安东尼奥尼电影中的自我——浅析《放大》和《旅客》

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2、论文的复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅。本人授权中国美术学院可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存和汇编本学位论文。本学位论文属于1、保密口，在——年解密后适用本授权书。2、不保密彤(请在以上相应方框内打“4”)日期：如b年6月13日≈日期：年月日V伯Ⅳ瓮签签者师作导中国美术学院一跨媒体艺术学院一黄倩一安东尼奥尼电影中的“自我”——浅析《放大》和《旅客》安东尼奥尼电影中的“自我"——浅析《放大》和《旅客》TheselfinAntonioni7

3、Blow-upandThePassenger中国美术学院一跨媒体艺术学院一黄倩一安东尼奥尼电影中的“自我”——浅析《放大》和《旅客》目录中文摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．1英文摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．1引言⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯2第一章《放大》和《旅客》中的“自我”⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．4第一节《放大》：托马斯的真实自我．⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．5第二节《旅客》：洛克的多重自我⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．9第二章安东尼奥尼的“自我”源泉⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．

4、13第一节心目中的alterego⋯⋯⋯⋯⋯⋯．⋯⋯⋯⋯13第二节脑海里的theself⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．⋯151．善的根源⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．152．日常生活⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．183．自我本性⋯⋯．⋯．．．．．．⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯194．现代认同⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．21第三节相像的se]f-pottrait⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯22第三章消逝的安东尼奥尼的“自我”⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯24第一节喻于色⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯24第二节消于音⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯

5、25第三节片段中⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯26参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．27附录艺术家的智慧：法国思想家罗兰·巴特给安东尼奥尼的一封信⋯⋯28致谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．31中国美术学院一跨媒体艺术学院一黄倩一安东尼奥尼电影中的“自我”——浅析《放火》和《旅客》中文摘要本文由安东尼奥尼的两部电影《放大》(1964)和《旅客》(1975)引出“自我”的关注。从alterego,these』fsolf-pertrait三个角度，使用母题分析的方法来追寻安东尼奥

6、尼的自我。在对自我以及电影理解的基础上，谈及安东尼奥尼的自我在电影中消逝。关键词：自我母题分析电影语言AbstractThiSessayiSatrialtounderstandMichelangel0Antonioni’S1964film脚OW一印and1975fiImThePassenger．MotifanalysiSiSappliedbytracinginterdisciplinaryresourcessuchasrepresentationsofaltotegoSituations。these]

7、finwesternphilosophyandse]f—Dortraitofart．ThefirstchaptercoversthestoryofthefiimwhilethesecondintroducesMichelangeloAntonioni

8、theself．AndthethirdtouchesAntonioni。thesol，disappearsinhiSfilm．KeyWords：theselfmotifanalysiSfilmlanguage中国美术学院一跨媒体艺术学院一黄倩一安东尼奥尼

9、电影中的“自我”——浅析《放大》和《旅客》引言所有的电影都在陈述故事，所有的故事都有起因、经过、结果，但是意大利电影导演安东尼奥尼(MichelangeloAntonioni，1912-2007)所讲述的故事，是一个片段。终其原因，与安东尼奥尼电影杂志编辑以及画家的身份有极大的关系。作为CINEMA杂志的编辑，安东尼奥尼从1935-1949年从事影评人的职业生涯，14年来发表文章多达200多篇，对于批评的语言和表达的语言之间的摇摆有着深入的思考。作为画家