主流电影的商业化研究

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1、万方数据情手段，在呆板的叙述类型之外，流露出浓郁的民族风情。这样的类型观念与形式表现，应该说，在今天的创作中依然值得思索与借鉴。这些影片的另一突出的装饰是在场景场面的选择上。配合情节与情境，影片往往选择那些非同寻常的、带有“陌生化”的场景场面，最大限度地展示一种“奇观”，我们在《渡江侦察记》中看到了汽车追车的场面；《冰山上的来客))中有叼羊比赛群马驰骋的场面；在((林海雪原》中有小分队身披斗篷雪原飞橇的场面；在《寂静的山林》中有测谎仪、爵士乐和夜总会；在《英雄虎胆》中有令人炫目的伦巴舞⋯⋯这些场面或者壮观或者激烈，或者新奇或者诡谲，

2、带来惊心动魄与纷繁华丽的视觉冲击，它们装饰在影片的情节中，以不脱离革命目标的合理形式感，最大限度地满足了观众的好奇窥视与娱乐心理。以上场景在当年的“情境”中自然是一种“奇观”，但以现在的“眼光”来看，已是比较粗疏、简陋的表现手段了。读图时代与视觉饕餮使得许多平凡物像与场景已不能满足观众的视觉震撼的欲望了。好莱坞类型片以高科技制造的梦幻场景，也有许多不过是一堆视觉碎片。力求寻找“陌生化”场景是形式感不懈的追求。而如何求新求异地在叙事中与本土化审美趣味融合，恐怕是今后中国类型片努力的方向。我们讨论中国“十七年”军旅题材类型片，不仅仅是想

3、为今后有关战争类型片的创作找寻一些经验，更是想从以往这些宝藏中发掘灵感与相通的创作共性。影税艺术与技术F{1粥＆TVArt＆Yech类型片以强烈的形式感来悦人视听。满足了人们潜意识欲望的能指符码，既定程式与观者交流中的默契与熟稔，是引人注目与再三观瞻的主要原因。同样，“十七年”时，观众如醉如痴地观看军旅类型片，很大程度上不是冲着主导意识形态所指而去，而是那里面“会意”的类型元素所带来的快感。这里有个悖论，形式光鲜与内涵单薄的类型片，在人文力量上一般不很丰厚，“十七年”特定的价值规范决定了影片所指内涵的鲜明与单纯。当今社会，思想空间被

4、拓展丰富了许多，而艺术电影引人沉醉与回味恰恰是它们的内涵与哲思(像塔尔柯夫斯基与基耶斯洛夫斯基的作品)，类型片如果仅有形式，它的感染力就会逊色许多。我们不能不提到悬念大师希区柯克，他的形式技巧臻至完美，而他作品中所蕴含的丰富的人文思想才使其卓然不同——能做到这一点自然很难。因而，好莱坞常规类型片普洛透斯式的渗透力，往往会使人们麻痹了本土化叙述的闪光，而耽于对前者的沉湎与接受，亦步亦趋地模仿与克隆，这，或许并不是出路。实际上，“经典类型片”是一位完美者、成功者，却也是一位“老者”(它的内部也在追求着“超类型”以获新生)。如何在一位强者

5、面前尽力拓展与保持本土化叙事的智慧，在影像媒介快速传播的时空、在接受好莱坞影响的同时，根据本土历史、文化、民族感知的眼光对其再造与再诠释，在本土与国际空间拓展经济市场与观众——中国类型片创作任重而道远。(吕益都，讲师，解放军艺术学院军事文艺研究所，100081)类型化：在政治和商业之问一一中国主旋律电影叙事研究TheNarrationStudyofChineseMainstreamFilm@张凌云／Text／ZhangLingYun内容提要：在本文中，主旋律电影的概念界定为：贯彻中国当代主流意识形态并以塑造英雄人物形象(或正面人物形

6、象)为主要导向的影片。这类电影在发展的过程中形成了一些鲜明的特点，创作也呈现出一定的规律性。它是否属于类型电影的范畴?在中国电影界似还未有过系统的探讨。本文注意到了主旋律电影所独具的中国特色，在此基础上对照国外类型电影的成功经验，对主旋律电影所呈现出的类型化叙事特征和仍然缺失的类型要素做出深入和系统的分析，希望能为解决中国主旋律电影在发展中所面临的问题以及完善和发展中国类型电影提供一些参考。关键词：主旋律电影类型电影叙事策略新主流电影一、中国主旋律电影的产生在分析中国主旋律电影产生的背景时，最不能忽视的一个词就是“社会转型”。20多

7、年的改革开放给中国带来了翻天覆地的变化，它不仅深刻地改变着中国的政治、经济和文化，还令人们的生活习惯和思维方式发生着巨变。进入90年代以后，商品经济更是对整个社会的价值观念造成了巨大的冲击，对中国既成的政治／道德秩序形成了挑战。面对不断出现的新问题，国家执政集团必须通过机制修复和国家意识形态机器的强化推进改革大业的进程。在中国共产党长期的执政过程中，马克思主义、毛泽东思想、邓小平理论先后成为意识形态领域的主导思想。进入90年代以后，江泽民“三个代表”的提出更是指明了新时期中国主流意识形态的方向。反映在影视文化领域，则表现为“主旋律”

8、意识的不断增强。这一局面的出现与国家政权强化了的对政治意识形态的调控力度密不可分。Nol26露◇鹣’

9、4嚣鞭轳露魏毳i：蓬琴露l鬻篓黧蠡83万方数据从1989年党的第十三届四中全会确立了中共中央第三代领导集体以来，党的一系列会议不断强