论元押的艺术特质

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1、淺論元押的藝術特質淺論元押的藝術特質AestheticsofYuan-Ya,theYuanDynastysphragistics曾子雲Tzu-YunTseng玄奘大學視覺傳達設計學系講師Lecturer,Departmentofvisualcommunicationdesign,Hsuan-ChuangUniversity【摘要】元押是元代所流行的一種近似畫押的印章，它有“字數少花樣多”的特點。本文試從書法藝術的觀點切入，分別以古人的相關理論以及作者本身的觀點為基礎來探討元押在文字造形上的效果，以及元押線質

2、組合上各種正與反的變化。並分析這種線質上正與反的變化，在印章藝術所能產生的視察效果。【Abstract】Yuan-YaisasortofpopularsphragisticsartsinYuanDynasty.Itischaracterizedofitsvariousfeatureswithinfewcharacters.BasedonChinesecalligraphyculture,theauthortriedtoanalyzethisspragisticsandunderstanditsvisuale

3、ffectswhichisproducedthroughpositiveandnegativechangesoflines.102淺論元押的藝術特質元代所流行的印可以分作三大類。官署使用大型(大小類似當今的關防)、文字為九疊篆的元代官印。文士們所鈐用的多屬篆書的白文“仿漢印＂或篆字朱文的“圓朱印＂。“元押＂發韌於宋代的民間，使用的文字為通俗易懂的“楷書＂，大量使用於元代，並且隨著元朝政權滅亡而頓時消失，可以稱作是一“空前絕後＂的印系。由於以楷書配合花押入印，以及具有多變的印形及章法布局，可以算是中國印章中“

4、字數最少花樣最多＂的一個印係，它也有著最特殊的組合方式。有些融合二種元素(文字)在同一印中，有些是文字與圖形的結合，有些是文字與符號的結合，多數為兩種屬性完全不同的兩種字體組合而成。這種混用的組成方式造成“字數少變化多＂的特徵，是歷代其他印係所沒有的組合方式，構成一種極為標新立異的風格，所以元押在元代雖然多數為民間印工所為，並且未受到當時的藝術家青睞，但它在藝術上表現不可低估，本文將在下面作一粗淺深的分析。一、書與草書的結合：花押源於韋陟的“五朵雲＂；“五朵雲＂即是草書的化身。宋代的文物、器物中常見楷書與草

5、書(花押)結合的“物勒工名＂，截取其楷書姓氏與草書的花押部分，加上長方形的框架即構築成一個完整的印章的形式─元押。圖(1)楷書與草書的結合孫過庭《書譜》：「真以點畫為形質，使轉為情性；草以點畫為情性，使轉為形質。草乖使轉，不能成字；真虧點畫，猶可記103淺論元押的藝術特質1文。」楷書與草書是兩種“形質＂(外在)、“情性＂(內在)不同的書體，在視覺上也呈現不同的效果。楷書轉少折多，草書轉多折少；楷書斷少連多，草書連多斷少。字體的不同，產生自然的疏密、急緩、收放等等的視覺效果也不同。楷書與草書是兩種形、勢不同的

6、書體，摻合於元押之中，效果可以比擬唐代書法大家顏真卿〈裴將軍詩帖〉成功的將“楷書草書＂合於一帋的創作。馬宗霍《書林藻鑑》：「送裴將軍詩書兼正行，體若有篆籀者，其筆勢雄強勁逸，有一擎萬鈞之力。」又「魯公送裴將軍詩兼正行分篆體，倏肥倏瘦，倏巧倏拙，或動若鋼鐵，或綽若美女，或如冠冕大人，鳴金佩玉於廟堂之上。或如龍躍天門，虎臥鳳闕。或如金剛嗔目，夜叉挺臂。或如飄風驟雨，2落花飛雪。信手萬變，逸態橫生。」。如果進一步細分楷書與草書的結合可出現以下多樣的視覺感受，但是元押的章法變化多端，並不是幾項分析並不能概全。二、奇

7、正的效果：由於元押的組成分子單純，加上周邊圍繞一圈象徵印章的朱色邊欄穩住全印，因此元押不顯得混亂，反而奇正錯綜之中，妙趣天成。徐堅《印戔說》：「章法如名將布陣，首尾相應，奇正相生，起伏相背，各隨字勢，錯綜離合，回互偃仰，不假造3作，天然成妙。」顏真卿在書法創作上常有將“楷書草書＂合於一帋創作手筆，恰恰能合理解釋元押的奇正效果。如〈裴將軍詩帖〉(圖2)、〈脩書帖〉(圖3)及〈守政帖〉(圖4)。其中〈裴將軍詩帖〉最為後人所熟知。劉熙載，《書慨》：「字有整齊，有參差。整齊，取正應也；45參差取反應也。」沙孟海：「

8、參合真行草書為之，章法離奇。」將1孫過庭，《書譜》，轉引自蕭元編，《初唐書論》，117頁，2002年4月，湖南美術出版社。2馬宗霍，《書林藻鑑‧卷八》，99頁，2003年12月，文物出板社。3徐堅，《印戔說》，引自韓天衡編《歷代印學論文選》，291頁，1999年8月，西泠印社。4劉熙載，《劉熙載文集‧藝慨‧書慨》，183頁，2001年10月，江蘇古籍出版社。104淺論元押的藝術特質“楷書草書＂的“正與奇＂合於一帋