谈演员表演创作中语言的旋律美

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2、轾#羲#羹I鞋f#H矗糟静静M赣^弗燕臻￡赫￥霹棘韩f蒜谈演员表演创作中语言的旋律美涂文蓓(山东艺术学院戏剧系，山东济南250014)摘要：语言先天具有旋律美，凝练的戏剧语言更将

3、该特点充分彰显。表演创作是为内部情感寻找外部表现形式的艺术。语言是表演艺术三大动作类型之一，是可以用来“外化”的有效工具。因而演员的创作工作毋庸置疑地包含着用声音塑造具有特定旋律美感的“语调躯体”，从而为塑造性格人物服务。当然语言的旋律性首先建立在对作品深刻理解的基础1。它并非是指盲目的、空洞的语调躯壳；而是由真实的内心体验作支撑、内部情感和外部表现手法相互作用的结果。本文从戏剧语言的特点入手，对比音乐学关于旋律的研究成果，就“演员表演创作中语言的旋律美”进行分析、阐明。．关键词：戏剧语言；旋律美；节奏美

4、；行进美中图分类号：J812．3文献标识码：A文章编号：1002—2236一(2006)02—0043—06“所有的音乐理论的基本命题都可以扩展到其它艺术领域”，这是苏珊·朗格在她的著作《情感与形式》中关于音乐理论的论述。这里借用过来，尝试用以论述语言与旋律之间的关系。旋律虽是音乐学范畴名词，却与语言联系甚密。从汉字的字源上来看，“音”和“言”字有着“同出一辙”的可能。《说文解字》中对“音”字有这样的描述：“生于心有节于外谓之音”；“音也从言”。在千百年的人类文化发展过程中，音乐一直是同语言紧密相连的。如

5、：歌唱即是旋律的本源；我国古代文学体裁：词，便是音乐与语言的完美结合。首先，语言和旋律同样诉诸于听觉；即都是以声音为传播载体。语言同音乐一样依赖于时间的延续性。戏剧语言更要求在有限的时间内唤起听众的审美意识，激动他们的情感。其次，语言和旋律有着相类似的基本结构。语言学家列维·斯特劳斯在他的《神话与意义》一书中指出：“现代语言学家已经告诉我们，语言的基本元素是语音，我们用本身没有意义、但是组合起来就有意义的字母来代替声音(其实，用字母代替语言是不正确的用法)；音符亦是如此，一个音符A，B，c，D等等，本身毫

6、无意义，只是音符而已，音符在组合后才能产生音乐。所以，我们可以说在语言里，语音是基本元素，在音乐里，音调是基本元素。这便是语言和音乐两者在结构上相似的地方。”⋯(艘’另外，作为旋律必要基础的音调的概念，很早就被运用在语言中了。旋律的形成首先依赖于音调的逻辑上的进行；语言的语调同样也要起到明示语言逻辑、强调语言情感的作用；并都以传达内心情感或思想为目的，古人云：“言，心声也”，“言以足志”(《左传·襄公二十五年》)。另有“凡音者，生人心者也；情动于中，故形于声；声成文，谓之音。”⋯㈣57’当然，两者也有分工

7、上的不同。音乐的曲调可以独立地承担塑造形象、表达情感的作用；而语言的语调则是在字、词意义的基础上起强化的作用，它不能独立存在。因而语言更善于表达抽象、概念或者思想类的内容；而旋律则在塑造形象、传达情感或者渲染氛围等方面更胜一筹。美国音乐理论家D·柯克在他的《音乐语言》中曾写到：“无论如何，我们不能否认⋯⋯至少从1400年以来，作曲家都自觉或不自觉地把音乐作为一种语言来使用⋯⋯我们只要举几个例子就可以说明问题：两个音的乐句(音阶上的小6度下行到5度)在下列作品中表现了极其痛苦的情感：约斯金(Josquin)

8、的《悲歌》(De第loration)；莫莱(Morley)的‘啊，破碎了’(Oh．break．alas!)；莫扎特的《唐·璜》中多娜安娜在她父亲死时所表现的悲43万方数据哀；舒伯特《魔王》中的‘我的父亲，我的父亲’⋯⋯另外一个例子是大调音阶中的1—3—5—6—5(有时有经过音)，它是用来表现一种纯朴的、天真的、神赐的幸福。这种用法在下列作品中可见到：无数十三世纪的格利戈里圣咏曲(素歌，第lainsong)的主题和耶酥圣诞歌曲；魏尔比(Wilbye)的‘和早晨一样美好’(asfairasmoru)；亨德尔的

9、《弥塞亚》中的《田园交响曲》··⋯·”[2](嗍’如果语言的符号意义象索绪尔所描述的那样是基于“各个有某种共同点的‘词’会在人们的记忆里联合起来，构成具有各种关系的集合”的联想的作用的话；那么旋律的“表情”作用就是基于某个音符所塑造的音响形象调动起了人们潜意识里的记忆形象，并通过“联想”的作用整合出的个人经验里的情感记忆的。可见，语言和旋律不仅关系紧密，而且在表现手段上各有所长。同时旋律较之语言具有更大的自由度和情绪特征，更适