反思与祛魅被遮蔽的当代中国先锋电影

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1、福建师范大学硕士学位论文反思与祛魅：被遮蔽的当代中国先锋电影姓名：刘杨申请学位级别：硕士专业：戏剧戏曲学指导教师：林焱20090401中文摘要与世界电影史上的先锋电影概念不同，中国当代先锋电影与“第六代”、“独立影片”、“地下电影”甚至“禁片"具有一定的概念趋同。以“第六代”为主体的当代中国先锋电影具有明显的代群意识和深刻的思想探索。从叙事学的角度对当代中国先锋电影的代表性文本进行研究，从而发现它们的深层结构，对中国电影具有重要意义。先锋影片中鲜明的纪录风格表明艺术家恢复电影作为一种语言的努力。先锋电影所带来的艺术活力对陷入符号缺失的国产主流商业电影无异于一种救赎。关键词

2、：当代先锋电影叙事结构影像符号语言系统艺术活力中文文摘在西方，“先锋(Avant—Garde)”一词最早出现在法语当中，属纯粹的军事术语。“AvantGuard，法文，军事用语，适于19世纪的先进的和实验的艺术运动。中国当代先锋电影的概念诞生，要比欧洲滞后半个世纪。与欧美作为一场运动的“先锋派电影”不同，中国语境中的先锋电影，具有笼统而广泛的含义。“独立电影”、“地下电影”的概念，本身应该有其相对明晰的界定角度。世界范围内的先锋电影有着漫长的发展过程，甚至在每一个时期都有着完全不同的电影形态，大体可以分为无声时期的先锋电影和有声先锋电影。所谓“先锋”，其实包括两个方面的内

3、容：思想上的异质性和艺术上的创新性。先锋派运动的主旨是企图从电影的形像性和运动性出发，去扩大、挖掘电影的可能性，使电影最终成为一种独立的新艺术。在《艺术的法则》中，布尔迪厄认为，先锋艺术有“得到承认的先锋性”和“未得到承认的先锋性”两种不同际遇，使先锋艺术作品最终归于“商业的领域”和“探索的领域”。“承认”则跻身“商业”殿堂，“探索”形同流放，是于机械复制时代的电影艺术的最可能宿命。中国复杂的社会语境的存在，使先锋电影这样一个不成熟的电影形式具备更加复杂的生存景观，先锋和商业之间的距离显得更加遥远，其对立也达到了更加深刻的程度，加剧了研究的难度。先锋电影的形式绽放让论者难

4、以全面归纳他们的形式技巧，各种抽象取一般性的努力也只好沦为徒劳无功的作品罗列；但是，一部完整的电影作品，终究是讲故事的艺术，而有故事必定有叙事规则。暂时搁置诸多作品中色彩缤纷的形式探索，深入考察作品的深层叙事结构，从“故事”的角度关注中国当代先锋影片“未得到承认的先锋性”，可以算作是一种以不变制万变的研究策略。从叙事的角度，大概存在两种不同的叙事策略：第一类是采取常规叙事手段，但在题材建制上保持自身先锋性。二类先锋电影以强烈的“纪实”风格、不施粉墨登场，光影、音响，都任由“摄像机之眼”捕捉。需要再次说明的是，常规叙事和分常规叙事的划分，决不是先锋电影叙事方面的特点，而仅仅

5、是为了研究的方便，所作出的一般性的区分。先锋电影自诞生之日起就备受关注，但由于存在时间短，很多现象尚有待于时间沉淀，所以，当代先锋电影一般还属于批评的范畴，尚不能进入史论。及时总结和回顾先锋电影的发展历程，无疑具有重要的现实意义。从《一个馒头引发的血案》开始的恶搞中国大片之风，把诸多权威从神坛上拉III福建师范大学硕士学位论文下来。明显的线性故事的存在，使一部电影作品条理清晰，结构分明，可以更加容易地感知隐藏在作品背后的导演的用意。同时，对观影者而言，线性故事也让作品变得友好，更容易接受。因此，欣赏《小武》、《站台》、《东宫西宫》等作品，即便未能捕捉到影片硬朗的形式下面掩

6、盖的深层所指，也至少可以对故事产生共鸣。中国当代先锋电影还存在另一种声音，用非线性叙事经营着作品独特的内指追求，以比上述影片更为鲜明的实验精神，或对现行的艺术体制进行质疑与挑战：或探索电影艺术的新的可能性，破坏与建设之间，为中国当代先锋电影承载了另一份责任。这些影片是《北京的风很大》、《老头》、《我们害怕》等等令人耳目一新之作，它们采用非线性叙事结构影片，力求完整捕捉多义的现实；用凌乱、原生态的镜头语言组织表达需要，表现出强烈的还原电影作为一种语言的努力。中国当代先锋电影质疑现行的电影体制，力求为陷入僵化的主流电影寻找救赎的可能，而质疑，本身就是现代艺术的特质之一，历史地

7、看，这正是艺术自律的表现。先锋派的崛起，其实是作家和艺术家们对现行文化体制及传统艺术思维的不满而做出的积极反抗，其目的就在于挣脱僵化的传统权威的羁绊和束缚。中国当代先锋电影在国产电影史上留下了不可磨灭的一笔。IV福建师范大学硕士学位论文AbstractBedifferentfromtheworldfilmhistory,theChinesevanguardfilmofthetimeistendto“thesixthgeneration”，’’independentfilm”，’’undergroundfilm’’or’’the