清初袁江袁耀山水界画艺术探析

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1、分类号：J2学校单位代码：10446硕士学位论文论文题目：清初袁江袁耀山水界画艺术探析研究生姓名：虞志浩学科、专业：美术学研究方向：国画山水导师姓名、职称：刘昌盛副教授论文完成时间：2013年4月曲阜师范大学研究生学位论文原创性说明（根据学位论文类型相应地在“□”划“√”）本人郑重声明：此处所提交的博士□/硕士□论文《清初袁江袁耀山水界画艺术探析》，是本人在导师指导下，在曲阜师范大学攻读博士□/硕士□学位期间独立进行研究工作所取得的成果。论文中除注明部分外不包含他人已经发表或撰写的研究成果。对本文的研究工作做出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确的方式注明。本声明的法律结果将

2、完全由本人承担。作者签名：日期：曲阜师范大学研究生学位论文使用授权书（根据学位论文类型相应地在“□”划“√”）《清初袁江袁耀山水界画艺术探析》系本人在曲阜师范大学攻读博士□/硕士□学位期间，在导师指导下完成的博士□/硕士□学位论文。本论文的研究成果归曲阜师范大学所有，本论文的研究内容不得以其他单位的名义发表。本人完全了解曲阜师范大学关于保存、使用学位论文的规定，同意学校保留并向有关部门送交论文的复印件和电子版本，允许论文被查阅和借阅。本人授权曲阜师范大学，可以采用影印或其他复制手段保存论文，可以公开发表论文的全部或部分内容。作者签名：日期：导师签名：日期：摘要“界画”是一门专指

3、建筑类型绘画，在中国传统绘画中，“界画”自古便有，但是“界画”这一独特画种一直到宋代才被定义。发展到现在已成为我国古典山水画的一种重要表现形式，并在绘画史上成为独立的一类。界画展现在观者面前的时候，画面上不可或缺的当属建筑的内容，亭台楼阁的华丽之美在画面上被刻画的淋漓尽致，再加上花草树木等对其的点缀，整幅画面就变成了完美之作。界画被人们创造出来，离不开我国自古以来在建筑方面取得的伟大成就，一些画家对这些建筑报以审美的同时，并用自己的表达方式“说”出了对这种建筑艺术的喜爱之情，对这种伟大的建筑如实的刻画了下来，让这种艺术永远的留在了画面上，也永远的留在了人们的脑海中，现存的建筑我

4、们或许以找不到，但是画家们为我们展现出来的界画让我们对古人的生活以及建筑能够有所了解有所研究。界画在刻画画家所欣赏的风景时，建筑被当做其中的主题刻画对象，并把当时建筑的特色以及和建筑相关联的道路和交通工具也逐一做了精心刻画，是我们能够直观的面对古人的生活，在界画面前我们就像自己就生活在古代，感受着当时人们的一切生活习惯。可见袁氏父子的绘画作品不仅是在绘画这一关层面上对我们有了很大的贡献，而且在我们对古人生活习性的研究上也留下了重要的信息。山水楼阁界画，是用界笔直尺划线来表现山水楼阁的绘画方法。界画”是一门专指建筑类型绘画，他所涉及的内容却非常广泛。如山水、人物、宫殿、寺院、园林

5、、居民、陵寖等题材都曾以“界画”形式出现过。其表现纵横交错，形式感极强。其中山水形式基本上都取法于唐宋画风,而绘画中建筑的表现形式则是另属一系，以其独特的艺术语言和表现形式，记录了每一历史时代的面貌，体现了中华民族每一历史时期的不同的审美风格和特色，形成了我们民族特定的审美意志和传统思想。但界画的发展也不是一帆风顺的，他历经了许多曲折最终才有今天的发展，界画的起源很早，在晋代已有。独立于隋朝，发展到五代成为人们所喜爱的绘画门类，到了宋代，是界画发展的高峰期，在画院中界画家的地位不低，有时甚至还高于其它画家。但是自元代以后，由于时运和文人画的艺术观念和审美情感的改变，让界画的发展

6、可以说是举步维艰，每走一步都要面对文人画家的排斥，然而就是在这样的背景下和逆境中，清代的画家袁江袁耀父子敢于大胆创新，继承和发展相结合，打破了临摹和抄袭的画坛风气，开创了山水画工细写实的一代新风，从而重新振兴了在元、明以来日益消沉的界画。袁江与袁耀作为清初著名的山水画家，都擅长画气势磅礴的山水和让人叹为观止的奢华楼阁建筑，其作品都展现出扎实的传统根基、强有力的写实画风，且充满想象力和独立的审美情趣，也因此在清代画坛上独树一帜。袁江袁耀的界画创作主要严禁大气，儒雅稳重，在表现方式上也有变化，而且善于大尺寸的创作，留在后世的作品也是众多，影响了许多对清代后期乃至近现代界画画家。但是

7、袁江袁耀所处的时代是文人画最为兴盛的清康、雍、乾时期，工笔界画在画坛上地位比较低下，笔者通I过查阅大量相关的文献资料，发现能找到的关于袁江袁耀的资料实在是少之又少，没有本人著作流传下来，有关于他们的文字记载也为数不多。所以对他们生平及艺术绘画风格等各方面的研究并没有形成系统，也缺乏应有的深度与广度。本文以袁江袁耀的界画为主线，首先简要介绍界画发展的概况；其次论述了清代界画发展的概况、袁江袁耀的生平概况以及对界画的继承与发展；再次，论述了袁江袁耀界画创作的对象、艺术特色和二袁界画艺术价值的重新