中国电影力量冯小刚

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1、《第十放映室》《电影过年·中国电影力量之导演篇5》票房推手--冯小刚一个电影导演，他用20年的时间去关注中国人下的现实生活。在商业上，他一路高歌猛进，创造了一连串的票房高峰，以至于独孤求败。他的电影总能在最合适的时间出现，并撩动人们内心的情感波澜。他就是冯小刚。《永失我爱》1994《甲方乙方》1997《不见不散》1998《没完没了》1999《一声叹息》2000《大腕》2001《手机》2003《天下无贼》2004《夜宴》2006《集结号》2007《非诚勿扰》2008《唐山大地震》2010《非诚勿扰2》2011只有真心才有

2、真情，只有真情才能打动人。只是我们经过反复思量之后，对于冯小刚这位在16年的时间内拍摄了16部电影和多部影响同样深远的电视剧的导演所提炼出来的概念。这个概念之后所发生的事情，实在值得我们用最认真的态度去研究。冯小刚和他的影视作品究竟为何能够从始至终都紧紧抓住中国人的情感脉络。他的电影为什么总能够在最合适的时间出现，并撩动人们内心深处的情感波澜。他为什么能几十年如一日的油腔滑调，但却从不招人讨厌。他为什么总能够触及那些敏感地带，但最终却又可以名利双收、全身而退。他的电影或许远称不上大失水准，单位和每一部都能够受欢迎。莫非

3、他就是我们终于等到的那个，能够真正被称为是国民导演的人吗？我们希望能够通过对于冯小刚的电影解析，为解释这些疑问提供一些有益的线索。第一章悲喜剧匠观众朋友们大家好，欢迎收看《电影过年·中国电影力量之导演篇》。6电影发展的一个重要的指标就是票房，说到票房有一位导演是我们不得不提的，他就是冯小刚。在很长的一段时间内冯小刚一直被电影观众视为一名喜剧片导演，这种认可显然是非常珍贵的。类型化会使得初出茅庐的作者被人们迅速熟悉，并由此形成固定的消费模式。从1997年开始当冯小刚的第一部喜剧片《甲方乙方》上映之时，发行方始终强调，这是

4、中国大陆第一部贺岁喜剧，但恐怕冯小刚自己也没能想到，此后三年内，他成了一名喜剧贺岁专业户。《不见不散》和《没完没了》跟着《甲方乙方》接踵而至，从此中国电影算是夯实了“贺岁片”的类型。《甲方乙方》在冯小刚的电影当中有一个貌似无关紧要的现象，绝大部分电影中的角色都是没有工作单位的自由职业者。《甲方乙方》当中虽然存在一个名为“好梦一日游”的公司，但这个寄人篱下的小团体更像是一个学雷锋做好事的小组。小组之内的四个成员加在一起，如同是某个情操高尚的虚拟人物一般。因而我们可以将“好梦一日游”看作是一个独立的团体。《不见不散》在紧接

5、着《甲方乙方》之后出现的另两部贺岁片中，男主角葛优的身份则更加明确。在《不见不散》中，葛优饰演的刘元是一个浪迹美国的移民，基本上没有什么固定工作。《没完没了》而《没完没了》当中，寒冬则是一个跑运输的个体户。车是他自己的，不过是租给了傅彪饰演的阮大伟使用，两人之间仅仅是存在一个非常简单的雇佣关系。《大腕》《大腕》里面的优优是一个独立摄影师，自己拥有一家小工作室。但优优是一个光杆司令，工作室从里到外基本上就是他一个人。《非诚勿扰》《非诚勿扰》当中的秦奋，也很难用一个身份来将之确定。实际上你完全可以将之视为是《不见不散》里德

6、刘元又回到了祖国。《甲方乙方》那么究竟该如何概括这些男性角色的身份呢？有一个过时的名词其实最准确--个体户。“个体户”这个名词是特定时代产物，是相对于单位人而言的。冯小刚电影当中的这些角色不属于任何一个单位，用现在的话来讲就是自由职业者。但有趣的是，这些自由职业者似乎是脱胎于某个拥有严格限制的单位之内。因为他们身上拥有着很多但为人才拥有的特点。比如说话的方式和思想的状况，无不打着深刻的单位烙印。在《甲方乙方》当中，冯小刚亲自饰演的“好梦一日游”公司的经理，说话作派俨然如同某个国营工厂的车间主任一般。综合好多个体户的身份

7、单位人的作派，利用这两者之间的错位关系。冯小刚在他的电影中创造了无数的笑话。但有一点恐怕我们必须意识到，类似的包袱笑料只在国内的电影市场上可以发挥作用，一旦走出国门，就英雄无用武之地了。6这其中的原因恐怕就在于，实际上每一个中国人不管是有单位的还是没单位的，大都对体制内的生活了如指掌，因而也会对冯小刚电影当中的这些人物的作派熟悉和认可。生活曾经的高度政治化如同某种必备因子一般流淌在中国人的血管里面，一旦潘多拉盒子被打开，这种因子自然会在血管之中兴奋跳跃，喜剧效果也由此达成。《甲方乙方》当我们深入解析冯小刚电影中的这些自

8、由的个体户之后，我们会在他们那个体户的身份和单位人的作派后面读到一些更新的、不同凡响的内容。冯小刚的第一部贺岁片《甲方乙方》基本上是一个小品风格的东西，他根据七个小人物的不同梦想大致分为七段式。第一个段落是战争梦。描写的是英达饰演的小书贩梦想统领千军万马驰骋疆场的故事。英达饰演的这个小人物恰恰是一个典型的个体户，而他的梦想和趣味与