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1、EXPLORATIONSINMUSIC2006.2音乐探索论古筝的滑音□焦力(四川音乐学院民乐系四川成都610021)摘要:中国民族音乐最讲究的是“韵”,中国的民族乐器在发展过程中,各自都形成了一套完整的致“韵”手法。古筝的致“韵”手法便是“以韵补声”。“滑音”是“以韵补声”中一个重要的技法。在发展好弹弦技术的同时,更要发展其致“韵”技术。只有加强其民族属性,发展其独立品格,古筝艺术才能永远无愧为中国民族器乐中的奇葩。关键词:韵;古筝;以韵补声;滑音;要点;中图分类号:J632.32文献标识码:A文章编号:1004-2172(2006)02-0
2、059-06中国民族音乐最讲究的是“韵”,“韵”是音乐升华多,当今颇受广大人民群众喜爱的民族乐器之一。传统的最高形态,是中国民族音乐的灵魂。中国的民族音乐音乐崇尚“大音希声”,古筝在2500多年的历史长河中,在发展过程中,每一种乐器都形成了一套完整的致通过历代筝人的努力,不断发展,形成了以古筝演奏中“韵”的手法,而每种乐器独特的个性和独特的致“韵”最具独特个性的“右手主音,左手主韵,以韵补声”作为手法,就是该乐器立于不败之地的生命和灵魂。近些年审美取向和美学价值观。可是在今天,听音乐已经开始来,民族器乐的流行化,使民族器乐中的很多“韵”味丢在异
3、化成“看音乐”“,现代”与“传统”分别成为“进步”和失。“韵”味的丢失,等于民族器乐独特的风格特征的缺“落后”两个对立的符号。古筝的弹弦技术日益繁复,舍失,随之带来的是艺术价值的降低。为了不让我们民族弃左手作韵技术的倾向已在青年一代中出现。在这样器乐的“韵”丧失殆尽,学习、研究、传承民族乐器的致的现实状况下,对古筝的致“韵”手法,不论你是皈依“韵”手法是十分重要的,也是有其深远意义的。它,还是站在传统的基础上前行,或者是要打破它进行古筝是民族乐器中历史悠久,流传地域广,流派众创新,你都必须首先面对它、了解它、懂得它,并能娴熟59音乐探索2006
4、.2EXPLORATIONSINMUSIC地运用它。的一半。即先发出弹弦本身的自然音高,然后出现改变古筝的致“韵”手法非常丰富,最常用的有颤音、按弦张力后的音高,能明确听到两个音高,其符号写在音音、滑音⋯⋯等。滑音是其中一个很重要的手法,它最符的右上方。能展现古筝音乐的音腔变化。2、下滑音()滑音是通过右手弹弦后,左手在琴码的左边对该下滑音是左手食、中两指并拢(或食、中、无名三弦进行有节奏的按抑,使右手发出的音产生波动,获得指)在筝码的左侧15厘米的弦段,先将弦向下按至五声该弦的律高变化,也就是我们常说的“韵”。歌唱中,声音阶上方弦音的高度或指
5、定音高,待右手弹响琴弦后,与声之间高低起伏的变化为“腔”,通过乐器表达则称左手再将弦放松回到原来该弦弦音的高度,产生音高为“韵”。古筝是一个半固定音高乐器,它有其他乐器所从高到低的下滑效果,其时值一般下滑音占音符时值不及的“一弦多韵”的特殊功能,这一功能很大部分依的一半,即先发出改变弦张力后的音高,然后出现所弹附于古筝的滑音技术。由于滑音的过程会产生各种不琴弦本身的音高,能明确听到两个音高。其符号写在音受音律约束的音响效果,这正符合各流派筝乐风格中,符的左上方。下滑音和上滑音的按弦动作与右手配合都有不稳定的音和追求音高曲线变化的特点。因此,滑的
6、先后刚好相反。音是古筝体现中国民族音乐音腔变化的一个重要手3、定时滑音()段。定时滑音是根据乐谱的要求,左手对右手所弹的为此,本文将对古筝滑音的种类、滑音的功能、滑琴弦作有节奏时值的上滑或下滑。其弹奏方法与上、下音训练中常出现的问题及滑音训练的要点进行探讨。滑音的弹奏方法相同。定时滑音强调每个音要有准确的音高、准确的时值和均衡的音量(笔者认为用定时滑一、滑音的种类音符号记谱是最合理的)。例:古筝无品,也没有指板,只有筝码,一弦一柱。滑音4、回滑音(上回滑音、或下回滑音)是通过右手弹弦发出声音,左手按压弦,从而改变弦的5、猱音()张力所获得的整个
7、音差变化的连续音响过程。演奏滑6、波音(顺波音、逆波音)音时,各音之间的连接不受任何限制,不会产生停顿;以上3种滑音的弹奏方法基本相同,都是上滑音和也由于手指可以最大程度地接触琴弦,按压弦产生的下滑音的连续运用,都能听到3个或3个以上音高,只是波动幅度大,从小二度到大三度的变化都能在一根琴符号不同。例:上回滑音、揉音、顺波音都是先发出所弹弦上做出,这给了滑音演奏得天独厚的用武之地。滑音琴弦本身的音高,然后左手压弦,出现改变琴弦张力后可长、可短;可单音滑,也可以多音滑,还可以与左手其上滑的音高,接着左手再放松压弦,回到琴弦本身的自他作韵技法相结合
8、滑。因此,古筝的滑音种类繁多,笔然音高。者将它主要分为两大类。(一)滑音例:等于1、上滑音()上滑音是右手弹弦后,左手食、中两指并拢(或食、下回滑音、
