隆基只是表示都好，并没有为两人一分高下15李昭道李思训的儿子。擅长青绿山水，世称“小李将军”。画风精巧精致，被认为“变父之势，妙又过之。”。16《明皇幸蜀图》：描绘安史之乱时唐玄宗逃难入蜀的情景，岩石直立，坚固结实。山石、树木的面貌更加