试析皮亚佐拉的现代钢琴作品

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1、试析皮亚佐拉的现代钢琴作品皮亚佐拉被誉为“现代探戈的革命之子”，在他的作品屮超越了探戈原有的风格，创造了新的探戈形式，开拓了新的探戈世界。本文以他的钢琴作品为出发点，介绍其音乐创作的背景，分析其音乐作品的特点。第二次世界大战后的世界音乐，派别林立，异彩绽放。其中阿根廷的现代音乐作品，作为一种气质独特的乐曲不仅在拉丁美洲有着深远的影响，在世界范围lAl也渐渐受到了大家的关注。皮亚佐拉(AstorPantaleonPiazzolla,1921一一1992)是阿根廷现代音乐家的代表之一，被誉为“现代探戈的革命之子”。他以阿根廷原有探戈的乐器、节奏、编成等要素为基础，吸取了

2、古典音乐及爵士音乐等一系列新的要素，创作出了新的探戈形式，开拓了新的探戈世界，在拉美及世界范围内引爆了一场探戈革命。0前，国内掀起的皮亚佐拉的热潮是以手风琴为主，他的钢琴作品还尚少渗透。为了让广大的音乐爱好者能够全面地了解这位不朽的探戈作曲家，以下以他的钢琴作品为出发点，介绍其音乐创作的背景，分析其音乐作品的特点一、影响皮亚佐拉创作的咅乐背景在皮亚佐拉的音乐中，继承了阿根廷传统的节奏模式，但在旋律的运用上却与传统音乐大相径庭。原有的阿根廷探戈是以欧洲流行的探戈轻音乐作为动机音乐，以波尔卡和华尔兹为主的舞蹈性探戈，而皮亚佐拉的作品则不然，他的探戈是为了听而写的音乐。在

3、他的作品中既吸取了巴洛克时期赋格音乐的成分，同时又兼有了美国的流行音乐一一爵士乐的要素，这使得探戈咅乐在2拍子强烈的节奏感上，既充满了巴洛克时代的沉重感又兼有了爵士音乐的轻快感。巴洛克音乐是皮亚佐拉音乐的原创动力，皮亚佐拉深信在探戈中加入赋格的形式会让听众留下很深的印象，所以在作曲时吸取了很多赋格的形式，如代表作《赋格与神秘》。但探戈并没有因皮亚佐拉而进入古典音乐的行列，他的伟大之处是把自己民族的音乐提升到了一个比较精致的高度，同时又拥有着不变的自我准则。在皮亚佐拉的作品中，不仅流淌着古典音乐的要素，各种现代音乐的要素也被有机地融合在一起，其屮爵士乐就是最典型的代表

4、。受皮亚佐拉所生活的纽约城市流行音乐的影响，在其音乐作品中反复地使用爵士乐的切分节奏，这使得乐曲强弱倒置的感觉异常突出，有着强烈的节奏感。同时，皮亚佐拉还特别爱用不谐和音程，如采用突然的变调，在音乐中插入奇妙的噪音，在主旋律中频繁插入装饰音，其目的不仅在于装饰，更多的像是在“游玩”。这些写法，使探戈产生了一系列新的特点。二、皮亚佐拉的钢琴作品的特点以下就皮亚佐拉的钢琴作品中富有特点的音型、节拍和节奏作一些简单分析。1.音型的运用皮亚佐拉在使用经过句音型的时候，有着他的独特之“笔”，他会在一个非常短小的经过句中，把这七个音符全部运用。倘若再对这七个音符仔细研究一下，还

5、会发现这些音程均为三度关系，而这七个咅的组合其实是个由三度关系叠置的十三和弦。谱例1:《斯坦塔托》（钢琴小品）另外，由于皮亚佐拉从导师金纳斯特拉（Ginastera）那里接受了新古典主义的创作技法，因此半音阶的经过句在作品中也频繁地被使用。谱例2:《斯坦塔托》（钢琴小品）皮亚佐拉在音阶的使用上，还喜欢运用单纯的逐个递进的创作手法。如探戈曲《自由》。谱例3:《自由》2.节拍的运用在皮亚佐拉的作品屮，节拍的运用也是丰富多彩的。如《钢琴奏鸣曲》（第1首）中，三个乐章的节拍各不相同。在第一乐章中，4/4拍的半音阶的第1主题和3/4拍的第2主题混合在一起，使主题产生了复杂的节

6、奏感。在第二乐章中，连续的8个变奏更是频繁地进行着节拍的切换，主题先从4/4拍开始，逐渐变化为2/4—3/4—6/8—4/4一4/4一4/4一3/4，到最后回归主题，使得该变奏的形式呈着多样化的格局。第三乐章则为2/4拍，是以8分音符和16分音符为主的托卡塔形式。又如《钢琴组曲》（第2首）屮，首先在“前奏曲”（Preludio）屮运用了12/8拍，紧接着在“西西里舞曲”（Siciliana）中则运用了6/8拍和9/8拍的形式，再在“托卡塔”（Toccata）的部分中运用了3/4拍，但值得注意的是左手却运用了6/8拍，该乐段中这两种音型交替反复使用，直至全曲结束。从上

7、述两例屮，可以发现皮亚佐拉在节拍的运用上，不仅仅使用传统的单拍子形式（如2拍子、4拍子等），混合拍子在作品中也屡屡出现（12/8拍、6/8拍和9/8拍等），音乐也由此变得复杂且有生机。1.节奏的运用探戈存在以下几种基本节奏：a.康同災（Candombe）：非洲的奴隶敲i•太鼓进行跳舞的一种仪式i的节奏（1870年左右）。①b.古瓦希拉（Guajira）:18世纪起源于西班牙的3拍子民谣，运用在即兴诗和舞蹈中（1800—1850年左右），逐步转化为6/8拍和3/4拍两者结合的复杂的节奏型，到1870-1880年左右，转变成为吉他伴奏，节奏由复杂变为简单。②a.哈巴