浅谈宋元时期山水画的临摹感悟

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1、浅谈宋元时期山水画的临摹感悟【内容摘要】学习一门画科，临摹是十分重要的，从中可以习得很多相关知识。文章以宋元时期的山水画为临摹对象，不拘泥于外在形式，联系当时的社会历史环境，从不同的角度谈对宋元时期山水画的临摹感悟。【关键词】山水画临摹感悟张大千先生曾经说过：“学画应是一临摹二写生三创作。”即是说通过临摹可以掌握一门画科诸多方面的基础知识，而对于不同画科的临摹也是要分步骤和阶段的。就中国山水画而言，在不同的历史时期山水画所呈现的面貌也是有所差异的。中国山水画主要是以自然风景为描绘对象的传统画科，其起源于魏晋时期，最初是作为人物画的配景而出现的，周隋开始逐渐发展成为独立

2、的画种。作为一个完整的艺术体系，它的发展自然经历了一个漫长的历史过程。在“师传统”时，以宋元时期的山水画为对象，从中可以感悟良多。宋元时期在中国历史中上承隋唐，下启明清，这一时期的中国政权由最初的北宋、西夏、辽并立，到南宋、西夏、金并立，最后到元统一，民族得到了进一步融合，其文化也呈现出辉煌灿烂的态势。这一时期遗留下来的山水画作品较为丰富，从中也折射出了中国文人的精神状态和审美倾向。一、北宋山水画的临摹脉络55临摹北宋时期的山水画，首先要对五代时期的山水画有所了解。在中国山水画坛，五代到北宋初期是中国山水画较为繁荣的时期，虽然这一时期在政治上较为动乱，但也正因为如此，

3、文人学子有志难伸，只能寄情笔墨，通过笔墨来抒情言志。这一时期在唐代青绿山水画的基础上，出现了水墨山水画。五代时期的中国北方政局混乱，“因而上层无绘画，风雅之士俱在山林”；南方相对较为安定。南北方的水墨山水画风格便有所差异，主要体现为北方水墨山水画中的山石坚凝雄伟，树木以长松、巨木为主，山中多有瀑布流泉，将北方的山重水复、豪迈之感尽显画中。皴法以披麻皴、点子皴为主，用笔坚硬浑厚；南方水墨山水画在用笔上则较为温润，画面多为空灵朦胧的岚烟气象，山石秀润，树木郁郁葱葱，一派典型的南方景象。这一时期杰出的山水画家辈出，如关仝、李成、范宽、董源、巨然等，在他们的作品中可以看到五代

4、水墨山水画的成就，并且，他们的画风对北宋的水墨山水画具有深刻的影响，一方面可以说宋代初期的水墨山水画就是五代水墨山水画的延续，到北宋中、后期，“惟摹”的风气日盛，而北方水墨山水画较为受宠，在一段时间里，李成、范宽的画风在山水画坛中很是风靡。李成“用笔清瘦”，用墨精微，擅长画老树枯枝，虽意境萧疏，却又蕴含着蓬勃生机；范宽用笔雄健，善于积墨，峰峦壮阔，杂树丰茂，具有苍茫浑厚之感。另一方面，北宋后期的山水画又出现了复古的态势，“古”指青绿山水或着色山水，一批画院画家以皇室政治风向和审美倾向为主导，创作出了一系列青绿山水画。青绿山水画有别于水墨山水画的山林气息，它的设色较为浓

5、艳，气氛灿烂辉煌，具有典型的宫廷风格。所以，当以北宋山水画为临摹对象时，可以从这两个方面入手，理清脉络，然后进行临摹。二、对南宋山水画中主观绘画的感悟宋室南迁之后，在临安恢复重建的南宋画院仍是当时绘画活动的中心，南宋的绘画主力是画院的画家，如李唐、刘松年、马远、夏圭等，此外还有一些文人仕官和僧侣。这一时期的南宋人饱尝战乱之苦，国弱如鱼肉，外族强为刀俎，统治者仍然“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”，致使南宋政权岌岌可危。在这一环境下，文人、画家的精神世界是惆怅的、痛苦的，山河在他们眼中已然失去了往日颜色，留给他们更多的是苦痛的伤痕。画面能忠实地反映出画者的思想感情，于是

6、在南宋山水画中可以看到苍劲健利的线条和猛烈的大斧劈皴，同时山水画的布局也放弃5了全景式构图而变为了局部式构图，正如在版图上被蚕食鲸吞的南宋河山一样。与五代时期南方山水画中多为低矮山丘的景色相比，此时的山水画中，山石多为陡立峭壁或坚凝的岩石，已然脱离了客观山水存在。从画面中看到的更多的是画者主观的情感表达。以马远的《踏歌图》为例进行分析，画面取高耸山峰的局部，犹如利剑直冲云霄，笔墨雄健简练，山体棱角分明，斧劈皴刚劲有力，树木遒劲，笔墨自然舒展，情感在笔墨中的流动跃然纸上。此外在构图上，近处的山峰与远处的山峰遥遥相对，就如同南方与北方的对峙；画面中部是一片树林和隐隐露出树

7、影的楼台殿阁，就好比高高在上的统治阶级；画面下方则是疏柳绿竹、庄稼和一行正在踏歌的农民（踏歌是汉民族源于民间的一种传统舞蹈），这便将士、农阶级与统治阶级的关系在画面中影射出来。所以，在面对南宋山水画进行临摹时，除了笔墨技法之外，还应注意探寻其深层次的主观意识。三、元代山水画中的文人精神5元代山水画对于笔情墨趣十分强调，此时的山水画更注重抒情写意，这与画者是有很大关系的。元朝是由蒙古贵族建立的，通过征战它统一了南北，建立了自汉唐以来规模空前的统一国家。在元代，民族间的复杂关系注定了元代社会的特殊性。元统治阶级推行一种民族歧视政策，将各民族人民分为四等，