读赤壁怀古析大家乡音

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1、读《赤壁怀古》析大家乡音王义然《念奴娇·赤壁怀古》的作者是宋代文学大家苏轼。苏轼曾任密州太守。密州治所在今山东省诸城市。这位大家在任期间，修建超然台，写下《超然台记》，并留下一篇脍炙人口的《江城子·密州出猎》。笔者籍贯诸城市，对苏轼的作品情有独钟。青少年时期就读过《赤壁怀古》，感触颇深。的确，这首词全文百字，写景状物，忆古思今，气势恢宏，感情充沛，堪称千古绝唱。文章之妙，竟使《念奴娇》这个词牌平添了《大江东去》和《酹江月》两个别名。国人对这一佳作的肯定是不言而喻的。然而，笔者在初读这首词的时候，就有一种莫名其妙的感觉。这首词押韵不出

2、色，可从未见有人指出过。作为初学者的我当然不敢多想。近几年，潜心研究语言文字，有些收获，对这个存疑数十年的问题，终于想说且自信正确而敢说自己的见解了。重新审读《赤壁怀古》，笔者看到以下情况：一、《赤壁怀古》有四处韵脚不和众所周知，诗词属于韵文。韵文最基本的特点就是押韵。但是，不少古代诗词的语句，甚至是名人名作的语句，却不符合押韵的要求。苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》就属此类。我敢断言，绝大多数的读者，在初读《赤壁怀古》时，读完前三个韵脚，仍然不知道这首词押的是什么韵。读完全文便会发现，八个韵脚，就有四个不符合押韵的要求。这里列示原文，并

3、用现代汉语拼音标出八个韵脚的韵尾，详作点评。念奴娇·赤壁怀古苏轼大江东去，浪淘尽，千古风流人物（u）。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁（i）。16乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪（e）。江山如画，一时多少豪杰（e）。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发（a）。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭（e）。故国神游，多情应笑我，早生华发（a）。人生如梦，一樽还酹江月（e）。为了分析全篇用韵情况，这里把宋代张孝祥的《念奴娇·过洞庭》和近代毛泽东的《念奴娇·昆仑》全文列示于后，并对其韵脚作相应标注，以便比较。1、念奴娇·过洞庭张孝祥洞庭青草，近中秋、更

4、无一点风色（e）。玉鉴琼田三万顷，著我扁舟一叶（e）。素月分辉，银河共影，表里俱澄澈（e）。怡然心会，妙处难与君说（o）。　　应念岭海经年，孤光自照，肝胆皆冰雪（e）。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧浪空阔（o）。尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客（e）。扣舷独啸，不知今夕何夕（i）。2、念奴娇·昆仑毛泽东横空出世，莽昆仑，阅尽人间春色（e）。飞起玉龙三百万，搅得周天寒彻（e）。夏日消溶，江河横溢，人或为鱼鳖（e）。千秋功罪，谁人曾与评说（o）？而今我谓昆仑：不要这高，不要这多雪（e）。安得倚天抽宝剑，把汝裁为三截（e）。16一截遗欧，一截赠美，

5、一截还东国（o）。太平世界，环球同此凉热（e）。通过以上三篇《念奴娇》韵脚的标注，可以清楚地看出，《念奴娇》这个词牌共有八个韵脚。《昆仑》的八个韵脚是“色、彻、鳖、说、雪、截、国、热”，其韵尾都属o、e；《过洞庭》的八个韵脚是“色、叶、澈、说、雪、阔、客、夕”，有七个韵尾是o、e，一个韵尾是i；《赤壁怀古》的八个韵脚是“物、壁、雪、杰、发、灭、发、月”只有四个韵尾是e，其余四个韵尾则分别属于u、i、a、a。通过这样的列示比较，我们可以初步断定，三首词押的都是o、e韵。站在普通话标准音的角度看，《赤壁怀古》的韵脚“物、壁、发、发”和《

6、过洞庭》的韵脚“夕”不符合押韵要求，应属失韵。对此，笔者作如下分析：汉语是可以通过押韵进行充分的音韵表达的语言，因而是最适于吟咏唱诵的语言。汉语戏剧有数百个剧种，汉语的说唱艺术形式丰富多彩，数不胜数。古往今来，几岁顽童说几句韵语，来一段顺口溜、脱口秀，都算不上什么稀罕事。汉语的这一特点，与汉语的语音构成密切相关。汉语语音，一个字就是一个音节，所有音节都是开音节，每个音节的结尾都是声带振动且没有发音长短限制的韵母，在进行韵文写作时，没有象英语那样独立发音的辅音的障碍，特别是声带不能振动的清辅音的障碍，所有的字都可以做韵脚，押韵比较容易

7、实现。另外，汉语中还有许多读音不同的同义词，可以互相替换，在语法上，还可通过词序的倒装加以调整。所以，对一个具有一定写作水平的人来说，选取韵脚字，就如探囊取物，手到擒来，根本不存在什么问题。对苏轼这样的文学大家来说，更是小菜一碟。如《赤壁怀古》这样的大家名作，真正失韵是不可能的。从文面上看，全文八个韵脚就有四个不符合押韵要求，难道是作者故意放弃了词作押韵的基本要求么？显然不是，这里肯定另有原因。16笔者通过研究方言，在《方音取韵与诗经的方言色彩》一文提出并证明了方音取韵的历史事实。证明在普通话出现之前，国人没有统一的标准语音，只有方

8、言。而从语音的角度考察，方言的一般表现形式就是一个字在不同地区有不同的读音。在这样的社会背景下，人们写作韵文，选取韵脚，只能根据各自的方言语音，别无选择。这是历史的局限，任何写作高手，都不可能超越这样的历史局限。据此，笔者认为，《赤壁