小说关键词新解

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1、.小说关键词新解路文彬2013-2-1711:40:30　　来源：《海南师范学院学报：社科版》(海口)2005年04期第104～109页　　【作者简介】路文彬，北京大学文学博士，现为北京语言大学中文系副教授。（北京100083）　　【内容提要】小说文体内涵的历时性变迁不仅可以通过其关键词的增减变化体现出来，亦可以通过其自身含义的变化体现出来；论文正是试图运用这种方法，经由对小说关键词的重新梳理和阐释，显示出小说文体的历史差异，同时亦反映出作家小说观念的变革历程。　　【关键词】小说/关键词　　人物　　人物在小说中的重要性通过我们的阅读记忆便可以得到证实。

2、回想一下，有哪一部能够令我们刻骨铭心的小说，不是由于其中人物的功劳？《红楼梦》、《阿Q正传》抑或是《堂·吉诃德》、《约翰·克利斯朵夫》……...正是因为其中这些人物跌宕起伏的命运际遇，我们的阅读才随之变成了一次次活生生的历险旅程。这些人物令我们为其喜悦，也令我们为其悲哀，总之是令我们为其牵肠挂肚。不论他们是善良还是邪恶，精明或是愚蠢，他们都会以一种与众不同的鲜活个性让我们难以释怀。而且，仅仅通过我们在此随意提及的这四部小说，也不难看出，有相当多的小说，尤其是长篇小说，实际上都不过是某个人物的传记而已。我们关心一部小说，往往就是在关心其中某个人物的命运。

3、但是，这也并不是说所有的小说人物都会拥有这样的魅力，像林黛玉、约翰·克利斯朵夫等恰恰就是这样的典型。只有那些能够被称之为“典型”的人物，才可能真正进入我们的心灵世界。　　就某种程度而言，典型形象的塑造可以看作是一部作品取得成功的标志；甚至能体现出一个作家的伟大成就。诚若我们一想起蒲松龄，便即刻会想到他笔下那一系列栩栩如生、性情各异的狐妖鬼魅；而一谈及萨特，我们自然就会记起其《厌恶》里那个阴郁的主人公洛根丁。这就难怪荣格会这么说：“不是歌德创造了《浮士德》，而是《浮士德》创造了歌德。”[1]（P197）不难设想，如果没有阿Q，作为小说家的鲁迅将会逊色多少

4、？所以，塑造出典型形象几乎成了所有小说家们要毕生致力的创作目标。至于典型形象的秘密，用别林斯基的话说就是“熟悉的陌生人”——“个人，同时又是许多人，一个人物，同时又是许多人物，也就是说，把一个人描写成这样，使他在自身中包括着表达同一概念的许多人，整类的人。”[2]（P24）因为熟悉，所以令我们感觉亲切；因为陌生，所以令我们感觉新鲜。这既亲切又新鲜的感觉，怎能不牢牢抓住我们的记忆神经？基于此，别林斯基进而断言：“典型性是创作的基本法则之一，没有典型性，就没有创作。”[2]（P25）　　英国小说家福斯特在他的《小说面面观》一书中，将小说里的人物分成了扁形的

5、与圆形的两类。后者意指的其实就是那些能够博得读者认同的典型人物，他们是立体的，生动的，可以通过感染读者确立自己的真实地位，从而收获长久的生命力。为了达到这种艺术效果，小说家们曾一度极尽描写之能事，将文字当成了画家手中的油彩；恨不得把人物所有的特征都一览无遗地展示在书页上。故此，外貌刻画是从不被省略的，正如贾宝玉一出场，作者便不忘交代他“……面若中秋之月，色如春晓之花，鬓若刀裁，眉如墨画，面如桃瓣，目若秋波……”...久而久之，这样的描写竟然模式化了，正面人物的面相总是俊美可爱的，反面人物的面相则永远是丑陋委琐的。这种脸谱显然很不符合生活之中的真实，它成

6、为读者信赖典型形象的一个极大障碍。于是，许多其貌不扬的正面人物和仪表堂堂的反面人物便应运而生了。人们再也无法凭借外表来判断人物的好坏了。并且，一些性格复杂、品质不那么一目了然的人物也跟着出现了。这可说是小说人物塑造史上的一大进步，但这种进步却没能赢得现代派小说家们的喝彩。因为他们对于人物在小说中那至高无上的地位，久已心存不满了。法国现代“新小说”流派的先驱人物娜塔丽·萨洛特就曾这样幸灾乐祸地说道：“自从《欧也妮·葛朗台》盛行以后，小说人物具有极大的影响，他高踞于读者与作者之间，成为两者共同关注的对象，如同文艺复兴前期的油画上那些站在众施主之间的圣者一样

7、。但是现在，小说人物却不断地日益失去了所有的特性和全部的特权了。”[3]　　情势似乎确实如此，后来的小说家们越来越不重视对其人物的精雕细琢了。他们拒绝说明人物的长相，甚至拒绝告诉人物的出身。卡夫卡《城堡》里的那位主人公居然连个姓名都没有，一个字母“K”...就代表了他的全部。人物的这种符号化的确在降低着他在小说中的分量，它使读者的目光分散在作者所要讲述的事件上。然而，这只不过是小说的又一种写法罢了，它终究不能证实人物的无关紧要。归根结底，人与事是无法分开的，任何事件都需要人物来承担。没有人物就没有事件。即使卡夫卡真的不在乎他的那位土地测量员，我们在目睹

8、完他一连串莫名其妙的遭遇之后，也还是不能不对他产生深刻的印象。长篇小说那漫长的过程要想让我们不