卡通形象在陶瓷雕塑中的表现研究

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分类号学校代码10408密级研究生学号1520011028硕士学位论文卡通形象在陶瓷雕塑中的表现研究ResearchonTheExpressionofCartoonCharacterinCeramicSculpture学位申请人张孟丹导师姓名及职称赵兰涛副教授专业名称美术学研究方向陶艺所在学院陶瓷美术学院论文提交日期2018-4-11 景德镇陶瓷大学硕士学位论文原创性声明本人郑重声明：所呈交的论文是本人在导师的指导下独立进行研究所取得的研究成果。除了文中特别加以标注引用的内容外，本论文不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写的成果作品。对本文的研究做出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人完全意识到本声明的法律后果由本人承担。作者签名：日期：年月日学位论文版权使用授权书本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，同意学校保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅。本人授权××××可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存和汇编本学位论文。保密□，在年解密后适用本授权书。本学位论文属于不保密。（请在以上相应方框内打“√”）作者签名：日期：年月日导师签名：日期：年月日 摘要陶瓷雕塑艺术在我国文化中历史悠久，积淀深厚，而卡通形象是现代兴起的新事物，它带着些许幽默、调皮及可爱的风格闯入人们的视界。在新环境下，卡通形象运用在陶瓷雕塑中的创作方式与其他形式不同，有着自己独特的魅力，带给人们不同的视觉冲击。本文即通过对卡通形象与陶瓷雕塑的简单概述，探讨卡通形象在陶瓷雕塑中的表现性特征。首先简单概述了卡通文化的产生、发展以及特点，同时阐述了陶瓷雕塑的特点特征，分析了卡通形象运用在陶瓷雕塑中的合理性，并从卡通形象运用在陶瓷雕塑中所表现的题材内容、显现出的文化特征及其未来的发展趋势几个方面进行全面的探究。文章中列举了部分艺术家的作品进行分析论述，使文章更具有说服力，而且可以令欣赏者更容易理解到文章中作者想要表达的艺术情感思想。关键词:卡通形象陶瓷雕塑表现I AbstractCeramicsculpturearthasalongprofoundhistoryinChineseculture.Andasanemergingthinginmoderntimes,cartooncharacterbreaksintopeople'shorizonswithatouchofhumor,mischiefandloveliness.Inthenewsituation,cartooncharacterhasitsuniquecharmbecauseofitsdifferentcreationwayinceramicsculpture.Itbringspeopledifferentvisualimpact.Thispaperdiscussestheexpressivecharacteristicsofcartooncharacterinceramicsculpturebyprovidingabriefoverviewofcartooncharacterandceramicsculpture.Firstofall,itbrieflysummarizestheemergence,developmentandcharacteristicsofcartoonculture.Thenitexpoundsthecharacteristicsofceramicsculpture,andanalyzestherationalityoftheapplicationofcartooncharacterinceramicsculpture.Finally,itmakesacomprehensiveexplorationinseveralaspects,whichartitstheme,culturalfeatureandfuturetrend.Inordertomakethepapermoreconvincingandletaudienceeasilyunderstanditsartisticemotionandthought,italsoanalyzessomeartists’works.Keywords:CartooncharacterCeramicsculptureExpressionII 目录摘要················································································································IAbstract·······································································································II1绪论············································································································11.1课题研究的来源··················································································11.2课题研究的现状·················································································11.2.1国内外相关研究综述··································································11.2.2卡通陶瓷雕塑的国内外发展现状·················································31.3课题研究的目的和意义·······································································52卡通形象概述·······························································································62.1卡通形象的定义··················································································62.2卡通形象的特点··················································································62.3卡通形象的发展··················································································83陶瓷雕塑概述·····························································································113.1陶瓷雕塑的定义与发展·······································································113.2陶瓷雕塑的特点·················································································123.2.1材料的独特性··········································································123.2.2装饰技法的多样性···································································123.2.3成型和烧成方式的特殊性·························································144卡通形象介入陶瓷雕塑的动因······································································174.1卡通设计师对新材料的探究································································174.2艺术创作者对新题材的运用································································184.3现代消费市场对新形式陶瓷雕塑的需求···············································195卡通形象在陶瓷雕塑中的表现题材·······························································215.1动物类······························································································215.2植物类······························································································235.3人物类······························································································255.4场景类······························································································275.5物品类······························································································306卡通形象在陶瓷雕塑中表现出的文化特征·····················································326.1艺术性······························································································326.2时尚性······························································································336.3时代性······························································································346.4视觉性······························································································367卡通形象在陶瓷雕塑运用中的发展趋势························································39III 7.1科技化······························································································397.2多样化······························································································407.3民族化······························································································42结论··············································································································44参考书目·······································································································45致谢··············································································································48IV 硕士学位论文1绪论1绪论1.1课题研究的来源卡通，可以解释为各式各样的被简化、夸张、变形的人或物的形象，它们是一种另类的表现方式。卡通文化发展的历史并不是很长，但与我们的生活联系日益密切，在公告牌、报纸、杂志、书籍、产品包装、电影和电视等许多地方都能够看到可爱的卡通形象。这种简单直白，具有鲜明原型特征的创作手法，以最大限度地满足人们心理和情感上的需求，成为当今陶瓷雕塑设计的趋势。虽然卡通形象在陶瓷雕塑中有一定的应用，但是对于卡通形象在陶瓷雕塑中的表现的学术研究仍然缺乏严谨的理论基础。将卡通形象与陶瓷雕塑进行交叉研究，不仅可以弘扬陶瓷文化，而且更可以加深人们对卡通化陶瓷雕塑的印象，让更多陶瓷工作者从一个全新的视野出发，更合理的运用具有卡通形象的设计元素。卡通陶瓷雕塑是一种特殊的文化形态，具有鲜明的形式特点和浓厚的艺术魅力。它有别于传统陶瓷雕塑，但与传统陶瓷雕塑存在着一些共性。人们对卡通陶瓷雕塑的认识也是褒贬不一，喜爱卡通的人更容易接受并爱上卡通陶瓷雕塑，反之，则会对其产生争议。虽然卡通陶瓷中涉及的范围比较广泛，在日用瓷与工艺品中都能够看到卡通形象的身影，但就从目前的消费市场上看，卡通陶瓷雕塑确实存在着诸多不足之处，形式上所表达的内涵不够深入，所体现的文化底蕴也比较浅显。因此能够更加深入的研究卡通形象在陶瓷雕塑中的表现是非常有必要的。1.2课题研究的现状1.2.1国内外相关研究综述从现有的相关研究成果看，目前国内关于卡通形象以及陶瓷雕塑设计研究文献比较丰富。但是，以卡通形象在陶瓷雕塑中的应用为研究主体的文献却凤毛麟角。尽管如此，笔者从对这些论著的研读中受到了一定的启发作用，为本篇论文的写作提供了莫大的帮助，现在将相关的课题文献概述如下：1.有关卡通设计方面的文献资料。如吕江编著的《卡通产品设计》，书中将卡通出版、动画影视、玩具游戏、网络卡通等各种形式的产品逐一收录列举，还包括卡通艺术的理论研究和教学课程等诸方面的内容。王庸声的《现代漫画概论》，该书从最基础的“什么是漫画”讲起，谈到了“漫画的起源和发展”、“漫画的大众性和社会功能”、“漫画的基本技法”、1 硕士学位论文1绪论“漫画的文字”等内容。（美）斯科特·麦克劳德编著，万旻翻译的《理解漫画（UnderstandingComics》，作者通过形象化的角色带领读者认识了解漫画的各种要素。其中作者还专门讲解了卡通画的定义与卡通的特征。又如王莉的《中国卡通衍生产品设计的分析研究》（合肥工业大学硕士论文，2007年4月），文中研究了现代国内外衍生产品市场的现状及存在的问题，进而分析探讨了中国卡通衍生产品设计的发展方向。2.陶瓷雕塑方面的文献资料。如张景辉、邓和清、刘海峰共同编著的《陶瓷雕塑》，书中简述了陶瓷雕塑的概念以及中国陶瓷雕塑的发展状况，比较全面的介绍了陶瓷雕塑的创作步骤，制作方法及特点等内容。给我们提供了比较全面的、直观的参考。（德）MatthiasOstermann的《TheCeramicNarrative》，是对过去和现在的陶瓷图像学探索的一本图书，它关注的是对叙事的描述。这本书用大量历史和当今的作品进行了精美的阐释，展示了当代艺术家如何用现代的艺术语言诠释这一传统艺术方式。（英）MyrnaSchkolne的《StaffordshireFigures1780to1840》系列书籍，全套书籍共有4册，每一册都包含了斯塔福德郡1780年至1840年间的精美陶瓷雕塑作品，为以后的研究学者提供了参考。（英）卡琳·海森伯格著、顾云皎翻译的《雕塑基础》中，作者从前期的准备工作到最后的作品成型，详细介绍了运用不同材质制作雕塑的方式方法，也为学习陶瓷雕塑者提供了一定的参考依据。曹春生、陈丽萍、邵长宗共同编著的《陶瓷雕塑造型与材料应用》，书中以陶瓷雕塑的造型与材料应用为主要研究方向，介绍了陶瓷雕塑的一些基本材料的特性和特征，并列举基本的表现方法（包括材料的色彩、肌理的呈现等）。周亚威的《景德镇陶瓷雕塑的未来之路》（景德镇陶瓷大学硕士论文，2012年5月），文中主要以景德镇传统陶瓷雕塑为研究点进行阐述，重点分析了时下景德镇陶瓷雕塑的特点，并对当前景德镇陶瓷雕塑走下坡路趋势的现状做出了客观分析和解决方案。徐丹丹的《20世纪中国陶瓷雕塑特征研究》（郑州大学硕士论文，2013年5月），作者从20世纪初80年代以来中国陶瓷雕塑做了一个比较详细全面的研究，试图探索工艺与技艺之间相统一的本质，展示了中国陶艺发展的历程。3.卡通形象在陶瓷方面的应用的文献资料。路璐的《中国当代陶瓷艺术中的“卡通风格”研究》（景德镇陶瓷学院硕士论文，2013年4月），作者从概念理论开始着手，分析了卡通风格存在的艺术背景，重点研究了卡通风格陶瓷的概况、艺术特点及其文化特征，并对其未来的发展做出了美好展望。杜雯的《论卡通手法在现代陶瓷雕塑创作中的运用》（景德镇陶瓷学院硕士论文，2015年4月），作者着重从造型、装饰、材料工艺三个方面展开论述，探究卡通手法在现代陶瓷雕塑创作中运用的特点及其可行性，并结合具体艺术家的作品全面的分析了现代陶瓷雕塑创作中卡通的2 硕士学位论文1绪论趣味性以及大众化情怀。涂彦珣的《日用陶瓷产品装饰中的趣味性研究》（景德镇陶瓷学院硕士论文，2013年4月），文章探讨了趣味性日用陶瓷装饰的概念以及设计过程中产生的一些问题，罗列研究了古今中外多种有趣味性风格的日用陶瓷装饰实例，并以卡通漫画风格陶瓷装饰为例子，提出改进趣味性日用陶瓷装饰设计的解决途径。李锋、王智鸿的《妙趣横生——日用陶瓷卡通风格图案装饰研究》（陶瓷学报，2016年4月），文章中阐述了卡通风格的装饰在日用陶瓷设计中不断发热升温的的必然性，以及当代卡通风格在日用陶瓷图案装饰中所具有的趣味性、艺术性、时代性特征。1.2.2卡通陶瓷雕塑的国内外发展现状在我国，自原始陶器到今天的现代陶艺作品，我国的陶瓷艺术已经有相当长的历史。但是人们的思维模式并不是静止不动的，而是随着时代的发展不断变化的，当然，我国的陶瓷文化艺术也随之不断更迭。从早期对传统文化的认识到如今受现代思潮的影响，每一时期的艺术家为了迎合大众的审美需求，都创作出了不同类型的陶瓷雕塑作品，他们对陶瓷品的造型和装饰有着自己的见解，因此创作出的作品也有着自己独特的风格。二十世纪七八十年代，中国艺术正处于转折期，传统文化与当代艺术之间的转换，新的艺术理念、新的文化思潮被广泛提出。至九十年代，当卡通文化悄悄进入人们的生活时，新一代艺术家及时的抓住了“卡通”这一题材，开始创作卡通式风格的陶瓷雕塑作品。虽然此时的卡通式陶瓷艺术正处于萌芽状态，但它作为一种新的文化形式，新奇的艺术风格，且带有强烈感染力吸引了许多人的关注。然而，那些习惯于传统文化的人对“突如其来”的卡通陶瓷雕塑作品却感到了不适应，对此产生了抵抗心理，导致我国卡通陶瓷艺术比其他艺术发展的速度要慢半拍。从一些陶艺展和学术活动上可以看出，传统的陶瓷艺术依旧占据主位，现代陶瓷艺术品为副位，而卡通陶瓷雕塑作品可以说没有立足之地，这在艺术种类中算是一种遗憾。幸运的是，如今越来越多的陶瓷艺术家在积极主动地推动卡通陶瓷雕塑艺术，不断的探索和尝试，为发扬卡通陶瓷雕塑艺术做出了巨大贡献。目前，我们常见到的卡通式的陶瓷雕塑作品色彩艳丽、造型简化夸张，与传统陶瓷雕塑相比别具一格。它是现代文明的产物，是新观念下产生的新艺术。如我国艺术家周思旻创作的的卡通陶瓷作品（图图1-1周思旻家族图片来源于网络3 硕士学位论文1绪论1-1、图1-2），艺术家以熊作为表现对象，将其进行卡通化、拟人化，模仿人的动态，使熊的形象憨态可掬，又能传递出一丝温暖、幸福之意。卡通的艺术形式多样、内容丰富，方便各种形式的创作，它不受地域的限制，无论是哪个国家和地区的文化，都可以依图1-2周思旻老爷车图片来源于网络托卡通的形式进行艺术创作。在一些发达国家，已经将卡通文化资本转换成了经济资本，商品包装、平面杂志广告、电视以及各种网络广告等地方都可以看到卡通形象的存在。因此，在国外，将卡通艺术融入陶瓷雕塑作品中进行创作并非是一个特别新鲜的话题，如美国陶瓷艺术家BrettKern、立陶宛手工艺术家RamaLama、法国艺术家NathalieChoux等做出了大量的卡通陶瓷雕塑作品，下面以上述几个国外艺术家的卡通陶瓷类型的作品为例。美国陶瓷艺术家BrettKern的作品（图1-3），运用陶瓷材料创作出的如同气球玩具一般的作品，乍一看完全看不出它的本质属性。每一件作品色彩鲜艳，看起来轻盈剔透，让人有一种忍不住想要捏一把的冲动，但实际上作品质地却是相图1-3BrettKern卡通陶瓷雕塑当坚硬且有分量，令人耳目一图片来源于网络新。再如图1-4，立陶宛手工艺术家RamaLama的手工陶瓷玩具作品，采用对动物“萌化”的手法，创作出一批生动有灵性的小动物。艺术家创作出的动物形象或憨态可掬、或灵动活泼，令欣赏者赞叹不已。法国艺术家Nathalie图1-4RamaLama手工陶瓷玩具Choux的陶瓷作品（图1-5），图片来源于网络犹如童话故事般美丽，充满了童真、童趣。艺术家把在生活中观察到的形象和听到的故事，进行创造性的塑造和表现，使作品生动、传神，激起了观者与作品之间心灵的碰撞，4 硕士学位论文1绪论引人进入一个梦幻般的童话世界。图1-5NathalieChoux陶瓷作品图片来源于网络1.3课题研究的目的和意义现代艺术形式、流行时尚文化、计算机数码科技不断影响着人们对传统陶瓷装饰的观念和方式。卡通形象在文化浪潮中不断被各种文化产品所采纳运用，但就目前的情况来看对卡通形象运用在陶瓷雕塑中的表现研究少之又少。本课题拟定为“卡通形象在陶瓷雕塑中的表现研究”，是站在前人研究成果的基础之上，结合相关的市场考察以及实物例证来进行论述，旨在研究卡通形象介入陶瓷雕塑的动因，卡通形象在陶瓷雕塑中的表现题材，文化表现特征以及未来的发展趋势几方面内容。笔者认为谈到卡通化陶瓷雕塑时就不得不谈到动漫产业及一些相关的亚文化群体，它是卡通文化中的一部分，但是将卡通形象与陶瓷融为一体，以达到浑然天成的程度仍需精心设计与付出。通过本课题的研究，在卡通陶瓷雕塑应用方面进行详尽的解读，使人们了解卡通化陶瓷雕塑的相关背景知识，发展历史以及卡通陶瓷与流行文化动漫产业之间的关系，也为更多对卡通陶瓷雕塑进行理论研究的学者提供参考依据。在实践上，通过对卡通形象在陶瓷雕塑表现上的分析研究能为消费者做出指导作用，让其更好的了解卡通陶瓷雕塑产品，能以艺术的眼光去审视它们，带有趣味性的心态去感受卡通化陶瓷雕塑的艺术价值和魅力。其次，通过对卡通陶瓷雕塑系统化的研究能为销售者提供指导性建议，对卡通陶瓷雕塑产品在未来市场上的发展趋势作出指导方向。最后，对设计师来说，能让他们站在一个独特的视角全方位的认识新形式的陶瓷雕塑，为设计师以后的创造提供了理论指导，以便创作出更多的优秀作品。5 硕士学位论文2卡通形象概述2卡通形象概述2.1卡通形象的定义我们在了解卡通形象之前应首先要明白卡通的含义是什么？卡通是什么呢？它是由英语“cartoon”汉语音译而来。对于这个词的词源，有两种不同说法：其一是说它来自法语中的“carton”（图画）；其二是说它源自意大利语中的“cartone”（纸板）。今天我们所理解的卡通，往往是将视觉表现形式与简练、夸张、轻松的动漫形象结合一起所呈现出来的视觉效果。卡通形象，是为了更清晰的讲述故事内容，为其设计的艺术形象，或被叫做动画形象（人物、角色）。对于一部动画作品来说，卡通形象的成功与否是其成败的关键。如果卡通形象不够出彩，就不能完整的演绎出一部很好动画作品，也就不会产生很好的艺术影响力和感染力，反之，则会具有独特的艺术特点，令人过目不忘。2.2卡通形象的特点卡通形象是源于生活，又高于生活的艺术。其内容形式丰富多彩，或怪诞、或搞笑，富有深刻含义。通过分析研究，总结出卡通形象大概包含以下几个方面的特点：（一）简练夸张司各特·麦克劳德，在《理解漫画（UnderstandingComics）》，一书中把卡通制作定义为“一种通过简单化以使效果得到强化的艺术形式”。所谓简单化即是抓住某一形象中最明显的特征进行保留，舍去那些没必要的细节，删繁就简，而后对形象进行抽象化处理，让形象更完整、更有韵律。所谓夸张就是打破常规的形象外在，将事物进行夸大或缩小，加强形象的感染力。图2-1中绵羊的形态是被人为的进行了简练、夸张化处理。创作者的塑造语言非常干净、简练，被省略的五官、圆润肥胖的身体、简化的外形，这种简化的手法使作品显得更为抽象，同时也给作品营造出一种朦胧、温暖、有趣的氛围。由此可见，将物体形态进行有意识的安排与处图2-1佚名青白瓷羊图片拍自于市场理，能使物体造型变得有趣且新颖。6 硕士学位论文2卡通形象概述（二）拟人手法非人类的卡通形象被赋予人的性格特征、人的动作、人的表情，借助人物的外貌、语言、体态，传达某种趣味、个性或精神观念，让作品更具有人情味且轻松自然。人们还能通过拟人化的作品审视自己、反思自己，观察现实生活中的形态，充满哲理韵味，与观赏者产生共鸣。比如下图中大众熟知的齐天大圣孙悟空（图2-2），性格鲜明的唐老鸭（图2-3），这些被设计者加以拟人化的形象，可以做出像人一样的表情和动作，而且它们个性鲜明，具有人性化的特征和生命力，十分有趣。图2-2.佚名卡通孙悟空图片来源于网络图2-3佚名唐老鸭图片来源于网络如今，卡通形象的设计不仅仅只为儿童服务，它已经进入成人的生活，它以网络游戏、手机屏保漫画的形式出现。正是因为有了这些鲜活的形象才会激起观者的愉悦感，生活也因此才不会变得黯淡无光而是色彩斑斓。（三）色彩艳丽大自然因为有了色彩而变得美丽，人们的生活因为有了色彩而变得五彩斑斓。色彩可以塑造出形象，使形象表现出空间和层次，卡通形象创作者完美的诠释着这一理念。而且，卡通的色彩充满活力与乐趣，创作者并没有将色彩只局限于现实中固定的颜色，而是在保留着色彩最初作用的同时赋予它们理想化的色彩。当欣赏者体会着色彩艳丽的卡通形象所带来的满足与欢乐时，就好似一位美食家在品尝一道美味佳肴。如此可见，色彩所带给人的感受并非一句话就可以概括的。如同康定斯基所说：“一般说色彩是可以用来直接对精神发生作用的手段。色彩是琴键，眼睛是键槌，精神是多位的钢琴。创①作者是手，一只以某种琴键为中介相应地使人的精神发生震颤的手。”这①（俄）康定斯基著李政文、魏大海译，《艺术中的精神》，中国人民大学出版社，2003年10月第1版，第46页。7 硕士学位论文2卡通形象概述样说来，卡通形象中色彩隐含的力量对整个欣赏者的精神及其肉体都产生着重大作用。如图中（图2-4），三个卡通形象的小和尚各自身着一套干净、鲜亮的衣服，亮黄色、大红色以及浅灰色放在一起是如此的鲜明耀眼，但却毫无俗气可言。人物的五官表情也十分可爱、生动，脸颊两旁一抹淡淡的嫣红，更给人物增添了趣味性，令作品人物更具卡通特色。图2-4佚名三个和尚取水图片来源于网络2.3卡通形象的发展十七世纪的欧洲，由于民主政治兴起，人们畅所欲言，主张言论自由，促进了报刊业的繁荣发展。许多创作者设计了以讽刺、调侃为主的素描图轴形式来表达自己的想法，有意在紧张的工作中放松自己，产生愉快的情绪，促使了第一类供娱乐为主的卡通讽刺画雏形的出现。至十八世纪、十九世纪，这类绘画主要以报刊形式出现，其插图由专职画家提供，并成为了一种很好的宣传手段，以橱窗或店内招贴的形式出现深受大众喜爱。18世纪以威廉·贺加斯为代表的画家常常在他们的画稿中将人物进行夸张与变形，把文章和图画统一为整体，增强漫画的说服力。贺加斯的绘画打破了传统的绘画方式，为此后现代西方漫画风格的发展奠定了基础。1841年，以诙谐幽默为内容的画报《笨拙》在伦敦创刊（图2-5），吸引了众多读者的追捧，这对卡通文化的发展起到了推动作用。实际上，正是这本杂志的撰稿人画家约翰·里奇和编辑马克·吕蒙，首次将该讽刺画命名为“卡通”。由此，卡通一词被流传开来，并延续至今。图2-5英国伦敦《笨拙》（Punch）讽刺杂志内容图片拍自书籍《动漫概论》二十世纪中期，彩色印刷的应用与普及给社会带来了新的气象，中国动画受彩色印刷业的影响由黑白片开始转变为了彩色片，卡通形象也因此变得更加丰富多彩。而画风以及定位人群，开始由成年人转变为了儿童和青少年。中国的上海美术电影制片厂就制作出了多部优秀动画片或电影，8 硕士学位论文2卡通形象概述剧情中的卡通形象深深印在人们的脑海中。如1961年至1964年该制片厂制作的一部彩色动画长片《大闹天宫》，其中机智乐观、敢作敢当的齐天大圣孙悟空的形象（图2-6）；1980年发行的动画电影《阿凡提的故事》中聪明不失幽默的阿凡提的形象；1984年制作的动画片《黑猫警长》里维护正义与和平的黑猫警长的形象。这些人物形象各有特色，给人们留下深刻印象，并伴随着国内一代又一代人的成长。而在国外，卡通艺术依旧呈上升趋势向前发展，这里主要以美国为例。迪士尼电影公司是美国一家娱乐传媒公司，该公司创作出了许多部众人皆知的动画影片，可以称其为动画界中最大的造梦工厂。迪士尼公司创作出的每一个卡通形象都非常经典，如“白雪公主”、“米老鼠”、“唐老鸭”等。就“米老鼠”的设计来说，其形象和性格也是由创作者依据时代的变化反复推敲出来的，它善解人意、机智勇敢，时常开个小恶作剧也无伤大雅，生动活泼的表现出与人情相符合的形态，牢牢的吸引了观众的眼球，受到人们的喜爱（图2-7）。图2-6张光宇、严定宪孙悟空图2-7华特·迪士尼米老鼠图片来源于网络图片来源于网络进入二十一世纪，动画产业呈突飞猛进的态势。不同形式、不同题材、制作精良的动画影片层出不穷，其中动画影片中的灵魂——各类卡通形象，随着影片剧情的需要被设计出众多形态，纷纷呈现在观众面前。有的表现为正义英雄的模样，有的表现为未来高科技的机器人形象、有的表现为外太空生物的形象。2001年迪士尼推出的经典剧情动画片《星际宝贝》中的史迪奇（图2-8），就是被描绘成外太空的生物形象。它的设计与以往乖巧美好的形象相反，蓝色的身体，长长的耳朵，奇特的手掌，一副十分淘气古怪的模样，但它与小伙伴莉萝间纯真的友谊却打动了众多观众。该动画还在多国上映播放受到一图2-8AlexKuperschmidt史迪奇致好评。实际上，卡通艺术不受国界的束缚，它集娱乐性，商业性和艺术性于一身，图片来源于网络9 硕士学位论文2卡通形象概述被艺术评论家们评价为“第九艺术”。10 硕士学位论文3陶瓷雕塑概述3陶瓷雕塑概述3.1陶瓷雕塑的定义与发展关于陶瓷雕塑的定义问题，必然要提到陶与瓷这两个名词，它们均以黏土为主要原料。“用普通黏土做成雕塑作品，再经过700--800℃高温烧制后会变得坚硬，称为土陶。采用陶土、瓷土制作的雕塑，经过1300℃左②右的高温烧制后比土陶更硬。以上统称为陶瓷雕塑。”陶瓷雕塑属于造型艺术中的一类，创作者通过堆塑等方式展现出其想表达的可观和可触的立体形态，是人们对社会生活、人文精神的一种反映形式。如图3-1中所示的击鼓说唱俑是东汉时期制作的陶俑。该形象手工塑造成型，人物一手环抱圆鼓，一手持鼓槌抬起作击鼓的态势，动作夸张、生动，神情丰富，不自觉的带人进入一个欢快的世界，令人会心一笑。通过该形象我们可以看出当时手工匠人所表现出的创造力和丰富的想象力，这件作品虽说是对当时人们生活的真实写照却并非是完全写图3-1东汉击鼓说唱俑实模仿，它经过精心刻画制作而成，充满民间特图片拍自于国家博物馆有的生动活泼的艺术气息。陶瓷雕塑与其他类型的雕塑不同点在于，它是物质性的陶土或瓷泥经过窑火的百般历练而形成的具有艺术感染力的作品，其造型受陶瓷工艺的束缚。也因此，陶瓷雕塑有着自己的独特风格。而陶瓷雕塑与其他雕塑艺术也有很多相似点，它们所表现出的外观形象摆脱了自然形态的束缚，创作者把在生活中收集到的某一物态瞬间的动作或神态，经过夸张、变形处理之后转变为适合他们的语言造型。曾有雕塑家说过：“雕塑难于作复杂的描绘，而要求形象的单纯性。就一定意义来说，单纯就是美。单纯既是③雕塑的一种局限性，又是它的特长。”陶瓷雕塑就是对具体形象的概况抽象，这也是众多艺术家常用的创作手法，让作品通过以少胜多的方式唤醒欣赏者的无限遐想，达到较好的艺术效果。陶瓷雕塑的发展史其实就是匠人们的创作史，也是陶瓷技术的发展史。下面，简单的概述一下我国陶瓷雕塑的发展脉络。以目前考察出的原始社会陶塑成果来看，其创作处于萌芽状态，内容好似被赋予某种神秘感，令人向往。奴隶社会时期制陶业有了新发展，但也揭示了阶级对立关系，②华龙宝著，《雕塑》，江苏美术出版社，2006年7月第1版，第91页。③王朝闻主编，《美学概论》，人民出版社，1981年6月第1版，第262页。11 硕士学位论文3陶瓷雕塑概述“明器”开始出现。封建社会时期，经济实力提高，人们的思想发生了诸多改变，陶瓷雕塑亦在朝代的演变过程中发生了巨大变革。其中隋唐时期，制瓷技术日趋成熟，陶塑向瓷塑方向转变。宋元时代，瓷塑已经确立了较高的位置，且作品制作精良。至明清时期，以把玩意味为主的陶瓷雕塑成为主流，各个珍品争奇斗艳。进入近、现代时期，陶瓷雕塑先出现了短暂的衰败景象，而后才在国家政策的扶持下获得新生。如今，陶瓷雕塑在新文化背景下被赋予了新的艺术语言。各个优秀的陶瓷雕塑创作者汲取西方雕塑的优秀文化，将其与中国雕塑融为一体，使创作题材广泛，内容丰富多样，呈现出一派繁荣景象。3.2陶瓷雕塑的特点3.2.1材料的独特性众所周知，陶瓷雕塑的材料是泥土。可以说泥土是最原始的物质，它亲切、古朴，孕育生灵，滋养万物。我国历史文献《尚书》中提及物质的五行说中指出：“土者，万物之所滋生也，是为人用”。而且，大自然是慷慨的，它赐予人们多种不同性质的黏土。根据泥料的用途可以将泥土分为陶泥、半陶泥、瓷泥。瓷泥细腻、洁白，可以创烧出类雪类冰又似玉的陶瓷制品，受到古人的偏好，被广泛运用并制作出无数精美的陶瓷作品。而陶泥内含的颗粒较多，含铁量高，烧制出来的作品比较粗糙、古朴。黏土是陶瓷雕塑的艺术载体，具有丰富性和多变性。它是一种具有韧性、经得起风吹雨打的材料，可是它又是一种易碎而沉重的材料。它的可塑性很强，强到足以将树叶、布纹、绳纹等纹理印在上面；它的理化性能稳定，以至于可以留存几千年之久而不腐烂。当先人们偶然间发现被烧制的泥土可以制作出生活所需的用品时，它便承载了更为重大的使命而被流传下来。经过高温烧制后的黏土成为一种有生命的介质——陶瓷，它是从火里诞生出的艺术。与其他常用的几种材质，如金属，玻璃钢，石材等相比较而言，用天然矿物塑造成形后经高温烧结制成的无机非金属材料陶瓷则具有高熔点、高硬度、高耐磨性、耐氧化、不变色、易清洗等优点，这是其他材质不可比拟的。但陶瓷雕塑也有其缺点，既然陶瓷雕塑作品选择以陶瓷材料为媒介，必然也要承受陶瓷工艺的局限性，成型时其工序的复杂性也是不容忽视的。3.2.2装饰技法的多样性“所谓装饰，是指一事物饰于另一事物之上；而装饰的目的，是为了12 硕士学位论文3陶瓷雕塑概述④更加完善作品、美化作品，一道完成作品的创制任务。”陶瓷雕塑的装饰主要体现在它的外观表面上，创作者通过各式各样的工艺、方法、技巧，强化陶瓷雕塑的外在形体，使其形成一件完整的艺术品。如果说，陶瓷雕塑的装饰仅仅是对造型表面做简单的点缀，那就大错特错了。实际上，装饰就是造型，造型就是装饰，两者之间密不可分，这也是陶瓷雕塑的鲜明特征。陶瓷雕塑的装饰性在一件作品中的作用是显而易见的。为探索陶瓷雕塑装饰方式的合理性与多样性，创作者经过反复试验和考究，发现陶瓷雕塑的装饰技法与陶瓷工艺的装饰技法相类似，大体分为如下三类：第一类是肌理，通过触觉和视觉上的感观效果，不仅能提升作品自身的魅力，升华作品的主题，更重要的是可以增强欣赏者对作品的感知力，引起心灵上的共鸣。陶瓷雕塑中肌理的美是灵动的、智慧的，它寓意于陶瓷雕塑的造型当图3-2陶瓷雕塑作品肌理效果（局部）图片拍自于市场中。通过手工方式完成的肌理形态比较丰富，可以采用泥条盘筑、泥块堆塑等方式做出肌理，也可以借助工具或其他天然材料以印压的方式呈现出不同的肌理效果（如图3-2）。这种有意识塑造肌理形态的方法，给创作者提供了更多的想象空间，更让作品有了更大的发展空间。在图3-3中，公鸡的形态被卡通化设计，观者可以从作品中清晰的观察到创作者运用工图3-3佚名卡通陶瓷公鸡具所做出的表面粗糙的肌理效果。图片拍自于市场第二类是通过传统的釉上彩、釉下彩进行彩绘装饰，亦或是采用综合的手法将彩绘方式重新运用并加以诠释，突破传统，赋予新的含义，以便给人们的视觉审美上带来强烈的冲击力。低温烤制而成的釉上彩装饰形式比较多，有新彩、粉彩、古彩等，烧制出来的颜色较为艳丽，尤其是新彩，在技法操作上也较为简单易懂，颜色稳定，还能反复上色多次烧成（如图3-4）。经高温一次烧成的釉下彩装饰有青花、釉里红、釉下五彩等，其中最具代表性的是青花（如图3-5），其颜色鲜艳而不浮躁，经久耐磨，且不剥落。④熊钢如、洪秀明著，《陶瓷雕塑》，中国轻工业出版社，1995年9月第1版，第141页。13 硕士学位论文3陶瓷雕塑概述图3-4佚名釉上彩装饰图片来源于网络图3-5佚名釉下青花装饰图片来源于网络第三类则是直接利用色釉进行装饰。色釉如同陶瓷雕塑的外衣，用来装裹雕塑造型这一身体。有的色釉成熟稳重，有的色釉神秘且变化莫测。但是，无论何种色釉，均是为了增加陶瓷雕塑的装饰魅力而存在，赋予陶瓷雕塑更多美感。如下图所示周国桢老师所做的作品《波斯猫》（图3-6），该作品表面图3-6周国桢波斯猫图片来源于网络选用特殊的釉料加以装饰，体现了作品形体与釉色之间完美的结合，增加了作品的艺术性和感染力，使其更有视觉冲击力。图3-7中，牛的形体表面被施以单一的色釉装饰，给雕塑披上了一层华丽的外衣，通过釉色自身的流动性产生深浅不一、亮暗不同的色调，增添了一丝律动感，使牛的形体不至于太过沉闷。图3-7佚名牛拍自于市场3.2.3成型和烧成方式的特殊性对于陶瓷制品，在《陶瓷工艺》中有这样的解释：“所谓成型，就是将加工好的陶瓷泥料，采用各种不同的外力作用，使泥料产生可塑变形的⑤成型方法。”陶瓷雕塑的成型方式有三种：注浆成型（图3-8）、模印成型（图3-9）、手工成型（图3-10）。但需要注意的是，制作时都要做成中间空且胎壁薄的形式。注浆成型是利用雕塑原型制出石膏模，再将有流动性的泥浆倒入石膏模内，待模具内壁形成一层厚薄均匀的泥层后倒出多余的泥浆，当泥层可以与石膏模分开时，就能得到一个完整的泥质坯胎。模印成型，是将做好的泥板直接贴敷在石膏模具内壁，然后印压，并把两⑤唐英，陶瓷工艺，重庆大学出版社，2013年1月第2版，第32页。14 硕士学位论文3陶瓷雕塑概述块或多块模具粘合在一起，待泥片中的水分被石膏吸干可剥离石膏模具时即可。手工成型的手法比较多，如捏塑、挖塑、围塑、卷塑等等，运用手的灵活性将作品更完美的呈现在观者面前，使作品生动、自然，有温度，有感染力。图3-8注浆成型拍自景德镇三宝陶瓷制作作坊图3-9模印成型图片拍自景德镇雕塑瓷厂陶瓷制作作坊图3-10手工成型——泥片成型图片拍自于书籍《陶艺技法》如右图3-11所示，创作者通过泥板建构空间形态，将做好的泥片或卷曲或拉直做出人物身体形态，给人一种看似简单且随性的感觉，实则表现了一种独具匠心的人文情怀。陶瓷雕塑是火凝结出来的艺术，对于一图3-11佚名手工成型人偶15图片拍自于市场 硕士学位论文3陶瓷雕塑概述件陶瓷雕塑作品来说，“火”是促使其发生物理性能变化的重要因素之一，火赋予了陶瓷雕塑生命。当然，在进行烧制这一道工序时必须依靠窑炉这一设备完成。从早期以柴为燃料的陶窑的产生、到后来可以烧制瓷器的馒头窑、龙窑，再到电窑，煤气窑，窑炉的烧成技术在不断改进。火是理性和感性的结合体，在上千度高温的窑炉中，火是促使陶瓷雕塑作品出现偶然与必然事件的发生的必要条件，这是其他材质的物品不能相媲美的。火在窑炉中漫舞，确定性或不确定性因素任其发挥，形成我们所预想的规定性色彩或非人为做到的浑然天成的变化，让作品更具有别样的审美性。烧制的随机性是不受人为控制的，它不像我们创作一件绘画作品那样，当创作过程中出现了偶然的意外效果，创作者可以及时的依据画面需求随机定向。如周国桢老师的陶艺作品《雪豹》（如图3-12），在电窑烧制过程中突然停电，由于釉料与泥坯的收缩比例不同导致出现了龟裂的效果，形体表面的肌理呈现疏密有致的视觉美感，虽说无意，却也酿造了一件旷世佳作。图3-12周国桢雪豹图片来源于网络16 硕士学位论文4卡通形象介入陶瓷雕塑的动因4卡通形象介入陶瓷雕塑的动因陶瓷雕塑是艺术中重要表现形式之一，具有深厚的文化内涵，它通过抽象、概括等多种表现手法来表现立体空间的事物。而卡通形象也是由主体将原来的事物进行简化夸张的变换之后呈现在人们面前的新形象。卡通形象与陶瓷雕塑之间存在一定的文化关联也存在一定的共性，这种关联与共性来源于它们各自的艺术特性。将卡通形象介入到陶瓷雕塑创作中，有诸多的必然性和合理性。主要表现在以下方面：4.1卡通设计师对新材料的探究生活中我们经常在公告牌、报纸、杂志、书籍、产品包装、电影和电视等许多地方看到可爱的卡通形象。而且常见的卡通形象物品，材质多以传统的塑胶或合成材料制作而成，这些材料方便作品的成型，却也存在一些弊端，如不安全、易褪色等。如今，人们日益关注生态平衡、健康安全，陶瓷物品因其自身材质的特殊性迎合了这一趋势，而卡通设计师们也及时的抓住了陶瓷材质的优势特点并加以利用，使陶瓷材质成为近年来陶瓷摆件设计的热点之一。纵观中国陶瓷雕塑的历史和现状，艺术的发展速度在逐渐加快，人们对陶瓷雕塑的欣赏力也在不断升温。将卡通形象运用在陶瓷雕塑创作上，对于卡通设计师来说，这既是一个契机也是一个挑战。在卡通设计题材中，将陶瓷材料作为媒介成为作品的成型材料亦是一个不错的选择。陶瓷材料质地坚硬、安全、易于保存、不会褪色腐化等这些其他材质所不具备的优点可以秒杀一大批的劣质材料，而且它的可塑性强，能比较容易的塑造出一种可视的、可触的三维立体的艺术形象。陶瓷是通过自然天成的泥土塑造再经过窑火千度百度的烧制后才得以表现出的“生命”，这是其他材质所不能替代的。陶瓷材料可以作为一种媒介材料，担负起卡通形象运用到雕塑设计中，它具有很强的包容性，能生动的呈现出或温润或可爱或坚硬的质感，与卡通形象的结合，可以将它自身的那种特质发挥到极致。比如，日本现今著名的当代艺术家奈良美智，他的作品主要是漫画以及动画，但让人最先知道的他的作品是他用平滑的彩色蜡笔、简洁的笔触创作出的样貌单纯且脑袋大大的小女孩形象，该人物脸上眼尾上吊、一副不怀好意的双眼有力度的表现了超扁平卡通人物的神态和情绪，但同时她又身处寂寞当中，不禁让人由怜生爱，给人留下深刻印象（如图4-1）。2009年奈良美智第一次接触到陶土之后，便开始了对新材料的尝试，将陶土作为介于绘画和随笔之间的创作媒介，并创作了许多陶瓷雕塑作品，题17 硕士学位论文4卡通形象介入陶瓷雕塑的动因材依旧是儿童头像为主的风格（如图4-2）。图4-1.奈良美智大头娃娃图4-2奈良美智陶瓷雕塑娃娃头像图片来源于网络图片来源于网络陶瓷材料与人类的生活是相互关联的，随着时代的更迭进步，陶瓷产品不断向前发展，科学技术改变了人们对传统陶瓷材质的理念。使传统的陶瓷材料重新焕发了生机，同时带动了许多新的装饰技法，也体现了时代的审美观与时代性。卡通设计师们对材料的深化探究，既充实和丰富了陶瓷雕塑产品的表现内容，又为陶瓷雕塑的发展提供了新的广阔天地。4.2艺术创作者对新题材的运用如今，陶瓷雕塑呈现种类繁多、题材新颖的局面。一方面人们已经厌倦了传统的雕塑样式，一方面受卡通题材产品的影响，艺术创作者将卡通形象运用在自己的创作中去，增加了自己的创作内容形式，也丰富了陶瓷制品系列中整体的内容形式，更是吸引了众多观者的眼球。瑞典女陶艺家LisaLarson将她毕生的精力投入到创作小巧的陶瓷雕塑中去。在她的手里狮子不再凶猛，麋鹿不再胆小，猫咪不再善变，每一个动物形象都呆萌可爱，充满了温暖、童趣和生活气息，让人看了之后产生愉悦之感，爱不释手，也充分表现了作者女性内心细腻的情感和丰富的想象力（如图4-3）。图4-3LisaLarson狮子、条纹猫等动物陶瓷摆件图片来源于网络同样，陶艺家SharonStelter创作的各类动物陶瓷雕塑作品（如图4-4）18 硕士学位论文4卡通形象介入陶瓷雕塑的动因给人们留下了深刻的印象。艺术家忽略了对动物面部表情细节的刻画，只保留了动物简练、概括和夸张的外在形体，甚至还将一些动物的腿部刻意拉长变形，整体形象立体鲜活、优美灵动。在色彩方图4-4SharonStelter动物陶瓷雕塑图片来源于网络面，作者创造性的使用仿铁石质感的效果，让视觉与质感有一个极大的反差对比。无论哪一种动物形态，都能使观者感受到作者对创作题材的一个新的诠释。4.3现代消费市场对新形式陶瓷雕塑的需求当今时代的消费市场愈演愈烈，任何领域的产品若是得不到市场的广泛认可就要面临被淘汰的危险。同样如此，卡通风格的陶瓷雕塑产品若想走得长远必须要得到市场的认可。市场对陶瓷雕塑作品有很强的选择性，简单说就是优胜劣汰，它随着人们购买力度的大小而起伏，又随着消费者的不同喜好而变化，这也是现代消费市场对陶瓷艺术文化提出的重大挑战。所以，从市场层面上看，卡通影视产业开始推动着动漫文化周边产品的开发来增加自身收益。被设计出的具有个性化理念的卡通形象衍生品，让消费者耳目一新。如受大众喜爱的机器猫哆啦A梦形象（图4-5），以及近两年大受儿童喜爱的《熊出没》系列动画中熊大熊二的形象，连载三部的《功夫熊猫》阿宝的形象，皆被创作图4-5佚名哆啦A梦者提取出来，设计了其衍生产品，在市场中占据图片拍自于市场一席之地。如图4-6中虽不是阿宝的动画原型，但为迎合市场的需求而被设计生产出来的卡通熊猫陶瓷雕塑亦受到大众的喜爱。这种以陶瓷作为材料的陶瓷雕塑产品视觉效果明显，能够进行二次创新性的表达出陶瓷产品的特色，标新立异，具有强烈的时代感，能够在众多衍生品中脱颖而出，受到消费者图4-6佚名熊猫系列陶瓷雕塑图片拍自于市场19 硕士学位论文4卡通形象介入陶瓷雕塑的动因的追捧，成为市场的热点。此外，带有一定寓意的卡通陶瓷雕塑也具有广阔的市场。在我国，人们喜欢把那些带有吉祥、平安、幸福等寓意的物件赠送给亲友，用来传达美好的祝愿。于是，陶瓷创作者为吸引消费者创作出众多不同类型、不同形态的产品，以迎合大众的口味。招财猫可以说是其中之一。如图4-7中，招财猫是由陶瓷材料制作而成，身体的主色调为白色，胸前配有一个金色的铃铛带有开运之意，它的右爪抬起示意招财，而左手又举着一个带有福字的福棒，静坐在坐垫之上，表达了人们对招财进宝、图4-7佚名招财猫图片拍自于市场开运致福的美好愿望。从消费者角度看，就目前来讲，当前的消费者主流主要是新新人类，他们是在改革开放的背景下成长起来的，他们多数是独生子女，缺乏儿时的玩伴。在这种环境下，观看电视卡通动画片成了他们消遣的最大乐趣。于是各式各样的卡通动漫充斥着这些新生代消费者的童年生活，对他们的思维方式、生活方式以及审美标准都产生了深刻的影响，进而影响到他们的消费风格以及消费行为。当一件具有新造型、新题材和强烈亲和力的卡通陶瓷雕塑出现在这群消费者面前时，唤醒了他们快乐的童年记忆，满足了他们内心的愿望。现在的新新人类有很大一部分已经升级为父母，他们的子女基本上重复着与他们相类似的成长历程，亦在卡通童话的陪伴下长大。面对琳琅满目的陶瓷产品，他们更偏重于具有卡通风格的物品。为迎合消费者需求，陶瓷雕塑创作者必须改变原有的传统思维做出具有现代意义的卡通形象产品。20 硕士学位论文6卡通形象在陶瓷雕塑中表现出的文化特征5卡通形象在陶瓷雕塑中的表现题材卡通形象在陶瓷雕塑中的运用，已经形成了种类多样、系列丰富的一个大模块。目前，在陶瓷雕塑作品中，卡通风格的陶瓷雕塑具有独特的风格魅力，在人们心中占据着重要地位。这里主要论述卡通形象在陶瓷雕塑中表现出的以下五种形式：5.1动物类人类自诞生起就与自然产生着各种关系，从最初的畏惧自然、适应自然、到如今人类为了自身的需求去改造自然，人的生存离不开自然。起初，人类是靠狩猎生存，动物在人类的生活中扮演者非常重要的角色。随着生产生活水平不断提高，人类进入农业时代，人们将多余的猎物圈养起来，方便日后食用，动物也就更受到人们的重视。于是，在人类开始进行社会活动时将自己熟知的动物形象进行模仿重塑时也就不足为奇了。在我国古代，动物雕塑的产生与当地的民族宗教信仰、现实生活的需求等文化有关联，符合当时人们的审美观。它们散发着自己独特的魅力，是我国古代传统造型艺术中的一部分，对后世之作有一定的影响。在古代陶瓷雕塑造型中，以个体动物出现的形象居多，比如马、猪、狗等家畜形象。动物的美，可以通过它们身体的力量之美充分体现，并将其更好的表现出来，比如秦始皇陵兵马俑中的马俑，其形态造型手法多种多样，写实性很强。它们是迎合人类审美趣味所产生的艺术形式，有着深厚的文化底蕴。如今，动物形象是国内外动漫作品中经常被用来进行艺术表现的形象之一。创作者依据现实生活中常见的动物形态，塑造出一类具有呆萌特点的形象，使作品达到又酷又炫的艺术化效果。卡通动物的形象无论是在国内还是在国外都是比较常见的。如法国艺术家ChristianPradier创作的动物雕塑作品（图5-1），作者选用陶土作为原料，在动物形体的部分肢体上创造性的加入金属结构，使土与金属完美的结合，更让陶瓷动物雕塑作品充满灵动、朴实的质感。而简洁夸张的形态生动有趣，图5-1ChristianPradier陶瓷动物雕塑图片来源于网络21 硕士学位论文6卡通形象在陶瓷雕塑中表现出的文化特征充满蠢萌可爱的动人设计感，又富有古代图腾的抽象美感，让人感觉仿佛回到石器时代。与ChristianPradier创作的手法不同，乌克兰艺术家AnyaStasenko和SlavaLeontyev共同创作的卡通陶瓷雕塑作品则被赋予了新的艺术语言形式。他们没有采用传统的彩绘方式，而是用不同的釉色在他们的爱宠身上绘制出炫丽色彩的图案。而且每一个动物形体上的装饰图案都是依据各自的形态特征进行设计得出，让每一件作品都变得可爱有趣（图5-2）。图5-2AnyaStasenko和SlavaLeontyev卡通陶瓷动物雕塑图片来源于网络在景德镇的创意集市上，我们能经常看到各式各样的陶瓷雕塑产品，创作者为了迎合市场需求，注重动物形象在视觉上带给人的审美感受，在形体表达上会有意识的进行严谨与放松结合的设计。如图5-3所示，萌动、可爱的小象被创作者进行了艺术化的处理，形体端坐的模样是拟人化设计手法，作者还采用不同色彩装饰形体，以迎合不同消费者的消费心理。十二生肖（如图5-4）陶瓷雕塑的设计，虽然色彩装饰上略显单薄，却也富含吉祥如意、红红火火的美好寓意，用简练的手法塑造出不同的动物形态，来满足不同人群的喜好。这些卡通陶瓷雕塑制品集趣味性、审美性于一身，令人赏心悦目。它们使陶瓷市场变得富有生机，让消费者有了更多的选择，有利于整个陶瓷产业的推动与发展。图5-3佚名小象陶瓷雕塑图片拍自于市场图5-4佚名十二生肖陶瓷雕塑图片拍自于市场22 硕士学位论文6卡通形象在陶瓷雕塑中表现出的文化特征5.2植物类自古以来，人们对大自然就存在着敬畏之心，从大自然中获取灵感，效仿自然界中的事物造型进行创造活动，植物往往是人们最容易得到的素材之一。比如我们熟知的前几年比较火爆的游戏《植物大战僵尸》（如图5-5），在图中，我们看到设计师将仙人掌、豌豆、蘑菇等人们常见的植物形象重新设计，赋予每一种植物十分鲜活的生命力和完备的图5-5植物大战僵尸图片来源于网络游戏技能以供游戏者娱乐。此外，丰富的题材也给一直崇尚创新、追求创新的陶瓷工作者提供了新的创新思路。在制瓷工艺不断进步的情况下，开始对新的设计元素做出了新的尝试，并将其呈现在自己的作品中。陶瓷创作者把眼光投射到植物题材中，他们以陶瓷材料为媒介，通过丰富的想象力和精心构思进行独创设计，依据陶瓷材料独有的特质做出具有新奇效果的陶瓷雕塑，构思巧妙、工艺精细，赋予了象征意义，让作品更富有趣味性和观赏性，丰富了陶瓷雕塑语言。如图5-6所示，创作者利用泥土的可塑性做出大小不一、表情不同的蘑菇，再添上眼睛与嘴巴，使蘑菇形态具有拟人化的特征，形象生动，作品中还透露出一种儿童般的纯真之美。图5-6佚名笑脸蘑菇图片来源于网络崇尚大自然的人，自然也就喜爱大自然的每一花、每一草、每一木，他们可以在植物中寻找灵感，模拟植物的部分形态并将其运用到自己的创作中。ZemerPeled是以色列的青年艺术家，她创作的灵感同样来自于自然。作者利用陶瓷碎片创作出绚烂多彩的花朵，构建了一个花的海洋世界。在创作过程中，艺术家先将泥土经过窑火的锤炼，烧成坚硬的瓷片并将其打成碎片，再根据碎片的长度、颜色和形状进行拼贴，创作出与众不同又极23 硕士学位论文6卡通形象在陶瓷雕塑中表现出的文化特征具生命力和动感的陶瓷雕塑作品，给人视觉上强烈的冲击与震撼。在她的作品中，我们能感受到花的优雅与高贵以及它所带来的奇异美感。（如图5-7、5-8）。图5-7ZemerPeled《LargePeonyand图5-8ZemerPeled《Blue&WhitePorcelainPeepingTom》图片来源于网络ShardsFlowerNo.1》图片来源于网络除了像ZemerPeled那样用陶瓷材料将花的形态做的如此唯美之外，陶瓷创作者也会直接把植物形态作为创作原型和素材进行艺术表现，而且在对陶瓷雕塑作品进行卡通形象化的创作时充分发挥他们丰富的想象力，将自身的审美情趣加入创作当中，为作品增添活力。如下图5-9、5-10所示，同是仙人掌造型，但图5-9仙人掌的形态逼真，贴近大自然，给人一种屹立于沙漠之中不怕风吹日晒，顽强拼搏的精神感受。而如图5-10则更显呆萌一些，尤其是仙人掌顶上的小花更为作品增添一丝趣味性。图5-9佚名仙人掌陶瓷雕塑图5-10佚名仙人掌陶瓷雕塑图片拍自于市场图片来源于网络又如图5-11、5-12所示圣诞树、萌动、可爱的胡萝卜、小蘑菇等微型陶瓷雕塑小摆件带给人的感受则与上述图中仙人掌传达出的韵味不同，它们更精巧、生动，在色彩装饰上也比较艳丽，更有卡通艺术中所含有的那种萌态，颇受消费者的喜爱。24 硕士学位论文6卡通形象在陶瓷雕塑中表现出的文化特征图5-11佚名圣诞树图5-12佚名胡萝卜、小蘑菇、小花微型图片拍自于市场陶瓷小摆件图片拍自于市场5.3人物类卡通类型的人物形象，顾名思义是将人物设为创作的原型，设计出具有卡通人物特征的形象。换句话说，即是对真人或照片中人物的某一特征进行夸张变形，凸显出人物的特点和个性，使作品更加生动有趣的创作手法。卡通人物形象有很多，如超人、蜘蛛侠、美人鱼、白雪公主等，这些人物形象的设置差别很大，有用概括抽象的手法突出表现可爱娃娃型的，也有采用夸张手法表现极具力量感的英雄形象，还有具有浪漫唯美的女性形象等等。比如，美国陶艺家BethLo创作的陶瓷雕塑作品（如图5-13），因作者本人是华人的后代，所以她的作品在题材上主要是关于童年、家庭、中国文化和语言的记忆等方面。作者采用陶瓷和其他材料相结合的形式制作而成，人物的图5-13BethLo人物陶瓷雕塑形体也不再是写实性的塑造，而是被采图片来源于网络用简练、概括的方式进行艺术化处理得出，效果也显得更幽默、有趣。作者只是大致塑造出了圆圆的脑袋和简简单单的身体，其余部分均通过彩绘的方式表现出来。在右边图5-14中，可以观察到作者想表现的正是童年题材。两名儿童稚嫩可爱的脸庞加上做出的相同动作让观众一眼就能看出作者想要表达图5-14BethLo人物陶瓷雕塑的主题，也拉进了陶瓷雕塑作品与观者之间的距离，给人浓浓的亲切感。图片来源于网络25 硕士学位论文6卡通形象在陶瓷雕塑中表现出的文化特征图中（图5-15）是四川陶艺家DaiLi所做的陶瓷雕塑人物作品，这两个人物形象，圆圆的脑袋，身着中国式旗袍，她们一个双手交叉抱于胸前，一个双手紧握吹风机，最惹人注目的是她们的眼睛，一个稍微侧低脑袋俯视下方，一个微微抬头仰视上方。她们的眼神中透露着些许的图5-15DaiLi卡通人物陶瓷雕塑图片来源于网络不屑，一上一下形成鲜明的对比，仿佛在她们身上承载着许多意味深长的故事。该作品中，简洁的色彩搭配，简单的人物动态，却能够传递出该陶瓷雕塑作品所传达出的诙谐色彩。我国现代陶瓷艺术家曾鹏、曾力在陶瓷雕塑艺术上自成一派，表现手法高超，技艺十分巧妙，作品造型传神、形象生动，深受大众喜爱。他们的作品从传统的素材中提取然后融合现代审美趣味，思路广阔，手法多样，作品更是能通过表现其外在形象特征，让欣赏者感受到作品的内在美，给人心灵上的触碰。曾鹏的作品与其兄曾力的作品相比较，更加注重现代艺术手法的表现形式，具有现代审美情趣，运用丰富的想象力，塑造出天真活泼、富有童心稚气的作品，在造型上更是采用夸张手法、删繁就简，去除许多细节，提炼概括外在形式，追求形式感与神似的境界。如图5-16中，顽童长着一张扁图5-16曾鹏陶塑人物平的大脸，一双小小的眼睛聚精会神的看向前图片来源于网络方，贴于脸部的扁平鼻头下方，长着一张圆圆的小嘴，手中怀抱着一条大鱼静坐着。作者细致的刻画了孩童的神态和动作，整个形象简洁、稚拙、可爱，塑造了一个给观者带来愉悦感受的顽童形象，同时带给人无限的遐想空间。2008年情人节，台湾国民党党史馆特地制作了一组孙中山与宋庆龄结婚照的陶瓷公仔，被戏称为“革命恋人版的孙中山公仔”（图5-17），。设计师依照现实生活中原有的人物特征和神态图5-17孙中山与宋庆龄进行重新设计，使形象好似从童话故事里跑出来“革命恋人版”图片来源于网络26 硕士学位论文6卡通形象在陶瓷雕塑中表现出的文化特征的王子与公主一般，美好、幸福，有一种甜美、圆满的寓意包含在其中，受到许多恋人们的追捧。除此之外，党史馆还推出了其他一系列的历史人物公仔，如蒋介石、宋美龄夫妇的Ｑ版公仔，还有蒋介石与毛泽东呆萌可爱的“欢笑言和”版公仔（如图5-18）。图中所示，设计师采用可爱、幽默的手法简化了形体结构，但又使形象整体更加突出、鲜明、有特色，又图5-18蒋介石与毛泽东能给观者一种亲切感。六十多年前的硝烟炮火，都在这公仔人物的一笑中化解，这对于缓“欢笑言和版”图片来源于网络和两岸关系起着重大作用，也更具有历史意义，深受大陆游客的喜爱。日本学者参观党史馆后，对这些历史人物公仔十分感兴趣，还买了一套公仔并说要带回去以作“教学用”。卡通陶瓷雕塑总是采用简化、夸张的手法对人物形态进行再设计、再创作。其实这也是艺术家打破常规认识，增加作品感染力的一种表现，让人物形象更加生动有趣，给消费者带来情感享受，产生心灵上的共鸣。5.4场景类场景其实是指在戏剧、电影中的场面。而我们将字体拆分单独看每一个字的字义，“场”是指平坦的空地、比较大的地方，“景”意为情景、景象，因此，我们可以把“场景”理解为在一定空间内的某种景象。传统的陶瓷雕塑大部分是以独立的个体雕塑形式存在，而场景陶瓷雕塑则是由一定数量的个体雕塑在一定的空间景象中组合而成，并被赋予新的寓意，是一种新的艺术表达方式，令欣赏者非常直观的看到某个时期某个环境下发生的传奇故事或美丽传说。青年陶艺家孟福伟老师通过陶瓷材料创作出了大量的陶瓷雕塑作品，作品《吃酒席》就是其中之一（如图5-19），这套作品得到了央美师生的一致好评。作者把自己对农村的美好回忆竭力的表现出来，情感要素大于技巧要素，传递出作者质朴单纯的情感，更易感染人、打动人。在作品中作者描绘了一幅日常生活中农民吃酒席的热闹场景，咋一看是一部微动画中的某个片段。高高低低的围墙，简简单单的篱笆，以及后面光秃秃的树木围成一个朴实的农家小院，让整个“画面”的轮廓清晰明了。场景中的氛围热闹非凡，令欣赏者很自然的就能感受到作品中人物欢快、喜悦的心情。对场景中人物的塑造，作者并没有采用十分写实的手法，而是运用简单概括的方式表现一种“自然朴素美”。此外，作者还极力表现农民的精神世界、情感价值观念，进而带人进入一个思考人性以及洗涤心灵的境界。27 硕士学位论文6卡通形象在陶瓷雕塑中表现出的文化特征图5-19孟福伟吃酒席图5-20孟福伟吃酒席局部图片来源于网络图片来源于网络无论何种艺术创作都离不开艺术家的想象力。创作者可以在头脑中天马行空的加工、改造自己最初的创作方案，而后获得一个全新的作品形象。想象是对生活中事物的一个升华与提升。陶艺家亦有丰富的想象力。如陶瓷艺术家MaleneHartmannRasmussen就将丰富的想象力体现在自己的创作中，Malene塑造出的作图5-21MaleneHartmannRasmussen品如同宫崎骏执导的电影《天空之城》的天空之城图片来源于网络名字一般，充满童话般的传奇色彩，这就是卡通陶瓷雕塑世界里的“天空之城”。无论前方的路有多曲折，路上的困难有多荆棘，只要怀揣一颗勇敢善良的心去面对挑战、面对困难，必定会达到梦想中的理想国度。作品（如图5-22）中身穿铠甲的小熊就如同现实中的我们，身处半路途中，回回头已经不知走了多远，但这是一个通图5-22MaleneHartmannRasmussen往梦想的地方，不管前方有多远都要继续走下去，迎接一场未知的探险。天空之城局部图片来源于网络除了上述两幅图片所展示的场景之外，作者还创作了一组更具童话故事般色彩的场景雕塑。图中（如图5-23）作品模拟了森林中某一小小角落的场景。花、草、蘑菇等植物被涂上鲜艳柔和的色彩，增添了迷人童话故事般的美感，让人有一种想跳入画面穿越进这个梦幻童话王国里的冲动。28 硕士学位论文6卡通形象在陶瓷雕塑中表现出的文化特征图5-23MaleneHartmannRasmussen陶瓷场景雕塑图片来源于网络近年来，一些高校毕业生也将卡通元素运用到自己的毕业创作中。如图5-24，该套作品是景德镇陶瓷大学2017届毕业生吴镇熙的毕业创作。图5-24吴镇熙DarkSide(阴暗面)图片拍自2017届学生毕业展在这套作品中，整个场景被设计为好似一个充满生命力的“外太空星球”，透过“星球”表面上一个个大小不一的“天窗”可以窥探到“星球”内部的“画面”，富有强烈的立体感和空间感。“画面”内部更像是一个卡通童话世界，生长在绿地上的大胡萝卜与小小的兔子形成鲜明的对比，散发着生动活泼的气息，也传达了作者乐观积极的态度和天真童趣的幻想。与吴镇熙的创作表现手法不同，景德镇陶瓷大学2017届毕业生沈闻汐，在自己的毕业作品里则把人物形态分布在多个小场景内进行表现，使每一个人物都能在各自的场景中单独成为一个主体（如图5-25）。细看这些卡通陶瓷雕塑，人物形象被卡通化设计，他们或趴着、或侧躺着、或侧坐着，姿态舒适。而且每一个人物都紧闭双眼，好似已沉醉在甜蜜的梦乡中。此外，作者还添加综合材料到作品中，目的是为了营造良好的“造梦空图5-25沈闻汐永无乡间”。作品内容丰富、材质多样、工艺技术高图片拍自2017届学生毕业展超，整体充满了奇异的梦幻色彩。在快速发展的时代背景下，生活在当下的我们，每天都在为自己的生活忙碌前行，当我们回过神来，回忆起自己的童年时，却发现童年时期的29 硕士学位论文6卡通形象在陶瓷雕塑中表现出的文化特征纯真已经离我们太过遥远。这些卡通陶瓷雕塑创作者运用卡通手法塑造出一个个鲜活的场景，给观者展现出一幅幅童话般绚烂的梦幻世界，让观者找回失去的童真。其实，创作者的这种创作手法也是为了提醒观者要反思自己，以获得心灵上的洗涤。5.5物品类如今，人们在欣赏一件陶瓷衍生产品时开始关注它们能否带给人趣味性和能否满足人们的情感需求，针对如此现象，艺术家们便把他们对美的感受与理解延伸到对雕塑形体的探究上，并开始考虑小型陶瓷雕塑品可否具有一定的功能性。这种类型的陶瓷雕塑主要从生活用品中体现，如灯具、挂饰、筷架等物品。当把卡通陶瓷雕塑产品设计出具有传统生活陶艺的实用性功能时，创作者就应该将个性化、艺术化的审美特征放大，以展示作品的独特魅力。从某种程度上讲，艺术家也必须要重视生活的乐趣以及作品的艺术性，一是为了丰富人们的生活，二是带给观者更佳的审美体验。如图5-26所示的创意卡通陶瓷雕塑灯具。创作者通过联想与想象的方式将动物形象的外表与动态进行简单概括与夸张变形，得出想要的形态。图5-26中左边粉色形态的灯具，形体简洁明了，如同一只正在伸懒腰的猫咪，而右边蓝色的灯具则像是一只简化的布老虎形态，具有强烈的趣味性，赢得广大消费者的喜爱。虽然作品中装饰性成分较少，但是物体形象动态夸张且兼具一定的功能性特点，吸引观者眼球，其中主体物的尾巴被采用夸张表现，高高竖起用来支撑灯罩，使物品外观上更富有情趣化，设计理念灵活、新颖。图5-26佚名创意卡通陶瓷有一类陶瓷制品是直接从动漫元素中提取素材，将卡通形象的造型、图像和色彩概括性的雕塑灯具图片拍自于市场总结归纳，再由创作者有意识的加以运用，制作出带有趣味性的陶瓷制品。它是对卡通形象加以立体化的转换，也是最直接、最简单的设计方式。比如我们在市场中看到的哨子、陶笛（图5-27、5-28）。它们的造型皆来源于具象的卡通形象。图5-27中，作品分别以迪士尼动画里的“米老鼠”和“史迪奇”的形象设计。在外图5-27佚名卡通形象陶瓷口哨图片拍自市场30 硕士学位论文6卡通形象在陶瓷雕塑中表现出的文化特征观上，它们与原生的动漫形象并没有很大的差别，创作者只是把它们的造型进行简化处理，再做出可以吹奏的功能即可。图5-28中，作品也同样采用原生卡通形象进行设计而成，虽然它们的功能与5-27中作品类似都是吹奏乐器，但是名称不同，形态构造不同，因此选用的卡通形象特点也有所差别。陶笛对工艺的要求更高，更偏向于运用对称性的图形进行设计。图5-28中选用的形象造型简单、圆润，几乎没有锋利的线条，方便成型和功能操作。从它们的表现效果来看，两者都具有很强的把玩性。图5-28佚名卡通形象陶笛图片拍自市场又如陶艺家LisaLarson和她女儿共同创作的条纹猫咪Mikey形象被设计师广泛运用，从陶瓷杯到陶瓷盘，从陶瓷盘再到筷架（图5-29），一整套的产品皆把猫咪形态作为设计元素。除了艺术家的创作，市场中也出现了许多相似类型的筷架（图5-30），创作者将原生形态的“骨头”稍作简单设计与装饰，通过陶瓷材料将其表现出来，受到消费者的广泛欢迎。图5-29LisaLarson筷架图片来源于网络图5-30佚名市场上的筷架图片拍自市场31 硕士学位论文6卡通形象在陶瓷雕塑中表现出的文化特征6卡通形象在陶瓷雕塑中表现出的文化特征6.1艺术性卡通艺术为开发儿童的想象力和创造力提供了很好的促进作用。卡通形象运用在陶瓷雕塑中的产品不仅受到儿童的喜欢，更受到了许多成年人的追捧。如今，越来越多的艺术家们也意识到了这个问题，开始将卡通形象融入自己的创作中，让卡通艺术得到了广泛的发展。所以，不论从艺术形式上还是审美性上都具有非常高的应用价值。卡通陶瓷雕塑是实体的，而作品的艺术性是精神层面的。作为一件优秀的卡通陶瓷雕塑，其自身具备的物质性与精神的艺术性完美结合才是最重要的。卡通形象的设计素材来源较广，它与传统民间的艺术形式和人们的现实生活紧密相连。但是卡通形象在陶瓷雕塑中所表现出的艺术形式十分多样，和其他艺术相比，它更具有创造性和艺术性。它们是具有鲜活生命力的形象，是耐人寻味的艺术品。它在情感上能打动人，在精神上能愉悦人，在心灵上能净化和陶冶人，并能培养人的审美能力，使人体会到与其他艺术类别不一样的审美享受。艺术家在创作一件卡通形象作品时，也保持了一颗会欣赏美、接纳美、创作美的心态，把卡通陶瓷雕塑中带有的艺术性特色融入作品创作中。如图6-1，创作者塑造的女孩儿与小猪如同在安静且梦幻的童话世界里。她们互相对视一笑令整个世界都安静了下来，怎么忍心去打扰她们图6-1佚名我与安尼（女孩儿篇）快乐的世界呢。从欣赏者角度看，观者很容易跟上创作者的步伐，被女孩儿纯洁的图片来源网络微笑所打动，心也被融化了。有时，欣赏者在面对琳琅满目的陶瓷制品时会依据自己的喜好默默的为产品打分。而卡通陶瓷雕塑自身具备的概括性、夸张性、色彩的丰富性以及极具冲击力的视觉性无不深深的吸引住观者的眼球。如图中6-2所示，卡通形象的色彩比较亮丽，表情夸张，眼睛向上观看，令观者不由自主的也想抬眼看一下，一探究竟上面的景物。这也是陶瓷创作图6-2佚名图片拍自于市场32 硕士学位论文6卡通形象在陶瓷雕塑中表现出的文化特征者所表现出的艺术性，能调动观者的神情与好奇心。6.2时尚性时尚是随着时代的发展而变化的，它反映了人们的审美倾向和心理需求。如雍正时期的陶瓷造型隽秀尔雅、小巧玲珑，色调淡雅是那个时期的时尚潮流；而乾隆时期陶瓷造型工艺繁复、形制多样，色彩浓艳是当时对时尚的追求。可见，时代中所伴随的时尚性并非是统一的，而且时尚性的事物更迭变换十分快速。而今，在信息时代的背景下，对于陶瓷雕塑而言时尚性韵味更为凸显，艺术家和陶瓷创作者对时尚的把握越加准确、超前。艺术中不能缺少时尚元素，时尚其实也是充满活力的艺术。通俗的讲，时尚意味着个性化的表达，是对潮流的追随，它是在一定短时间内出现的。只有充分理解时尚，才能更好的诠释时尚，进而引导时尚潮流发展的趋势。时尚是由社会环境因素，以及社会群体价值观的共同作用下形成的，它充满激情、幻想，也代表了当下人们的喜好趋向。对于陶瓷雕塑创作者来说，抓住当下时尚元素特色也就抓住了陶瓷市场的潮流方向。2018年2月上映的电影《捉妖记》中有一个呆萌、可爱的小妖王备受观众喜爱，它长着一双闪亮的大眼睛，六只没有手指的小爪子，头顶上一点绿色的“头发”更使得该形象可爱、俏皮。陶瓷图6-3佚名小妖王胡巴创作者及时的抓住这一热点，制作出陶瓷小妖王，以填补市场中的空缺（图6-3）。图片拍自于市场时尚是有阶段性的，它被时间限制着，某件物品流行过一段时间后会被一个更新的艺术品所取代，所以要顺应时代的潮流进行设计创作。时尚是美的，它更是对美的不断追求。因此，陶瓷创作者在塑造某一形体时最先关注的应该是能够融入时尚潮流的卡通元素及其文化特色，将最新的时尚潮流元素以陶瓷雕塑的形式展现出来。又如图6-4展示的雕塑产品，就是当前在儿童动画世界里最“火”的一部动画《小猪佩奇》中的主角形象。动画中的故事情节欢快幽默，又带有教育意义，深受全国各地的儿童和家长的喜爱。陶瓷创作者依据这一热点，创作出了卡通陶瓷雕塑“小猪佩奇”。小猪形象被拟人化设计，穿着具有鲜艳的色彩的图6-4佚名小猪佩奇拍摄于市场服装端坐着。从消费人群的角度来看，当前社会过于传统单一的视觉艺术形式已不33 硕士学位论文6卡通形象在陶瓷雕塑中表现出的文化特征能符合现代群体的视觉感受，人们越来越追求具有个性化、奇异化、时尚化特性的艺术品。尤其是新成长起来的“八零后”“九零后”“零零后”的年轻人更是喜爱追求具有新奇、时尚性的事物。他们具有超前的意识和思维，能接受新鲜的事物，对卡通陶瓷雕塑品的喜爱程度远远大于其他年龄阶段的人群。卡通形象作为一种视觉艺术，塑造出的形象融入了时尚潮流元素与特点，并与时尚艺术相依存，成为消费者意识形态里潜在的物质取向。6.3时代性时代性对于任何艺术文化来说都是一个永恒的话题，每个时代的艺术家所进行的艺术创作与表现都受他们当下的精神面貌和价值取向的影响。卡通形象的陶瓷雕塑作为艺术中的一个分支，自然也就具有时代性，换句话说，卡通形象的陶瓷雕塑在某种程度上可以看作是对某一时代的社会精神、审美观念的一个反映。但是，人们对美的理解是有局限性的，是随着时代的更迭变化而不断发展的，因而，艺术文化也要与时俱进，否则就要被历史的洪流所淹没。卡通动漫在我国的起步与发展较晚，从上世纪八十年代简要概括一下卡通陶瓷雕塑的发展情况：上世纪八十年代是人类物质最丰富的第一个时代，也是当代雕塑艺术史上的重要时期。在这一时期，国内外的卡通动画在电视上被大量播放，求新求变的理念也被提出。被称为“新波普”艺术家的当代雕塑家杰夫昆斯将卡通艺术发挥的淋漓尽致，他是当代波普艺术的探索者，向着大众潮流前行，又与传统美学理念大相径庭。如杰夫昆斯1988年创作的类卡通陶瓷雕塑作品庸俗系列之《粉红豹》（图6-5），以强有力的视觉冲击力吸引了众人的眼球。虽然他的作品总图6-5杰夫昆斯粉红豹是备受争议，但我们也必须承认，他的作品确实对陶瓷艺术乃至整个雕塑艺术界带来了很大的影响。1988图片来源于网络九十年代是更加开放的时代，中外对接交流也愈加频繁，在这个时期成长起来的孩子受电影电视的影响更多，为此，他们深受卡通元素以及新思想的影响，在生活观、价值观上与前几代人有很大差异。所以，九十年代卡通风格艺术有了进一步发展。到了九十年代末，即1999年，杰夫昆斯的作品被克里斯蒂拍卖行以高价买下。这一举动，让艺术家们好似看到了卡通艺术品的市场，将卡通艺术的语言运用到油画、版画、雕塑等多个领域进行创作。虽然这时的卡通艺术还未形成特别大的艺术体系，但在小34 硕士学位论文6卡通形象在陶瓷雕塑中表现出的文化特征范围内也算收获了成功，为日后卡通艺术的更大发展奠定了基础。进入二十一世纪，也就是进入经济全球化、文化全球化的时期。整个社会充满着各种流行元素，卡通艺术也异常活跃。卡通风格的艺术形象被一大批年轻艺术家追捧，在全国兴起一股卡通艺术的热潮，从各种展览馆、美术馆以及各个美术院校学生作品展上都能看到卡通类型的陶瓷雕塑作品。创作者从当前更新的动漫资料中源源不断的寻找灵感并吸取新的能量，将新的卡通陶瓷雕塑作品完美的呈现在观者面前，让观者享受到精美绝伦的视觉盛宴。图6-6BarnabyBarford《Howmuchitthat图6-7《PigeonShooting》TheBattleOfTrafalgardoggy》Noir-2007系列作品图片来源于网络2010IndividualPieces系列作品图片来源于网络如图6-6、6-7所示的是英国艺术家BarnabyBarford创作的Noir-2007年系列和TheBattleOfTrafalgar-2010IndividualPieces年系列作品之一，他的陶瓷作品大多数是把捡回来的旧陶瓷制品采用新形式进行重新拼贴而成，重新塑造出故事的主角，每一件都是作者的独创作品。BarnabyBarford的作品可以从多方面、多角度去解读，正如我们所看到的，作品中的形体多是可爱的卡通形象，只是被作者赋予了新的寓意。原来在看似纯真的童话世界里，竟隐藏了如此众多奇异的事情。作品中自带暗喻和黑色幽默的特点，正是现代社会中人们常见到的事实景象，作品背后的意义值得观者去深入思考。我们在研究当代陶瓷艺术的创作时发现，卡通风格内容的出现实则是受我们所处的时代因素的影响。在我国，卡通思潮出现并活跃在人们视野中的时间较晚，新一代的艺术创作者是随着改革开放的脚步慢慢成长起来的，因此，人们的消费观和对生活的理解都能以直接或间接的方式对创作者的艺术观念和表达形式产生一定的影响，从他们的作品中即可以观察到他们的与其他时期的创作者传达出的艺术形式、艺术态度和艺术理念有明显的不同。而且，创作者们可以通过卡通形象来表现自我，表达他们那一代人的审美观以及精神历程。卡通艺术是在工业时代大生产模式的背景下产生并逐渐发展起来的，它具备某些工业化生产的特征。但是在现代思想的影响下，创作者结合新35 硕士学位论文6卡通形象在陶瓷雕塑中表现出的文化特征思想创作出具有现代感的作品。这些与众不同的艺术作品，正是被陶瓷创作者们赋予了鲜活的生命力以及卡通化手法处理后，才使得产品成为易受消费者们接纳和偏爱的艺术作品。6.4视觉性如今，在流行文化的引领下，卡通元素以多种形态呈现在世人面前，并且可以全方位、多角度出现在市场中，比如影像、书籍和动漫衍生品等产品中，卡通形象的陶瓷雕塑产品是一种视觉媒介。卡通风格的陶瓷艺术具有很强的视觉性。它们造型夸张、色彩丰富，选择的题材比较怪诞，有的形象可爱，有的形象酷炫，有的形象滑稽可笑。在对该类作品进行造型设计和色彩搭配时所表现出的艺术效果较为夸张，与传统艺术相比其视觉效果也要更加强烈。因此，一件完整的卡通陶瓷雕塑可以从其造型、色彩、装饰等几个方面来体现它带给人的视觉性。卡通类型的陶瓷雕塑是表现三维立体空间的艺术，因此，其外观造型是第一位的。当人们欣赏一件此类型的陶瓷雕塑时，最先映入眼帘的便是该作品的外部轮廓，然后依据作品外在轮廓线的起伏而体会作品带给人的审美体验。色彩可以说既是卡通陶瓷雕塑作品的美丽外衣，又是时尚的灵魂和精髓。如今，我们生活在多媒体传播色彩信息的大环境中，无时无刻不在接受着各类色彩信息的灌输。当然，卡通类型陶瓷雕塑的色彩也包含在内。在卡通陶瓷雕塑作品上能被运用到的色彩范围很广，它包含陶瓷制品自身的色彩，比如泥料，也包括各种釉色釉料的色彩。卡通陶瓷雕塑作品趋于时尚性的色彩表现，实际上是对流行色的准确把握。不同时代色彩表现也不同，创作者应该还要具备敏锐的观察力。如今的“时尚化色彩”更偏向于鲜艳、明亮，色调纯度高且饱满的色彩。卡通陶瓷雕塑创作者在进行时尚化设计时，应充分考虑到当下所流行的色彩以及下一阶段的时尚流行色分别是哪一种，以方便对作品进行创新性设计，而且还可以提升作品的魅力。进一步讲，卡通陶瓷雕塑作品的创新设计并不是简单的捏塑过程，而是包含对陶瓷雕塑外在塑造、工艺制作以及给人的视觉感受力等各个方面因素相统一的创作。也就需要在装饰、造型与色彩几个方面做到同时协调与统一。俗话说，“三分画，七分表”，这对于卡通陶瓷雕塑来说同样适用。从作品的装饰纹样、肌理等方面对卡通风格的陶瓷雕塑展开适应性的设计，使之具有很高的审美价值。它与众不同、个性鲜明的特点符合了当代人们的审美观和情感需求，对人们的审美取向也有一定的引导作用。而且，这种新形式的融入，扩大了现当代陶瓷艺术的风格内容。比如，2015年在中国内地上映的动画电影《超能陆战队》，电影中动漫的主角“大白”形象深受观众喜爱，而根据该电影衍生出来的动漫产品也被火爆销售。当36 硕士学位论文6卡通形象在陶瓷雕塑中表现出的文化特征然，卡通陶瓷雕塑创作者也及时抓住了该形象可以带来商机的机会。将这只治愈系的萌宠“大白”重新设计并做出了如图中6-8所示的产品。该角色被设计的十分简洁，虽然看起来它的造型过于简单，装饰也过于稀少，但实际上这也是该形象的最大特色。对于陶瓷创作者来说，该形象的简洁设计正符合了陶瓷工艺制作上的需求，让制作时的工序变图6-8佚名大白图片拍自于市场得简单易操作。而且，在透明釉的装饰下，作品更显的素雅有光泽。相比大白，图6-9所示的陶瓷卡通玩偶系列（其中之一）的色彩装饰则丰富的多，该作品是2017届景德镇陶瓷大学一名毕业生的作品。这只玩偶头戴金黄色皇冠，身着大红色的吊带衣，头微微向下俯视观看，表情平和，胖嘟嘟的身体，显得十分可爱。这件卡通形象陶瓷作品最显著、最靓丽的特点就是色彩鲜艳、对比强烈，人物形象非常可爱，图6-9佚名陶瓷卡通玩偶加上对卡通形象的夸张简化处理，突出了其拍自毕业生作品展览优点，充满童趣，讨人喜欢。又如图6-10为景德镇陶瓷大学2017届毕业生谢其麒创作的毕业作品《纯真之眼》（局部）。作品中的“小顽童”长着一颗大大的脑袋，小小的丹凤眼似乎在窥探着什么，更惹人注意的是顽童手中握着一把树叶状的扇子遮住嘴巴，好像在表明他有一个不可说的秘密。该形象生动可爱，身躯夸张裸露，第一时间在视觉上吸引了观者的注意，耐人图6-10谢其麒纯真之眼（局部）寻味。视觉感受力是艺术品带给观者的第一印象，也是一件作品最打动人的直接表现。拍自2017届毕业生作品展览往往视觉效果强烈的作品会让人产生强烈的视觉冲击，并给人留下深刻的印象。这种新的卡通文化图像形式是在快速发展的文化背景下成长起来的，并在短时间内建立了自己的受众群体。卡通艺术带给人强烈的视觉特色既迎合了社会潮流前进的步伐，又对流行文化的发展起到了推动作用。卡通形象以它可爱、夸张、生动、酷炫的视觉形式触动着观者的视觉神经，这37 硕士学位论文6卡通形象在陶瓷雕塑中表现出的文化特征是其他视觉艺术不可比的。卡通的这一艺术特色同样适用于卡通风格的陶瓷雕塑作品，在卡通风格的陶瓷雕塑中，它的视觉魅力远远超越了其他艺术形式，艺术家所创作出的卡通陶瓷雕塑作品，给陶瓷艺术增添了一抹绿色，让我们的艺术世界变得丰富多彩。卡通形象被运用在陶瓷雕塑中，逐渐成为了当代陶瓷艺术文化中的主要内容之一。它的艺术语言独特，带给人的视觉感受强烈，受到年轻艺术家的喜爱和追捧，成为流行、前卫艺术的代表艺术之一。38 硕士学位论文7.卡通形象在陶瓷雕塑运用中的发展趋势7卡通形象在陶瓷雕塑运用中的发展趋势7.1科技化随着时代的进步，高新科学技术有了一定的发展，高新科学技术的发展又促进了社会文化的发展。卡通艺术作为现代潮流文化的组成部分也随着科学技术的发展不断向前推进。在现代科学技术的支撑下，艺术家对陶瓷雕塑的创作有了新的认识与理解。尤其是近年来，人们的生活环境已经离不开科学技术的支撑，艺术家也将科学技术运用到陶瓷雕塑创作中，然后以全新的面貌呈现在观者面前，使文化艺术获得新的诠释。大家耳熟能详的3D打印技术就是在科技大发展的背景下产生的。它是将平面效果转换为立体空间效果，将传统的生产模式转换为科技化的生产模式，将人直接替换为机器进行创作的方式。在3D打印技术的支撑下塑造出来的陶瓷雕塑产品，外观上由层层叠叠或加彩或素颜的泥层堆叠而成，非常具有动感；内部空间亦可以打造出传统工艺难以实现的结构；对于作品整体而言，又带有十分别致的机械感。如此这般，把3D打印作为一项新的技术运用到陶瓷工艺上，丰富了陶瓷工艺的表现形式，解决了传统陶瓷工艺不能解决的难题。该技术在陶瓷雕塑创作上的使用，也让陶瓷雕塑艺术有了新的发展，使陶瓷雕塑有更广阔发展的空间。图7-2中作品是卡通陶瓷创作者借助3D打印技术创作出贴近生活又带有趣味性的陶瓷物品。可以看出该作品具有的肌理效果和机械韵味更增添了作品的欣赏性。图7-13D打印机拍自市场图7-23D打印卡通陶瓷雕塑摆件图片拍自于市场除了具象形态的陶瓷雕塑可以采用3D打印技术以外，抽象性的陶瓷雕塑同样可以使用。3D打印技术可以制作出丰富的肌理形态，而且形体的外壁厚薄均匀、不易开裂，这是传统制瓷工艺很难做到的（如图7-3）。39 硕士学位论文7.卡通形象在陶瓷雕塑运用中的发展趋势图7-33D打印肌理效果图片拍自市场著名陶艺家乔纳森·基普（JonathanKeep）的雕塑作品多数是采用3D打印技术制作的，他认为，3D打印技术只是一种工具，能帮助创作者完成相对较为复杂的的工艺创作。如图7-4所示，展示的是作者自己创制的打印机，右边图7-5中则是用打印机打印出来的一套完整作品《冰山》，该作品形态各异，表面有着丰富的肌理纹饰，且每一件都独一无二。作为3D打印技术，它是把复杂、个性、多样的作品通过一项新的技术表现出来即可，但对于陶瓷艺术品来说，艺术家对其注入的情感和认知才是最重要的。图7-4乔纳森自制打印机图片来源于网络图7-5乔纳森冰山图片来源于网络科学技术也使文化艺术在工艺方面获得解放，让陶瓷工艺有更多的形式得以表现。对于陶瓷雕塑品来说，将科学技术运用到其中的创作上，不仅可以使作品的生产效率大大提高，还可以使作品更有趣味性和艺术性，令观者耳目一新。在今后的艺术发展道路上，科学技术必定会被更多的艺术创作者加以运用，这也是时代发展趋势的要求。7.2多样化多样化是随着时代发展的趋势而向前迈进的。对于卡通陶瓷雕塑在未来的发展趋势可以从以下几个方面得出：首先，卡通形象运用在陶瓷雕塑中的表现题材会变得更加的多样性。一件卡通形象元素可以被塑造出多种不同的形态，创作者再根据需要设计40 硕士学位论文7.卡通形象在陶瓷雕塑运用中的发展趋势出表现不同性格特征的作品。如下图7-6和7-7中，同样是对狗的形态进行创作，但SharonStelter和LisaLarson塑造的形态却不相同。对于美，每个人有每个人的理解，对于艺术也同样如此，在每位艺术家心中各自住着一只自己理想中的狗的形态。图7-6SharonStelter狗图片来源于网络图7-7LisaLarson狗图片来源于网络其次，更注重卡通形象陶瓷雕塑功能性的多样性。大体可以分为形体上的物理功能性和文化内涵的功能性。从形体上的物理功能看，该形象主要可以表现在它的娱乐意味上。如卡通陶瓷娃娃音乐盒（图7-8）。在外观上看，它是一名小天使怀抱玩具熊静坐在云端的形态；在功能上，它是可以给人带来心灵慰藉与放松的音乐盒。对于观者来说，在欣赏这一件卡通陶瓷音乐盒时如同穿梭到图7-8佚名陶瓷娃娃音乐盒了童话世界中，它带给人身心上的感受是不图片拍自市场可言喻的。再如图7-9中，猴子形象为素胎陶瓷，可在上面直接进行彩绘，既能给儿童提供娱乐，又能发挥孩子们的想象力，以促进儿童健康成长。可以说这是一种寓教于乐的教育方式，引发儿童兴趣，提高儿童的认知力。在文化功能上，第一，卡通形象运用在陶瓷雕塑的表现可以被赋予某些符号性的特征。在城市、企业或大型活动中作为形象代图7-9彩绘陶瓷图片来源于网络言的身份出现，帮助它们做到宣传和推广的作用。如上海世博览上被人们熟知的吉祥物海宝（图7-10），该形象造型简洁、大方给人们留下深刻印象，以至于人们一看到该形象就能想到上海世博会。41 硕士学位论文7.卡通形象在陶瓷雕塑运用中的发展趋势第二，卡通陶瓷玩偶被赋予一定的寓意，传达出人们的美好祝愿，供消费者产生一定的美好联想。如每年的卡通生肖形象，总能代表新年美好祝福“穿梭”在人们互相赠送的礼物中。创作者也必须将该形象设计的典雅、大方、平易近人，用来符合祝福的蕴意。图7-10佚名海宝图片来源于网络7.3民族化民族文化是对一个民族历史发展水平的反映，也最能够反映出一个民族的特质和风貌。它是受政治、经济、思想等社会因素影响形成的，包含风土人情、民俗文化等文化因素，这些要素特征总会影响着陶瓷雕塑作品的设计和发展方向。在思想文化、观念形态的影响下，卡通形象能够直白的表现出民族文化特征。民族文化不同，审美观念也就不同，从而塑造出来的卡通形象风格也就多种多样。在如今经济全球化、科技全球化发展的时代下，具有民族特色的艺术文化，仍应该坚持发扬本土文化特色，使其更趋向于民族化方向以维护世界文化的多样性，进而推动人类社会进步。美国是一个移民国家，文化组成较为复杂，幽默、浪漫、包容、开放等文化精神直接影响在对卡通形象的塑造上，在题材和内容上具有新意和创造性。如美国DC漫画公司旗下最具有代表性的超级英雄——超人，该公司塑造的卡通形象多以英雄人物为主，强调个人主义精神，而且形象非常具有正义感。日本人内心细腻，崇尚自然，思想内敛含蓄，有着善于发现美的特质。因此，日本动画中的卡通形象多被塑造出帅哥、美女或可爱形象，还带有浓重的民族特色以及唯美的风格，既充溢着东方的人文精神美，又符合当地的审美文化。如宫崎骏的作品《侧耳倾听》和《龙猫》里面的主角形象，积极进取的性格、善良温和的人物无不受到观众的喜爱。而我国国土辽阔，是一个多民族国家。各地区的地理、气候、物产等环境因素都有所不同，促使各地区、各民族人们的生活习惯和习俗也有所差异。所以，在人们制作物品时，就会自然地流露出体现当地风俗习惯或体现该民族文化的特色出来，当然也包含民族文化对陶瓷雕塑艺术特色的影响。比较有代表性的当属石湾陶艺，也就是可堪称家喻户晓的“石湾公仔”。随着文化的交流与图7-11佚名石湾公仔——Q版关公融合以及人们思维方式的转变，石湾公仔不图片来源于网络42 硕士学位论文7.卡通形象在陶瓷雕塑运用中的发展趋势断被创作者重新塑造，逐渐由传统化转换为现代化。如上图中（图7-11）的Q版关公石湾公仔，该形象原本是依据我国古代传说中的关公形象塑造，但为迎合大众的喜好，满足人们的需求而被重新设计，成为Q版的卡通模样。其造型相较于传统形象而言，更偏现代化、时尚化，具有卡通风格特点，神态生动可爱，制作精巧，身穿红色战袍，一身正气盎然，让消费者看后爱不释手。如图7-12所示，身穿长袍的两个人形陶瓷玩偶。一个手持纸扇，一个双手放于背后，一个抬头，一个也低眉，令人感受到一股古代商人与侠士之风的气息。他们简简单单、肥胖圆润的身体形态造型却如此憨态可掬，吸引着观者的眼球。再如图7-13，将传统民间艺术布老图7-12佚名陶瓷玩偶图片拍自市场虎的形象搬入陶瓷世界制作出陶瓷“布老虎”，极具民间风俗特色。老虎形象被人为的简化设计，短小而概括的四肢，夸张的嘴巴，由现实中的老虎形态与理想化的老虎融合而成，不完全写实却十分神似，一副活泼迷人的模样。在文化传统中，它又被赋予吉祥、驱邪的象征。彰显了我国特有的民族文化气息。艺术的民族化发展，并不是要把艺图7-13佚名陶瓷老虎图片拍自市场术作品变得小众化，而是将民族化发挥到极致，扩大陶瓷艺术多样性。具有民族化特点的陶瓷雕塑品还可以作为旅游纪念品，以满足游客在旅游时的情感需求。另外，民族化特色带有传统文化特点，是对传统文化进行新的理解与诠释。在多民族文化互相交流的今天，需要卡通陶瓷雕塑以民族化的造型艺术风格迎合市场，在市场中站稳脚跟。43 硕士学位论文绪论结论卡通形象类陶瓷雕塑是我国当代卡通艺术现象中重要类型之一，是在快速发展的时代背景下产生的，与中国的整个艺术氛围有着密切关系。卡通形象类的陶瓷雕塑仍属于一种新兴艺术形式，这类作品以卡通风格的视觉语言和极高的视觉冲击力吸引着人们的眼球。这类设计即带给人生活情趣，又使人们保持一颗青春不老的心。“卡通”不只是一种风格，它的核心价值理念在于艺术创作者对卡通文化的思考与判断，以及他们对自我内心情感的表达。而这种理念应是卡通设计师和陶艺家共同面对的问题。笔者从卡通艺术的定义、特点以及发展等内容着手，追根溯源的找寻论文研究的本质原因。然后又从陶瓷雕塑的定义以及特点方面逐级分析探讨卡通形象与陶瓷雕塑相结合的动因。在探究过程中特别注重理论与实际案例的结合，并对市场进行了深入的考察与调研，希望能得到较为稳妥、真实的研究资料，使文章的论点内容更加丰富。从整个的研究内容上，可以看到卡通形象运用在陶瓷雕塑中的创作表现，即是陶瓷创作者对新形象的再创作，对陶瓷艺术种类的再丰富，又是欣赏者对现代审美趣味的要求。从卡通形象运用在陶瓷雕塑中所表现出的文化特征可以感受到作品带给人的艺术性、时尚性、时代性的魅力，而且，这一创作手法丰富了陶瓷雕塑艺术的语言形态，拓宽了陶瓷雕塑艺术发展空间。相信随着时代的发展与进步，艺术的交流与融合，卡通形象在陶瓷雕塑中的运用与发展将不只是笔者所研究发现的这些问题，应该会有更多值得探究的新内容。44 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