《一片艳阳天》创作构想

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1、《一片艳阳天》创作构想广东电视台导演李东林春节节目年年拍，今年的春节节目不一样，要求将歌曲《一片艳阳天》拍成音乐电视，周期六天，要在中央电视台贺年音乐电视专辑中展播。时间紧任务重。不得不施展浑身解数。1.定位与创意定位是进行创作的第一步，定位是否准确，关系到作品的成败得失。音乐电视《一片艳阳天》应该定位在文化层面的表现上。我国的历史源远流长，文化遗产十分丰富。春节作为民间的盛大节日，汇集着中华民族传统文化特色。而在南国花城——广州，其地域文化色彩相当浓烈。宏扬其最优秀、最精华的部分，突出其文化品味，着就是该片定位的追求。歌舞升平庆佳节、“一年比一年好”是《一片艳阳

2、天》这首歌曲所要表达的主题，音乐电视的创意不能离开歌曲的主题思想。所谓创意，就是选择表现主题画面的风格样式有两种因素：一是主题，二是创作个性。经过一番遴选，音乐电视作品《一片艳阳天》选择了“情感外化型”作为风格的样式。在作品里面，设计了具有中国民俗特色和象征意义的造型组成一幅幅目不暇接的连环画，不断进行情感积累，以次来感染观众。慈祥的老人、天真活泼的儿童、民族服装、古老的庭院、古雅的书房、大红春联、桃花、大鼓、灯笼、礼花、花市、舞狮……这些视觉形象之间相关，但不一定相联；随着这些视觉形象不断积累，情感气氛就会不断膨胀，从而产生思想和艺术的张力。2、时空设计音乐电视

3、的时空构思是艺术化的形象思维。其特点是不受单元一和多元局限。音乐电视《一片艳阳天》设计了以下的时空背景：（1）古老庭院这是一个古朴的外景场地。老人派红包，儿童提着灯笼奔跑、做游戏、歌手写春联，就安排在这个场景。在此营造春节气氛。（2）古雅书房老人欣赏春联，演员弹古筝、听古筝的场地。这里要表现的是古雅的文化氛围。（3）绿草坪、花市舞狮、买花、卖花，突出其地域特色。（4）歌手的主体时空这个时空由电脑制作，衬底是舞龙、礼花、儿童奔跑和灯笼。上述的“古老庭院”、“古雅书房”、“绿草坪”，是现实叙事时空，是以实地景拍摄的时空。“花市”、“歌手主体”是理想叙事时空，是以电脑特

4、技合成的，“歌手主体”与其他时空既联系，又独立，它可以融入整个情感积累当中，又可以单独展示歌手个人的风采。3.形象设计在歌手的声音形象与歌曲的形象结合方面，影音公司在录这首歌的时候已经有了良好的设计。这里要研究的是歌手的服饰、发型、化装的选择。通常影音公司或制作人对歌手都有所谓的“包装”，而这种“包装”多是出于商业目的的对歌手作的商业定位，但当这种“包装”具体用在某一首特定要求的歌曲里面，就显得不使用了。《一片艳阳天》是一首喜迎新春的歌曲，导演要营造一个有南国花城特点的喜迎新春的氛围，就必要选有民族特点的，如旗袍之类。发型、化妆方面既要表现出青春活力，又要突出传统

5、的柔美感。角色设计是形象设计的重要组成部分。歌手在演唱歌曲的同时，还在导演的构思中充当家庭成员，这是比较常见的双重角色安排。家庭成员中爷爷、奶奶、哥哥和一群天真烂漫的儿童是举足轻重的辅助角色。通常，作为角色的歌手不容易适应从舞台到音乐电视拍摄这一转变，在演唱口型方面，让人觉得力度不到位，这种受自我完美意识影响，没有服从于歌曲的表现的方式会使音乐与视觉间产生严重不协调，因此强调歌手的演唱一定要服从导演的创作构思，做到声情并茂，一切都要服从歌曲的情感和表现的要求。对于其他角色的要求是：淡化表演意识，重形象塑造。短短的几分钟歌曲，不分主次地做细腻的表演是不可能的。如果所

6、有辅助角色都做过细腻的表演必须会干扰到歌曲自身的表现。所谓形象塑造，就是依靠那些具有雕塑感的，不连贯的动作，再加上个性鲜明的服饰和饱满的情绪来进行设计。《一片艳阳天》中的爷爷、奶奶和儿子欣赏春联，歌手作为家庭成员弹古筝等等都是属于这类典型设计。形象设计还包括道具设计。道具设计要符合时代特点、地域风情和人物的性格特征。南狮、小灯笼、古筝、大红春联和桃花，这些道具的设计与整体创意的主题和风格样式有密切关系。道具能引起视觉的联想，能作为一种象征贯穿于歌曲的始终。4.运动设计和摄影设计音乐电视的运动包括三个方面：人物的运动、摄影机的运动、特技的运动。《一片艳阳天》特别强调

7、这三者的有机结合。运动能产生节奏。各种运动结合在一起，再通过镜头之间的组接，会形成新的具有流动性的节奏。这些运动是要有依据的，镜头之间的组接也是要有依据的，那就是要协调于歌曲本身的节奏变化。《一片艳阳天》的歌曲节奏十分明快，在人物运动安排上采取以动为主，动静相宜方法，镜头运动则充分调动升、降、摇、移的手段，再加上后期电脑运动的制作和镜头之间的组接，使各种运动产生的节奏形成了和谐的韵律。摄影角度的选择是视点构成的关键。平摄与人肉眼观察事物接近，不能产生特别的视觉效果。《一片艳阳天》许多镜头采用了俯角度拍摄，使画面事业开阔，不至于平淡。如：附拍歌手写“春”字、附拍雾狮

8、等。在构图