电影剪辑观念的更新_刘小琴

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1、影视技术2000年第6期总字第263期综述电影剪辑观念的更新西安电影制片厂刘小琴电影制作的过程是讲故事式就是/电影语言语法0。有位系如图1,摄影机的位置A、B、的过程。这里包括A故事的电影工作者曾说:/你知道三镜C、D(即任何处于半圆的位置)过程,即故事自身发展的过程,头法,你就会拍电影0。有些人都能切换在一起,使观者定位;也就是人物、情节、事件、主题甚至认为/三镜头法0就是中国而摄影机位置X(或任何处于自身发展的过程;B故事过程,的民族风格。我们可以肯定,中心线另一侧的位置)则被认即电影工作者利用电影特有的

2、美国经典电影的叙事风格对中为会使观者迷失方向。这条中叙事手段,再现、创造、阐释故国电影的发展起了很大的推动心线就被称为180b轴线。事的过程。电影剪辑工作则是作用,但是也得承认,/抄袭模以下举例说明以180b轴在导演的指导下,利用特有的仿0的再熟练也仅仅是抄袭、模线为体系的三镜头法。剪辑手段,根据分镜头设计和仿。中国电影要想立于世界电在美国经典影片5克莱默现场拍摄中实际结果(工作样影之林,就必须具有中国电影夫妇6中有父亲夜里看儿子的片),再现和创造故事,使故事自己的风格;更何况美国最优一场戏:克莱默的妻子离去

3、以和叙事达到完美的统一。秀的导演、剪辑师正在力图突后,由于克莱默不管儿子,所以电影工作者对电影叙事的破/三镜头法0的传统模式,积儿子对他很不满意。吃晚饭时处理是不同的,因此形成了形极地运用新的叙事手段参与故儿子拒绝吃饭而要吃雪糕,克形色色的叙事风格。日本的小事的创作。莱默大怒动手打了儿子。深津安二郎、黑泽明,欧洲的戈达(一)经典的法则,传统的夜,他不安地来到儿子的卧室。尔、安东尼奥尼、雷乃,美国的观念这场戏共用了20多个镜希区柯克等著名电影导演,他何为/三镜头0法?最为奇头。1镜(中景))))交待儿子们在电影

4、叙事上都具有自己独怪的是/三镜头法0虽然对中国在自己的卧室里,此时夜已经特鲜明的风格,因而成为全世的电影有如此之大的影响,然很深了。2镜(全-中))))父界公认的电影大师。而在出版的电影辞书上却找不亲走到儿子的床边坐下,交待大家知道,我国电影受到到这个名词。美国电影理论家父亲很不安地来看儿子。3镜美国电影极大的影响,特别是对此做了详以180b轴线体系为基础的三尽的说明,镜头法叙事模式对我国影视界由彼德维的影响更大。据估计,我国每尔、斯泰格、年生产的故事片90%以上、电汤姆逊合著视剧几乎95%都是按照180b的

5、5好莱坞轴线为基础的三镜头法这种传经典电影6统模式叙事的。大部分电影、一书中指电视工作者认为,这种叙事模出:180b体#43#影视技术2000年第6期总字第263期综述(近景))))儿子打开台灯,表镜头法在叙事上有许多优点,或近景);看交谈者甲在看着什示他也感到不安而没有睡着,首先它能够制造出逼真的时间么在说什么,从而使我们产生并讲出了睡不着觉的原因)))和空间,在这一时空中演员的一个疑问:他在看什么?跟谁怕父亲离开他。4镜(中位置和方向总是限定的。如果说话?第二个镜头就接交谈者景))))父亲开始安慰儿子。打

6、破以180b轴线为基础的三乙。我们看到交谈者乙,他的以后就是父亲和儿子的交替镜镜头法,就会出现某一个演员反应使我们得到了答案。这种头,直至这场戏的最后结束。在一个镜头中面向左,而在另剪辑符合了人类的心理需要,如果画出机位图来,那么,180b一个镜头中面向右,他的视点它是流畅的,观众不会感到剪轴线的三镜头法就表现得更清一个镜头看画左,一个镜头看辑的存在。再次,符合戏剧的楚了(见图2所示)。画右。也就是说空间的真实性需要。亚里士多德于公元前将被打330年左右在一篇文章中指破。出:/一切有价值的舞台剧都必在须包含一

7、个情节。0它明确规5克莱默定,一个情节就是一系列根据夫妇6一可能性和必要性的法则(或因片我们所果)所连接起来的事件。美国选的一场经典电影画面经剪辑,把叙事戏中,首因果当作影片总体形成中占支先我们可配地位的东西。我们知道叙事以看到父的因果关系是由人来体现的,亲永远面这样就成为叙事和图解的中向画左,心。依据这种观念,经典电影他的视线的画面和剪辑把观众置于一易从机位图上我们可以清楚也是看画左;而儿子永远面向理解事物的理想位置上。如两地看到,在前4个镜头中没有画右,视线也是看画右。剪辑人对话的场面,人物甲说话时一个镜

8、头超越轴线;以后的若到一起时,就造成了父子对视处于前景背身,人物乙处于后干个镜头都在4个镜头中的位的真实效果。反之,如果不按景正面;反之人物乙说话时处置上,因此也没有超越轴线;这180b轴线三镜头法拍摄,在拍于前景背身,人物甲处于后景就是180b轴线的原则。在这摄父亲时跳在轴线的另一侧,正面。这种正反打的过肩镜头个原则基础上,1、2镜头是交就会造成儿子面向画右看画是不符合人们正常观看习惯待时间、空间