游弋于古典与探戈的皮亚佐拉

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1、游弋于古典与探戈的皮亚佐拉-音乐论文游弋于古典与探戈的皮亚佐拉文字_秦文诚在夜晚灯火通明的乡间酒馆里，严肃的男子正伴随着强烈的节奏，以华丽奔放的舞步与女伴跳起了一曲热情的探戈。正如电影《闻香识女人》中的那段时而温存、时而激情满溢的探戈舞步一样，淋漓尽致地展现出了探戈音乐的精髓。探戈曲这一阿根廷的传统舞蹈音乐，原流行于民间的酒吧与餐馆，观众大多为当时的下层阶级，是难登大雅之堂的舞蹈，直至二十世纪初才开始被社会大众所接受。当时的探戈音乐节奏明快，旋律动听，时而热情奔放，时而忧愁迷惘。当人们聆听到一曲探戈音乐时，脑海里伴随而至的自然是一段激情四射的探戈舞蹈。这就是传统探戈音乐的

2、地位：只能依从于一场探戈舞蹈的表演，难以以独立的艺术形式存留。但“是金子总会发光的”，探戈音乐激情梦幻的光芒终于与一位阿根廷英雄的灵魂产生了共鸣，他就是皮亚佐拉。二战后的音乐流派林立，是一个音乐家们各自都在探索未来音乐可能性、各类新派不断涌现的时代。此时，才华横溢的年轻作曲家皮亚佐拉脱颖而出，他使探戈曲这一阿根廷的传统舞蹈音乐在全世界范围内引起了巨大的轰动，并开创了”新探戈音乐”。他以阿根廷探戈的乐器、节奏为基础，吸取了古典音乐和爵士音乐的特点，并融合了这两者的养分，创作出了独有的新探戈音乐。可以说，皮亚佐拉是集古典与探戈艺术之大成者。然而，皮亚佐拉在成就这独树一帜的风格

3、之前，经历了长时期的摇摆和徘徊——是专注于古典音乐，还是探戈音乐？他甚至一度放弃了对探戈音乐的追求。他曾说：“我对探戈的感觉不好，我已经放弃它了。我是个交响曲、序曲、钢琴协奏曲、室内乐和奏鸣曲的作曲家，每一秒钟我的脑海中都透射出上百万个音符。”这语调是何等的坚定不移，相信那时的皮亚佐拉绝对无法预料到他正在摒弃的却最终成就了他。皮亚佐拉自幼就对古典音乐产生了浓厚的兴趣，这归功于拉赫玛尼诺夫的弟子、匈牙利钢琴家贝拉·维尔达（BelaWilda）。皮亚佐拉十二岁起跟随维尔达学习钢琴，通过这位老师，他热爱上了巴赫。后来经钢琴家阿图尔·鲁宾斯坦的介绍，皮亚佐拉先后跟随希纳斯特拉（A

4、lbertoGinastera）和劳尔·斯皮瓦克（RaúlSpivak）学习作曲，这都为皮亚佐拉的独特音乐创造打下了坚实的古典作曲功底和深厚的音乐修养。二十二岁时，皮亚佐拉就运用巴洛克的音乐体裁写下了《弦乐与竖琴组曲》。与此同时，就在皮亚佐拉跟随维尔达学习古典音乐的一年后，他遇到了探戈音乐家卡洛斯·加德尔（CarlosGardel），在与这位探戈大师共度的时光中，皮亚佐拉体会到了探戈音乐无穷的魅力，并热爱上了探戈音乐。早年对这两种风格的初探，最终成就了皮亚佐拉独特的、“唯一性”的音乐风格。与其他探戈作曲家不同的是，皮亚佐拉在确立真正的“新探戈”风格之前，始终游弋于古典与探

5、戈这两种截然不同的音乐风格中。相信当时年轻的皮亚佐拉一定察觉到传统探戈音乐虽有其独特的艺术特点，善于用朴素的音乐语言挖掘听众的内心，但这种艺术表现力早已经到了其“艺术瓶颈”，若不突破则只能甘于平庸。他曾说过：“传统探戈音乐是很无聊的，不断重复一成不变的旋律，老是用那几个和弦，演奏者和机器人无异。我决定去改变它，用新的方式作曲和演奏。”他努力摆脱传统探戈音乐千篇一律、单调枯燥的特点，一直尝试探索不同的音乐风格，包括为电影创作配乐、潜心研究巴托克和斯特拉文斯基的作品、学习爵士乐等等。他想寻找到一切与探戈音乐毫不相关的内容，而正是这一举动，给若干年后他回归探戈音乐带来了其他元素

6、的养料。以当时年轻的皮亚佐拉来说，他完全可以凭借自身的才华成为一名优秀的探戈作曲家。然而他并不满足，他一直坚信自己有能力摆脱探戈音乐的影响，从而寻求一种独树一帜的唯一的音乐风格。他也尝试了各种开创性的音乐演奏形式，对传统探戈作品进行革新式的演释，但这种离经叛道使他在当时频繁地遭受保守派的打击。年轻气盛的皮亚佐拉颇为失望，于是决心放弃探戈音乐，寻求其他的音乐道路。这种天生的叛逆与固执甚至使他一度竭力向自己的作曲老师纳迪娅·布朗热隐瞒自己过去所有的探戈经历和小手风琴作品，他坚信只有古典音乐才是他的真正归宿。幸运的是，皮亚佐拉在这位伯乐的鼓励与认可之下，最终还是重拾了对探戈音乐

7、的信心和热爱。纵观皮亚佐拉的一生，三百多部探戈作品的高产数量奠定了其“探戈音乐之父”的地位。他在探戈音乐作品中加入了大量的古典音乐元素。传统探戈音乐的依从性决定了其篇幅短小、单一，音乐语言更是简练、重复，皮亚佐拉将从小学习到的大量优秀的古典曲式经验成熟地运用到探戈音乐中，于是他的音乐篇幅更大，能容纳更多的音乐素材和音乐语言。例如他1986年所作的组曲《探戈的历史》（HistoireduTango），作品有四个乐章，包含四个标题，代表了探戈历史发展进程中的四个阶段。在乐曲中，有的乐章通过缓慢悠长的主旋律与沉稳忧郁的伴奏和声，展现