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1、2005年1月上海大学学报(社会科学版)Jan.,2005第12卷第1期JournalofShanghaiUniversity(SocialScience)Vol.12No.1关于电影剪辑的几种理论模式黄文达(华东师范大学传播学院,上海200062)摘要:从语言关系、认知关系和审美特性等方面系统地梳理各个主要电影理论流派关于剪辑理论的阐释及其发展变化很有必要。剪辑所引起的理论讨论不仅在电影理论中是最接近电影创作本身的,而且直接引起了关于后地理与后历史这种新时空、新体验的思考。关键词:剪辑;语言;语法
2、;时间,空间;代码中图分类号:J932文献标识码:A文章编号:100726522(2005)0120056206定义“剪辑”这一概念存在着诸多困难。与一般表述不同的是,我们在提及剪辑的概念时着意地回避使用蒙太奇这一概念,以免将两者轻率地混淆在一起。其理由在于:第一,蒙太奇概念已经足够混乱。它有时是指一般意义上的电影剪辑技术,有时又用来特指“苏联学派”,所以缺乏理论的明晰性。第二,就对剪辑的理论探索而言,仅用蒙太奇一词来概括则过于狭隘,比如有从语言学、语用学的角度来探索剪辑问题的;也有从结构主义符号学
3、的角度来探讨的,在理论的概括上各自有明确的内涵与外延的分野。第三,剪辑一词纯从技术角度提出,是一个中性词,具有足够的包容度,因此,在国际上,电影理论界一般通用剪辑一词,英语为:cutting或editing。这里所涉及的并不仅仅是一个术语或名词,而更为重要的是提出这个术语或名词所蕴含的“问题”,因此,我们是从“问题意识”的角度来理解剪辑这一概念的内涵的。一电影是通过一定的技术手段,将用摄影机拍摄下来的一系列静止的画面,经过有机的组合,在一定的运动速度下,通过光和影的作用变成为活动的影像。而这个影像自
4、身最纯粹的特性在于它是被摄物体表象的“活生生的再现”。正是基于这样一种特点,电影就显然是一种“特殊作用下的产物”了。这个“特殊作用”就是电影的物质特性和技术特性,它们先于电影的形式而存在。这些特性首先在于电影是建立在胶片基础上的,其次是光源的作用,由此构成了通常所说的镜头的长短、镜头的运动、景深、场面调度诸因素的运作(灯光、表演、服装、道具、布景等)、音响效果以及剪辑⋯⋯,对这些特性及其相关特征的运用就成了对电影进行分类、界定影片特性、确认影片的“电影性”即它的审美价值的基础。因此,电影研究是以电影
5、存在论为出发点的。所以电影批评和电影理论的研究是以理解这些电影制作的基本策略开始,然后转向单部影片是如何运用这些策略、并从而获得其价值的。这种对电影的不同分析和解读,最后都将落实到对诸如表现形式、主题系统和文化视野诸方面的研究和探讨,从而引导人们对电影进行更广泛、深入的理解和欣赏。这里所提到的电影的特性中最需要强调的是剪辑。普多夫金说“:正是通过努力探索处理拍摄素材的[1]新的蒙太奇手法,电影才能在其他伟大艺术的行列中占据一个应有的地位。”克拉考尔认为“:所有电影收稿日期:2004211203作者简
6、介:黄文达(19512),男,上海人,华东师范大学传播学院副教授。—56—©1994-2007ChinaAcademicJournalElectronicPublishingHouse.Allrightsreserved.http://www.cnki.net[2]技术中最基本、最不可或缺的是剪辑。”鲁道夫·阿恩海姆指出,在电影的早期,电影合成的主要方法就是剪辑。剪辑的出现是同电影的叙事特性分不开的,它所要解决的是电影叙事中的时间和空间的问题。原始期(1895—1900)的电影是没有剪辑的。当时的电
7、影只是企图将戏剧演员的舞台表演完整记录下来,以便能够永久地保存下去。从乔治·梅里埃开始有了剪辑的雏型,如《失踪的女人》(1896),他发现了“停机再拍”的原理,使剪辑技术的出现成为了可能。到了1903年波特的《火车大劫案》,奠定了成型的剪辑技术的基础。随后由格里菲斯的《一个国家的诞生》(1915)集大成,而20年代从以库里肖夫、爱森斯坦、普多夫金等人为代表的“蒙太奇学派”及其创作,到欧洲先锋派电影的试验,电影剪辑技术得到了广泛的探索和实验,同时也取得了极大的成就,可以说,电影剪辑技术正是经过从191
8、0———1920这10年的发展,才奠定了电影叙事的基本原则。阿恩海姆50年代再版《电影》一书时,坚持不作修改,理由是他在书中所讨论的电影的基本问题20年来并没有根本改变。可见他对从“蒙太奇学派”到欧洲先锋派所取得的成就的肯定。与此同时,电影批评和理论对剪辑的重大意义的阐释从技术范畴发展到了形式规范的各个方面:如关于电影剪辑的工作方式和指导原则是什么?它是否构成了一种语言?如果作为一种人工语言的话,它同自然语言的关系是什么?它同人的思维方式、认知方式的关系是如何契合的?
