安东尼奥尼同他的《红色沙漠》

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1、安东尼奥尼同他的《红色沙漠》向电影大师致敬62届戛纳电影节同安东尼奥尼今年的戛纳电影节海报灵感来自于安东尼奥尼的《奇遇》。从这幅海报中我们就能看到安东尼奥尼非凡的构图能力。安东尼奥尼1912——2007生命，对于我，就是拍电影。——米开朗基罗·安东尼奥尼安东尼奥尼简介意大利导演。20岁之前很倾心建筑模型，后来着迷戏剧。曾经试图拍摄精神病院的纪录片，这一经验使他后来作品提倡内在的写实主义，同时也预示着他以后的作品将关注人的精神状态的病态和异化。1939-1940年担任罗马权威电影杂志《电影》的编辑。在罗马实验电影中心短时间学习之后，开始撰写剧本。安东尼奥尼简介1940年开始拍摄各种短片和纪

2、录短片。1950年找到后台老板，开拍剧情长片处女作《爱情故事》，偏离流行的新现实主义，关注于人际关系，视觉上也发展出“反电影”倾向，即一种“内心电影”。《蚀》、《放大》获得戛纳影展评审团特别奖；《红色沙漠》获威尼斯影展金狮奖。作品简化甚至舍弃叙事和戏剧冲突，展现复杂而神秘的氛围，将沉思和意象置于故事和人物之上，用浮动又没有出路的思绪、只有谜面没有谜底的谜语，给人不安定的感觉。安东尼奥尼的作品《奇遇》1960安东尼奥尼作品《夜》1961安东尼奥尼作品《蚀》1962安东尼奥尼作品《红色沙漠》1964安东尼奥尼作品《放大》1966安东尼奥尼作品《扎布里斯角》1970安东尼奥尼作品《中国》197

3、2安东尼奥尼作品《云上的日子》1995安东尼奥尼作品《爱神》2003安东尼奥尼的一组照片安公与东木先生安公与苏菲小姐安东尼奥尼的一组照片年轻时的安东尼奥尼安东尼奥尼与维姆文德斯安东尼奥尼的一组照片与妻子在一起嘴角微翘，似笑非笑安东尼奥尼的一组照片96年戛纳95年奥斯卡终身成就安东尼奥尼的朋友和学生德西卡伯格曼阿伦雷乃塔可夫斯基小津安二郎费里尼安东尼奥尼的朋友和学生安哲罗普洛斯贾樟柯罗曼波兰斯基基耶斯洛夫斯基罗兰巴特致安东尼奥尼正因为您是一位艺术家，您的作品才公开地站在了“现代”的对立面。许多人将“现代”当作向旧世界及其暴露的价值观开战的旗帜。对您而言，“现代”却不是描述简单对立的死字眼；

4、相反，“现代”完全是由时代的变动不居所导致的困境，它不单存在于大的历史事件中，也被嵌入小故事，存在于我们每个入的生活当中。战争结束后，您的作品始终都在一步步地推进．这一推进总是紧扣着对当下世界和您自己的双重关注(Aunerksanelt)而进行的；您的每一部影片都处在历史实验的层面，那就是，告别老的问题，提出新的质疑。这意味着，您一直以灵敏的触觉体验和讨论着过去三十年的事物，不是将之视为艺术投射的素材，也不是意识形态的责任(deologjschenagement)，而是将它视作物质存在(substanz)，需要您以一部接一部的作品才能领会其魅力。《世纪末的忧伤者》中对安东尼奥尼的评价安东

5、尼奥尼对电影的贡献有两点：第一是主题上的；第二是形式上的。我认为他在第一点上贡献更大。我认为这种看法是错误的，安东尼奥尼的电影的主要贡献既不体现在内容上，也不体现在形式上，而是体现在两者的完美契合。关于女主角莫妮卡维蒂每个导演都有自己喜欢的演员类型，安东尼奥尼的类型，典型地体现在莫尼卡·维蒂身上。莫尼卡·维蒂是安东尼奥尼的御用女演员，在他的“爱情三部曲”中担任女主角。在《红色沙漠》中，她扮演了一个因车祸受到刺激失去心理平衡，从而对周围世界产生病态恐惧的女人。影片展现的是现代社会女性普遍面临的心灰意懒进退两难的困境。莫尼卡·维蒂的体态和举止出奇地适合表现安东尼奥尼心目中当代人那种迷茫无聊的

6、思想状态，她那美丽而又冷漠的面容，柔韧无比的身材，似乎无自制的能力，永远是那么懒洋洋的。莫尼卡·维蒂饰演的当代女性漂浮在安东尼奥尼的以空旷为典型特征的画框里，游来荡去，犹豫不定。尽管她的脸也富于表现力，但是我们更难忘怀的是她在战后的意大利铝石结构的朴素房子里那懒散而孤独的形象。开始踏上《红色沙漠》《红色沙漠》的开场红色沙漠：上帝已死或是墨索里尼已死？伯格曼告诉我们现代危机是因为信仰缺失。帕索里尼告诉我们现代危机是因为人性的污秽安东尼奥尼告诉我们现代危机原因是因为工业社会的形式化生活。伯格曼的《第七封印》帕索里尼的《索多玛120天》《红色沙漠》剧情朱莉娅娜的丈夫是个大企业的经理，他们生活在

7、意大利北方的一个工业城市里。城市的上空常常是烟雾笼罩，这使她悒郁烦闷。她总是烦躁不安和神思恍惚。这是因为她在一次车祸中受惊而引起的。她惆怅迷惘，她难以控制自己的感情。渐渐地，她发觉自己已经难以同丈夫和儿子恢复以往的亲密感情，她丈夫的同事对她的爱也难以治愈她的心病。她的内心空虚孤独犹如沙漠一样。从影片剧情中我们就能得到很多东西：安东尼奥尼所思考的是工业社会的废墟和人际关系的疏离。另外我们也能发掘出安东尼奥尼创作的特色：心理主义和女性视