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1、中央音乐学院学报2008年第2期·32·JournaloftheCentralConservatoryofMusic《孟姜女》歌系的地理分布方芸蔡际洲摘要:《孟姜女》歌系,是指流传全国的汉族民歌《孟姜女》,因其共同的渊源关系所形成的曲调系统。其在全国的分布特点是:11从总体上看,以秦岭淮河为界,北方要多于南方;以黑河一腾冲人口地理分布线为界,东部要多于西部。21从自然环境的分布看,首先是以江浙为中心,往北沿着京杭大运河传播,其次是沿海岸线传播。31从音乐形态的分布看,《孟姜女》调的发源地在苏南。其次,《孟姜女》歌系的分布特
2、点也在一定程度上反映了我国传统民歌在不同地区分布的特点。4从文学形态的分布看,《孟姜女》歌系的曲调多是反映农业文明时期的女性对生活不满的情绪和劳动人民对黑暗社会的控诉。这种分布特点与《孟姜女》的民间文学特点有关。关键词:孟姜女;歌系;民歌;地理分布;中国传统音乐;民族音乐学中图分类号:J607文献标识码:A文章编号:1001-9871(2008)02-0032-10我们在关于《孟姜女》歌系研究的第一篇文章中[1],从音乐形态的角度对民歌《孟姜女》在全国27个省市自治区中,已构成一个庞大的曲调系统的事实作了初步论证。该歌系在
3、地域范围上覆盖19个省、60个市及101个区县,同时还涉及山歌、小调、风俗歌、礼仪歌、叙事歌等多种体裁。在这篇文章中,我们将《孟姜女》歌系的基本曲调置于特定的地理空间,拟从分布概况、曲调类型和题材内容的角度对其在全国的分布情况再作探讨。一、《孟姜女》歌系分布概况在《孟姜女》歌系的221首曲调中,音乐形态上有明显渊源关系的曲调有208首,占歌系曲调总数的9411%,我们姑且称之为“同音乐类”。此外,还有一类曲调与《孟姜女》调完全不同,但它们都是唱的孟姜女的故事。这类曲调分布在全国的有13首,占歌系曲调总数的519%,姑且称之
4、为“同文学类”。无疑,“同音乐类”曲调应是《孟姜女》歌系的主体。根据以上的曲调分类,以下的分布研究大体包括三方面内容:《孟姜女》歌系地理分布概况、“同音乐类”曲调分布概况和“同文学类”曲调分布概况。(一)《孟姜女》歌系地理分布概况我们的研究方法是将《孟姜女》歌系中的每一首曲调,分别按各自的地理位置标示在中国地图上(见图1),图中一个小黑点代表一首《孟姜女》歌系的曲调,黑点的位置即该首曲调的采录地:收稿日期:2007-09-18作者简介:方芸(1971～),女,江汉大学实验师范学院讲师;蔡际洲(1952～),男,武汉音乐学院
5、音乐学系教授。方芸蔡际洲:《孟姜女》歌系的地理分布·33·图11《孟姜女》歌系地理分布图从上图可以看出,《孟姜女》在地理分布上主要集中在我国东部,即黄河中下游和长江中下游———这是汉族人口分布最为密集的地区。当然,也有少量曲调传播至少数民族地区,诸如新疆、内蒙等地。分布最为密集的地区是江苏南部、浙江北部和上海,即“长三角”一带。根据图1我们还可从不同的分布角度总结出《孟姜女》在全国的地理分布概况(见表1)。角度之一是不同地理分界线的分布情况。下表中的秦岭—淮河,是地理学界公认的南北地理分界线。黑河一腾冲,即我国的人口地理分
6、布线,系参考我国地理学家胡焕墉先生的学说而来[2]。其特点是东北端起于黑龙江省的瑷晖(现称黑河),一直向西南止于云南的腾冲,多作为考察我国人文事项东西地理分布的分界线。角度之二是不同行政区划的地理分布。表中的行政区是指建国初期划定的6个行政大区,虽然该行政大区在1950年代初即撤销,但它的客观影响至今还在,而且各区域间的差异也依然存在。因此,它可以作为我们考察《孟姜女》地理分布状况的参考。角度之三是不同自然环境中的分布。作为农业文明时期的传统音乐,必然与特定的自然地理环境是一种相互依存的关系。由此,有利于我们考察和认识不同
7、自然地理环境对《孟姜女》歌系的形成所产生的影响。表11《孟姜女》歌系地理分布一览表分布角度数量占歌系曲调数比例主要分布地区秦岭—淮河以南10044%苏、浙、沪南北分布秦岭—淮河以北12155%冀、晋、豫北不同地理分界线的分布黑河—腾冲以东19287%苏、浙、津、冀、晋、鲁东西分布黑河—腾冲以西2913%陕、宁华东9844%苏、浙华北4420%晋、冀、津西北3014%陕、宁不同行政区划的分布中南2612%豫东北209%黑、辽西南31%黔东北平原2110%黑、吉、辽华北平原6228%豫、冀、津、苏北、鲁长江中下游平原7032%
8、浙、苏南、鄂、皖南不同自然环境的分布云贵高原31%黔黄土高原4922%陕、晋、宁、甘其它167%闽、赣、新(二)“同音乐类”曲调音乐体裁分布概况对“同音乐类”曲调的分布研究,我们选择的是体裁分布概况。首先,按各省市自治区的《中国民间·34·中央音乐学院学报(季刊)2008年第2期歌曲集成》(以下简称“集
