男性气质的种族他性表演——评斯蒂芬·克莱恩《怪兽》中的新黑人形象

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1、万方数据男性气质的种族他性表演——评斯蒂芬·克莱恩《怪兽》中的新黑人形象+舒奇志”内容提要：斯蒂芬·克莱恩的《怪兽》直接且尖锐地反映了19世纪末期美国白人和黑人的关系建构问题。本文结合男性气质和种族话语的互动关系，着重探讨作品中黑人主人公刻板形象所具有的新黑人特质，认为作品以白人性为基调，突出了黑人男性气质的他性表演及其在白人男性气质重构中的他性作用，隐含了克莱恩对19世纪90年代美国社会在白人男性气质重构和种族他者现代化进程中的矛盾交锋现实的思考。关键词：斯蒂芬·克莱恩；《怪兽》；男性气质表演；白人性；新黑人Abstract：StephenCr

2、ane’STheMonsterdirectlyandpoignantlyrevealsthegenderedracialconstructionbetweenthewhiteandtheblackintheUnitedStatesattheendofthe19mcentury．Basedonthediscussionofthemutualrelationbetweenmasculinityandracialdiscourse，thispapermainlyexaminesthenatureoftheNewNegroimpliedinthester

3、eotypeoftheblackprotagonist．Itholdsthatthestory，developedfromwhiteness，highlightsthealterityintheperformanceofblackmasculinityanditsfunctionintheregenerationofwhitemasculinity，anddisplaysCrane’Simplicitreflectionontheconflictedrealityintheprocessofthereconstructionofwhitemasc

4、ulinity*[基金项目]：本论文受到湖南省教育厅重点项目“男性气质危机与19世纪90年代的美国社群——斯蒂芬·克莱恩作品研究”(项目编号09A095)和教育部人文社会科学规划项目“性别视野下的斯蒂芬·克莱恩研究”(项目编号llYJA752019)的资助。**[作者简介]：舒奇志，文学博士，湘潭大学外国语学院教授，主要研究方向为英美文学与文化。万方数据·220·《英美文学研究论丛》第二十辑(2014年春)andthemodernizationoftheracialother．Keywords：StephenCrane；TheMonster；pe

5、rformanceofmasculinity；whiteness；newNegro19世纪90年代，美国社会由重建时期步人后重建时期。对于白人和黑人来说，这都是一个非常特殊的时期。一方面，南方白人一直在与自己不再是奴隶主人的现实抗争，北方白人也忧心忡忡地目睹黑人种族对白人文明的渗透。在阶级、性属领域已深感自身男性气质遭受威胁的中产阶级白人男性在种族领域也面临同样的威胁，他们害怕黑人种族的自由解放和崛起将摧毁白人种族的优越性。另一方面，从奴隶转变为自由民的黑人不断涌人北方城市。他们“跨越种族界限，步入城市飞地，爬上社会阶梯，最终挺进文明体系”(Ro

6、ss17)，开始了黑人种族的现代化转型。一些黑人成为了新黑人，并思索怎样利用即将到来的20世纪的全新性来建立一种新型的种族关系。他们努力发出黑人种族的声音，表达黑人种族的政治诉求，对自人种族主义观产生了冲击和影响。可以说，19世纪90年代与过去美国历史上的任何一个时期相比，种族和性属话语的联系更为密切，这个时期被誉为美国历史上文化焦虑的高潮期，见证了白人和黑人以各自方式进行的种族身份政治实践，预示了新世纪美国国民身份在种族关系上的发展方向。斯蒂芬·克莱恩(StephenCrane，1871--1900)的《怪兽》(TheMonster)是其《维罗

7、姆维尔故事集》(砒WhilomvilleStories，1900)中两篇有关成人的故事之一，于1898年发表在《哈泼斯新月刊))(Harper'sNewMonthlyMagazine)上，并于1899年被收入《(怪兽)和其他故事》(TheMonsterandOtherStories)中。故事讲述黑人马夫亨利·约翰逊因在大火中营救主人医生特拉斯哥特的儿子吉米时，脸部被烧伤且严重毁容，着重展叙了作为白人个体的医生和白人集体的小镇居民在接纳和驱逐约翰逊的问题上的分歧，以及医生万方数据男性气质的种族他性表演·221·因此遭遇的窘境。这一作品直接且尖锐地反

8、映了19世纪末期美国白人和黑人的关系建构问题，被认为是克莱恩所有作品中最具隐秘性和残忍性的一部作品，也被克莱恩自我评价为其最好的作品。①