大学语文资料

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1、论《雷雨》的超现实性陈军内容提要长期以来，《雷雨》一直被奉为现实主义的经典佳作，而对其超现实的另一面却视而不见或有意规避。本文从《雷雨》中的浪漫主义色彩、表现主义因子和整体象征世界三个方面具体分析其超现实性的客观存在，在此基础上分析了《雷雨》多元创作方法的构成特点、形成原因及其价值所在，并对曹禺戏剧接受中推崇现实性而轻视超现实性的偏颇之处作出必要的反思。《雷雨》一直被当作一部深刻的现实主义作品被人们接雨·序》中更是明确表明：“《雷雨》对我是个诱惑，与《雷受和解读。《雷雨》暴露封建大家庭扼杀人性的罪恶，写上雨》俱来的情绪蕴成我对宇宙间许多神秘的事物一种不可流社会的虚伪和残忍，下层人

2、民的痛苦和不幸，表现劳资言喻的憧憬”。“《雷雨》的降生是一种心情在作祟，一矛盾，在周冲等人物身上还提出了青年问题。人们从中看种情感的发酵，说它为宇宙一种隐秘的理解乃是狂妄的夸到了过多的现实：30年代，左翼戏剧艺术家夏衍就受《雷雨》张，但以它代表个人一时性情的趋止，对那样‘不可理解的’的现实主义成就的启发而“痛切的反省”，“开始了现实主莫名的爱好，在我个人短短的生命中是明显地划成一道阶义创作方法的摸索”；40年代，张庚在《悲剧的发展——段。”作者一再提醒我们注意《雷雨》的非现实性的另一面。评〈雷雨〉》论文中高度肯定了《雷雨》的现实批判意义，那么，《雷雨》除了现实主义的创作方法外，有

3、没有其他的他说“他底创作竟部分地有了反封建的客观意义”，周创作方法存在？这使我们立刻注意到《雷雨》中浪漫主义、扬在《论〈雷雨〉和〈日出〉》中也指出：“曹禺的成功，表现主义和象征主义成分的客观存在，使得《雷雨》这部不管它的大小，正是现实主义的成功。”《雷雨》的现实作品本身呈现出无比的丰富性。实际上，现实主义并不是性就此得到权威的确认和定评……80年代初，戏剧界针对《雷雨》唯一的创作方法，它本身可以说是现实主义、浪漫《报春花》、《于无声处》等问题剧的出现开展了关于现实主主义、表现主义和象征主义等多元创作方法的耦合互渗。《雷义创作方法的争鸣，主要围绕“社会主义戏剧是不是需要雨》也不是一

4、部纯粹的现实主义作品，它兼具浪漫主义和现实主义”，以及“需要什么样的现实主义”这两个问题展现代主义品格。一句话，《雷雨》既是现实的，也是超现实开讨论，最终大家明确：现实主义并没有过时，而主张要的或非现实的，仅用现实主义的批评理论框架并不能准确、回到曹禺、回到《雷雨》这样以写人、反映生活的真实为完全、贴切地界定它。主要内涵的现实主义大道上来。《雷雨》的现实主义经典地位似乎已经是不争的事实，曹禺的研究者都异口同声地说一《雷雨》中的浪漫主义色彩曹禺是选择了现实主义的，并认为他是中国现实主义戏剧最高成就的代表者。但回到曹禺是否就是回到现实主义？王晓华在《压抑与憧憬——曹禺戏剧的深层结构》

5、中回到《雷雨》是否就是回到社会问题剧？它本身所具有的指出：“曹禺前期戏剧的深层结构乃是闭锁的世界与理想非现实主义的因素是否会动摇我们的认识结果？除了现实国的对照与对立，因为曹禺前期戏剧的主体结构几乎毫无主义，《雷雨》还有哪些艺术要素值得我们注意和发现？例外地是闭锁的世界，而在这闭锁的世界的边缘和裂缝中，有意思的是：曹禺本人对把《雷雨》处理成一部具有则存在着充满亮色的‘天边外’，即昭示希望的理想国”现实意义的“社会问题剧”非常不满，强调“我并没有明在《雷雨》中，充满着浪漫主义色彩的理想国是由鲁大海显地意识着我是要匡正讽刺或攻击些什么”。“我写的是和周冲两个人建构的。一首诗，一首叙事

6、诗，这诗不一定是美丽的，但是必须给《雷雨》中的鲁大海为人耿直、性格倔强。他领导工人读诗的人一个不断的新的感觉。这固然有些实际的东西在罢工以争取自己的权利，他敢于当面揭露周朴园罪恶的发内（如罢工……等），但决非一个社会问题剧。”他在《雷家史，他明白自己的生存处境和地位，懂得下层人民与上·1·文学评论　2009年第2期流社会的对立。在第三幕，当周冲跟他说：“我想一个人无始，早在其处女作《雷雨》中就已经有表现主义因子的存在，论怎样总不会拒绝别人的同情”时，他更是一针见血地指学界对曹禺与奥尼尔戏剧关联的纵向考察不够。倒是一些出：“同情不是你同我的事，也要看看地位才成。”他拒绝研究者敏

7、锐地感悟到《雷雨》中的周冲特别象奥尼尔戏剧有钱人的施舍，主动断绝与周家的来往，厉声斥责周萍的《天边外》中的罗伯特，二者都表现出对理想的渴求以及压不是，这些都表现出穷人应有的骨气和硬气。他的反抗无抑与憧憬的个性特点。疑为作品增加了亮色，使得曹禺的现实主义作品并不消沉，20世纪初产生于德国的表现主义在对现实问题的关注他最后的出走也给人们带来希望。上与传统现实主义相同，但在关注的领域和侧重点上却有周冲可以说是《雷雨》中的一个“另类”，在《雷雨》很大的区别，它不追求再现生活的原貌，而主张