山水垃圾画——姚璐

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1、我是学美术的，我总是希望通过一种美的手段来把我的观点阐释出来。大家想中国的山水是一个非常优美，这在世界艺术语言里都是一个独特的，而恰恰我用的是这种方式来唤起人们对古老的东西的一种向往，请大家看一下片子。　　这张模仿了元代一个著名的山水画家的作品，上头还有一些诗歌，这些诗歌都是咏颂优美的山水，优美的环境的这些词曲，这个远远看过去上面有很多的云彩，让我们一看有一种往里走的愿望，这可能恰恰就是中国山水的一个特点，希望人们融入之中，在里头享受一种大自然的美。这是一个描写春天的，所以名字叫做《洞庭春早图》，它的那种春天的绿色让人一看有一种欣欣向荣的感觉。这是一个雪景，我们看到了远山，前面

2、有一些溜冰的人群。但是再去具体细看，里面的东西并不是我们看到的那种山水，而是一些垃圾，我们将镜头放大，我们可以看到在这里头有很多的工人，就是他们把我们的北京建设得如此美丽。这个大家看到了，有瀑布、有泉水，还有一些亭台，还有一些观赏风景的人，当然后面是一些烟波浩渺的云彩，但是里面的东西也都是些垃圾组成的。　　刚才咱们看的不是国画，它是摄影作品，这些都是怎么得到的呢？因为我生活在望京，在望京，尤其是在奥运会之前，有大量的工地产生了，这些工地就是为了建造很多高大的大楼，而在盖大楼的同时就有很多这种渣土被堆砌出来，为了防止它的尘土飞扬，工人在上头覆盖了很多这种绿色的防尘布，这些绿色防尘

3、布往远了一看，恰恰像很多优美的山水，我的灵感从这里得来，这些东西一旦有了以后，我就会用照相机把它们都拍下来，作为一种素材放在我的电脑里，然后我参考了很多的咱们中国绘画的这些经典作品，还借助了咱们强大的网络资料。我还请了朋友，为我刻了很多的这种印章，因为在国画里是必不可少的因素。然后我就在我的电脑里开始进行工作了，我会把各种各样的刚才的素材拼到里头去，然后一步一步地让它去完善，最后铺上底子，卡住这个构图，我再给它转成一个白色，就形成了我们的画面。然后我就参加各种展览，展览的名字叫《遮蔽与重构》，为什么叫这个名字呢？我想遮蔽可能是一种观点，它把这种不好的东西通过一种绿色的防尘布给遮

4、蔽起来，这可能对于它来说是一种措施，但是这种遮蔽完的山水，实际上还是一种垃圾，它必须经过重构，经过艺术家的这种整合，才能够变成一张优美的山水画，所以才形成了这种作品。　　我们看到了这张，实际上这张我是极力地想把它变成一张水墨的作品，所以我找了很多黑色的防尘布，把它拼接在一起。这张是一个远处观看瀑布的场景，那棵树实际上就是一棵很小的小树，然后我经过电脑的处理，把它变得很大很大。这是一张下雪的，因为在望京那个地方，长年累月有很多这种工地，所以这种下雪的天气，就给我提供了很多这种素材。这个是一个像扇形一样的东西，在古代画里头，这种扇形是经常出现的，因为古代的文人经常是用这种扇子来画画

5、，它表现一种文人的雅趣。这种画面的形式，也是在山水画里头最常见的。这是一幅非常长的，我给它取的名字叫《富春山居图》，因为富春江非常美，所以我用这个地方极力地表达一种美，可是这种美里头，可能又有很多隐藏的东西。这是一些细节，那个里头有一些佛造像，还有一些其他的内容。为什么要有这些东西？我想可能在这个作品里头，不仅仅是一个形象像古代的山水，实际上我这里头尽可能地给它注入很多的文化内涵和我们当下一些思想，所以我们看到了这一幅幅的作品。　　我不知道大家看这个作品的时候是一种什么心态，我在作的时候，实际上心情并不好受，因为在作的过程中我就知道这些东西实际上我在批判它，我是在鞭挞它，我是在

6、揭露它，总之有一种心理的这种矛盾的纠结一直在伴随着我这个创作过程。我确实是意识到这个里头不仅仅是一个山水的问题，这些素材都是一些防尘布搭建下的垃圾，这些垃圾为什么会产生？是因为我们不断地在扩大城市的建设，在这个扩大过程中大量的废墟就会产生，当然大量的楼群就会拔地而起，人们就在这里头生活。这个就是说我们生活在这种水泥群里头，这个词我们经常应用，那这些垃圾就可能堆砌在那里头，它就会变成一种工业的副产品，将来这个东西的产生会是一个不断的，因为我们的城市在不断地扩张，所以就会造成我们一种焦虑。因为伴随着这个，实际上我们出现了很多负面的问题，比如包括环境污染，还有在这个建设过程中大量的古

7、迹被人为地破坏掉，也就是说我们在人类这种漫长的文明过程中，经过几百年积累的这些东西可能在一下午、一瞬间，很脆弱地就被平移掉了，那这些东西消失掉就是消失掉了，不会再出现了。　　所以这个作品里头有过多的是一种批评，还有一种是无奈，这种无奈可能也是随着人类的发展，它是一种不可避免的方式，另外里头的这种山水又能够唤起人们回归自然，而构成这个愿望的素材却是我们现在如此焦虑和烦燥的这种垃圾造成的，所以这里就有很多这种矛盾的语言，我想可能就是通过这个来表达我对当下发展和这种环境，这种焦虑，这就是我的观点。