韩国导演金基德与朴赞郁作品中的超现实主义元素

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1、韩国导演金基德与朴赞郁作品中的超现实主义元素自20世纪中后期一路挣扎前行的韩国电影历经了数代电影人的蛰伏（70年代的商业市场初探）、抗争（90年代末“光头运动”的成功）与探索（21世纪的多元化发展），终于在上世纪末开始发力，伴随政治的动荡和经济的突飞猛进迎来了新世纪民族电影业的全面崛起。时至今日，韩国电影已不容置疑地占据了亚洲电影的潮头，相对于传统的电影强国日本和受到体制诸多局限而难于突破的中国电影来看，韩国电影呈现出更加异彩纷呈令人艳羡的景况。　　在一片五光十色的繁华中，凸显出两位同样闪露锋芒，风格极端，手法独到的导演。偏处一隅，一黑一白，傲然绽放。虚无的色

2、彩却包容着汇流其中的万法诸象，于极致静默或疯狂爆发中直面人性沉沦与救赎的终极拷问。若白色沉静对应着金基德镜头中的飘远压抑，则黑色暴戾恰如其分地对应着朴赞郁镜头里的癫狂扭曲。从当今韩国导演个人风格的多元化状况来看，试图对上述两位导演的艺术手法进行比较分析似乎难以建立清晰稳固的逻辑基础，但若立足于超现实主义艺术视角则似乎比较容易把握二者在其各自美学领域和道德尺度间的异同。www.Haokandyy.com　　早在1924年10月超现实主义运动的发起人安德烈·布雷东就大胆地抛出了宣言，毫无顾忌地穿越过理性、美学甚至是道德的安全岛夺身闯入疯狂、无意识、梦幻的禁区，他将

3、这个横空出世的词汇与想象、幻觉、潜意识、梦幻归为一类。由是引出了奈保尔所谓的“真实生活中梦的倾诉”。自此而后，“梦境与超现实主义这两个词渐渐融为一体”。若以梦境来比拟某个韩国导演的作品，那么无论是金基德还是朴赞郁显然都是很贴切的。两位导演似乎都在刻意地使影片呈现出梦境般的迷离诡异，不惜运用各种语言要素拉开影片与真实生活的距离。　　“我随时睡着，似醒非醒之间，会出现人们所说的多维空间，那些空间里有许多混合的形象，我执著于将那些形象表现在自己的电影里。”这是金基德在某次接受访问时的剖白，也恰恰成为那些由他制造出的一个个残酷梦境的最佳脚注。对探究梦境的痴迷引导他最终

4、完成了2008年的《悲梦》。影片中对梦境的极端描述似乎也正是导演在替自己圆梦，他愈加赤裸地表达出生命在真实和虚幻领域中都同样不堪一击的脆弱，和在无止境的挣扎前行中所闪现的即便只是转瞬即逝的光亮。当然在此前的作品中他也曾不止一次地在创作中表现出了对梦境的迷恋，最有代表性的当属其早期作品《真相》。这部电影就像一株形态奇特的植物，乖张凋敝的表象下是深植在幻觉和梦境中的根。剧中人物对现实的不满导致了自我意识的大爆发，演绎出了疯狂的宣泄和逆反，而这一场痛快淋漓的大毁灭和对自我的彻底叛离竟然只是一场不真实的梦，梦醒现实依旧。以上两部作品基都照应着导演在其自述中对梦境的迷恋

5、，也反衬出其每一部作品中都疏离于现实之外的各种戏剧元素。www.koukoudy.com　　与金基德自我风格的一以贯之不同的是朴赞郁的创作之路相对更为曲折，同属天才型导演，但朴氏的作品具有比较清晰的起承转合脉络。在《共同警备区》之前几乎是失重的漂移状态；从《共同警备区》和接下来的复仇三部曲的首部《我要复仇》开始建立起个人风格的支点，以娴熟的叙事和沁润着哲思的内涵确立了在韩国影坛的地位。之后大步迈入“黑暗时代”，包括复仇三部曲的另外两部《老男孩》《亲切的金子》以及后来的《机器人也无所谓》《波澜万丈》《蝙蝠》等作品，导演越来越关注影片本身的视觉特性，其作品也越来越

6、适合被贴上超现实主义的标签。基于导演本人的哲学背景，不难揣测精神分析学说对其产生了一定的影响，因此对于梦境、潜意识、催眠产生的幻觉等元素的运用也经常成为电影中另观者过目难忘的精彩细节。与金氏相比朴氏在把握梦境的隐喻效果时更加注重片段化的视觉奇观，看似着墨不多，但却担负起装点影片视觉风格和推动剧情发展以及补充心理描述的重要作用。这种梦境的隐喻在此后的《老男孩》中愈发彰显，导演为之进行了更加激烈和大胆的尝试。相信凡是看过该片的人都无法忘记仅仅开场9分钟时的一场，短短几十秒的主、客观视角转换的组合镜头将画面张力营造到顶峰，从血管中爬出的蚂蚁代表着人物内心的恐惧绝望，

7、缓缓爬动、密密麻麻的蚂蚁带领观者做了一次瞬间的穿越，真真实实地体验到了影像传递出的感官刺激。这样一个不足两分钟的细节处理强化了影片的超现实主义语调，是导演串联的黑暗链条中的重要一环。　　在许多的有关超现实主义的学术著作中，“超现实”（surreality）和“不真实”（surreal）常常可以互换。而刻意创造出“不真实”的画面感则恰恰是两位导演的内在共性。在构成电影画面的诸多视觉元素中比较凸显的部分有场景、色彩、人物造型、道具等，而正是由于这些细节设计的“不真实”才能完整交织出一个个具有超现实主义色彩的离奇故事。如金基德多数电影中的主要场景通常都是闭塞、相对独

8、立的空间，比较典型的有《春夏秋冬又一春