中国传统山水画的虚境营造研究

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1、独创性声明本人提交的学位论文是在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。论文中引用他人已经发表或出版过的研究成果，文中己加了标注。学位论文作者：了当。一J签字日期：阳／乡年f月可日学位论文版权使用授权书本学位论文作者完全了解西南大学有关保留、使用学位论文的规定，有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。本人授权西南大学研究生部可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。(保密的学位论文在解密后适用本授权书，本论文：口

2、不保密，口保密期限至年月止)。学位论文作者签名：确⋯午签字日期：w73年j月砷日导师签名：签字日期：年月目录I恻嬲必摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯IAbs仃act⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．II第1章绪论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯11．1选题的意义及其价值⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．11．1．1山水画虚境营造研究的人文意义⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．11．1．2审美理想超越下的理论指导意义⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．11。1．3对本命题研究的价值⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．21．2概念

3、界定⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯31．3文献综述⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯31．4选题研究的方法和特色⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯5第2章传统山水画中的虚境营造技法分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．72．1“虚境"的早期表达及其营造⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯72．1．1早期丹青相关技法⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．72．1．2从“类虚境"表达到独立山水画“远”的意韵营造⋯⋯⋯．．122．2五代两宋“实境”山水画中的虚境营造⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯172．2．1“实境"山水画的技法概述⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．172．

4、2．2“实境"山水画虚境营造的技法剖析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯232．3元明清以虚境营造为主导的画法变衍⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．282．3．1从元代到明清山水画的技法变衍概述⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．282．3。2元明清山水画虚境营造的技法剖析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．36第3章虚境营造的技法框架梳理⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．433．1造型、置景及空间处理法则⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．433．1．1造型及空间处理法则⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．433．1．2置景及空间处理法则⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．443．1．3空间中的虚境表征与意象传达

5、⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．443．2笔法、墨法对虚境的意象延伸⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．453．2．1笔墨形质与虚境的意象延伸⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．453．2．2笔法墨法在实际运用中的意象体会⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．463．3道技合一与偶发性、多重性虚境表达⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．463．3．1道技合一的虚境营造⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．⋯⋯⋯⋯⋯463．3．2虚境营造中的偶发性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．473．3．3工具媒材对虚境表达的多重影响⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯47第4章当代山水画与虚境营造⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．494．1当代山

6、水画中的虚境营造特征⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．494．2笔者在山水画创作中对虚境营造的体会⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯49结语：虚境营造在山水画表达中的核心价值意义⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．53参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯54致谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．55西南大学硕士学位论文摘要中国传统山水画的虚境研究专业：美术学专业方向：中国山水画创作与理论研究方向硕士研究生：陈小平指导老师：陈航(教授)摘要中国传统山水画中虚境营造这一创作过程，反应着传统文人对中国哲学思想最高境界的理解和实践。他们用自

7、然山水中的“无限”空问比附“道”中的“虚无”、“淡泊”、“玄远”，最终归于“天地精神”和“人生境界”，在后来的发展中也产生了对禅的精神比附，并通过山水画的方式将其表现出来，使山水画成为一个具有“天地精神"的小宇宙。此小宇宙包含着画家“无限”的、永恒的人生境界，此“无限”和永恒来源于山水画中“虚远”空间的无尽意暗示，使画中产生出最为期待、最为丰富的包含着道学精神的无尽意蕴。那么山水画虚境的营造与画中的空间传达有密切的关系，其首先要求能表达出无尽空间；其次须使这种无尽空间传达出无尽联想的画外空间，继而使虚远空间成为无尽

8、意的“虚境”。本文以传统山水画为研究对象，主要内容集中在第二章，根据山水画变化发展的几个阶段进行分层研究。即以山水画萌芽的东晋顾恺之时期到山水画形制基本完成的隋代展子虔时期为一阶段，主要分析了早期丹青山水作为配景画的“类虚境”表达，以及由宗丙开始的关于独立山水画“远空间”意韵的表达。第二阶段五代两宋实境山水画的虚境营造，主要分析了实境山水画中的相关技法和虚境