主观即兴风格的伟大体现者

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1、主观即兴风格的伟大体现者翻开20世纪的指挥艺术史册，首先映入我们眼帘的一定是两个人，即托斯卡尼尼和富尔特文格勒。托斯卡尼尼作为现代指挥艺术的伟大开拓者和客观主义指挥风格的杰出体现者，无论是在他身前还是死后，都已受尽了人们对他的崇敬和赞扬。然而作为另一巨头的富尔特文格勒，相比之下似乎显得有些黯然失色，其实，这里的原因许多都是由于历史的误解和富尔特文格勒本人纤弱的性格所造成的，历史发展到今天，人们越来越客观地了解了富尔特文格勒的指挥艺术，终于发现了在那本来具有的巨大成就之后所蕴藏着的更为丰富的艺术潜力。事实上，从195

2、4年富尔特文格勒逝世以后，他的名声就一直在不断的上升着，他那精湛的、魅力无穷的指挥艺术，强烈地感化着一代代的人们，使人们一次次的加深了对他的再认识。如今，他已被世界所公认为与托斯卡尼尼并列的、20世纪指挥史上两大不朽的艺术大师.　　威廉·富尔特文格勒于1886年出生在德国的柏林。他的父亲是一位考古学家，母亲是一位画家。富尔特文格勒从小受到良好的文化教育,责任心极强的父母希望他成为一个艺术上的全才人物，于是便给他请来了各种各样的老师来教育他，使他受到了十分广泛而扎实的艺术教育。然而在学习多种艺术课程时，富尔特文格勒唯

3、独对音乐最感兴趣，于是他便逐渐放弃了对其他艺术门类的追求而专攻音乐。　　富尔特文格勒很早就显露出了与众不同的音乐才华，他七岁开始作曲10岁时就创作出了《小提琴奏鸣曲》、《F大调钢琴三重奏》、《第一弦乐四重奏》和《钢琴奏鸣曲》等作品，到了17岁，他的第一部交响曲就问世了。由此可以看出，青年时代的富尔特文格勒是以成为作曲家为目标而奋斗的。　　富尔特文格勒正式涉猎指挥艺术是在他年满20岁以后，说起来还是从一个偶然的事件开始的，1903年富尔特文格勒创作的《D大调交响曲》得到了公演，然而演出结果却是糟透了，作品遭到了惨痛的

4、失败，这使得一心想成为大作曲家的富尔特文格勒沮丧到了极点，出于全面的考虑，他决定将目标转移到指挥艺术上来，这样对他在艺术上和生活上的需求都有着极为重要的实际意义。于是他便先在布雷斯劳国家歌剧院中担任了三年的指挥助理，这期间他努力学习了大量的指挥技巧并掌握了一定的经验。1906年，他在慕尼黑指挥凯姆乐团举行了首场演出，虽然当时他只有20岁，但在指挥曲目上却出现了布鲁克纳《第九交响曲》这样的艰难作品。这期间，他开始广泛的开展指挥活动，先后担任了苏黎世歌剧院、慕尼黑歌剧院和斯特拉斯堡歌剧院的副指挥。通过大量的实践，他逐渐

5、积累了丰富的指挥经验，并开始渐渐地引起人们的关注。到了1911年，富尔特文格勒已经担任了很有影响的德国旅贝克歌剧院的指挥。四年之后，他又顺利地登上了曼海姆歌剧院的指挥台。1919年，他又担任了维也纳音乐家管弦乐团的指挥。1922年，著名的莱比锡格万特豪森管弦乐团也将常任指挥的职务交给了他。此外，在这段是建立，他还经常指挥大名鼎鼎的柏林爱乐乐团和维也纳爱乐乐团，同时还担任了多届拜罗伊特音乐节和萨尔茨堡音乐节的音乐指导。第二次世界大战以后，富尔特文格勒于1947年重返乐团，并于1952年担任了柏林爱与乐团的终身指挥。至

6、此同时，他还曾担任过维也纳爱乐乐团、维也纳国立歌剧院、米兰斯卡拉歌剧院和英国伦敦爱乐乐团的指挥。　　富尔特文格勒作为20世纪指挥艺术的巨头，他的最显著的特征时期主观风格的淋漓尽致的体现，在这方面他于托斯卡尼尼及其可观的指挥风格大相径庭，形成了鲜明的对照。富尔特文格勒在指挥时，往往不甚关注于乐谱上的各种记号和要求，而凭着自己的主观艺术想象来解释乐曲，有人曾评价说道：“富尔特文格勒指挥时没有一次是墨守成规而不加变化的。”从这一点可以看出，富尔特文格勒是一个十分善于挖掘作品内在潜力的指挥家，而这方面的特点，恐怕与他是一位

7、小有成就的作曲家这一点分不开的，正因为他是一位作曲家，所以他在指挥时总是从一种作曲家的心态和角度来出发，从而更加表现出创作者的意愿和精神，这些特殊的因素，应该说是与他的主观即兴性极相吻合的。然而，富尔特文格勒的主观即兴风格并非达到绝对的程度，如果是那样的话，他的风格也就不能成其为一种成功的风格了，可贵之处在于，富尔特文格勒总是能将这种自己擅长的主观性与原作基本风格的客观性达成一种巧妙的平衡，使之在意中游记得统一下形成一个整体，这种能力和技巧，是决非一般人所能为之的，他的确体现出了一种稀有的大师风范。　　富尔特文格勒

8、是一位具有神奇般魔力的天才指挥家，他有着精湛的指挥技艺，深邃的艺术修养和高雅的艺术气质。其实，从专业指挥技艺上来说，富尔特文格勒并非是那种手势激清楚、指挥棒技巧极高的指挥家，（与尼基什相比）甚至有时还有些使人担心，然而他却有着一种非常富于灵感，磁石般的凝聚力，而这种凝聚力则能对乐队产生一种神奇的效果和力量，关于这一切，英国指挥家布尔特曾有过明确的阐述，他认为