论朱自清在散文中古典艺术特质

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1、毕业论文论朱自清在散文中古典艺术特质杜花柳2010年4月15日论朱自清在散文中古典艺术特质摘要：在新文学运动垦拓期，朱自清带着诗歌走上了文坛，却在散文领域取得了非凡的成绩。他的创作实绩，既包含了现代意识对传统文化的启蒙价值，也有传统文化的心理深层机制对现代文明的反作用。本文揭示朱自清散文所具有的艺术特质，其中蕴涵并折射出的独特的古典丰韵。关键词：朱自清散文古典艺术特质正文：在新文学建设中，迫切需要白话文以其“漂亮填密的写法，尽了对旧文学示威的任务”，而朱自清的散文创作实践了这一时代使命。受过良好的旧有传统文化熏陶的朱自清，传承了温柔敦厚的中国传统美学，

2、在散文中包孕了丰富的本土传统文化因素，具有民族的古典风韵。他的漂亮、缜密的“美文”对传统文学的承袭。一、含蓄的艺术朱自清在散文中常常对情感加以节制和调控，将情深藏于文字之中，通过叙述、描写隐隐地渗透出自己的情感，而不将其格外点明，读者只能隐隐地感悟到一种情绪的指向。他善于使用中国文学传统的衬染手法来烘托主题，体现出一种含蓄美，展现作品的艺术魅力。他作品的含蓄美在写景散文中表现很清楚。波光激淞的幽静湖塘，清澈蜿蜒的小溪山泉，月色朦胧的飘香荷塘，给人以清秀，淡雅，柔和，朦胧，飘逸之感，具有婉转含蓄、妩媚动人的魅力。他的荷塘“月光如流水一般，静静地泻在这一片

3、叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里”，他的秦淮河“那漾漾的柔波是这样的恬静，委婉……黯淡的水光，像梦一般”，他的威尼斯“海水那么绿，那么配，会带你到梦中去”，他的歌声“仿佛一个暮春的早晨，霏霏的毛雨默然洒在我脸上”……无不呈现出优美的形态。写人的文章，他也善用淡淡的笔调把人带入无尽的遗憾。即使是哀悼亡友亡妇时，他也是矜持和深沉的，说话有节制，情感的流露是平缓的。《飘零》中朋友w的际遇令人心酸，但文中并没有强烈的惋叹。在文末“我们于是都又默然”，对朋友的思念，通过不事声张的笔墨，含蓄地表露出来。在《白采》里，听到好友的离世，只用了寥寥的“茫然若失了一会”

4、来含蓄地表达自己的心境。在《儿女》中，作者自述身为五个孩子的父亲不堪重负的愁苦，充满了对孩子未能尽到爱抚教养责任的自疚和“只为家贫成聚散”的凄然。一句“这个变动不居的时代”，不知不觉地点出了不幸的根源，隐含着作者对造成种种苦痛和无奈的那个社会的不满。二、忧郁的情致许多朱自清的研究者都注意到他早期散文中的“情致”。朱自清自己认为“致”有自然流露的意思，“情致”应该是显现出来的趣味和情味。朱自清散文里的情致，叶圣陶归结为“恰如其分，情趣盎然”。而香港的董桥在《朱自清的散文》中认为:那是“一种旧文人花花草草的消极观念”。这种古典的忧郁情致总脱离不了“伤春悲秋

5、”“对落日而暮年”“对秋风而零落”的调子。他在《论无话可说》也承认十年前“也只是廉价的，新瓶装旧酒的感伤”。这种忧郁的情致从审美情趣上讲，是传统的东方式的情致。《诗经》开创了我国忧郁美的先河，但我们现代人要保持一定的距离才能欣赏这种忧郁的情致。在朱自清笔下的自然都是人化的自然，是作者思想感情的写真。在文中，多采用了古典的“以景结情”、“以情寓景”的传统手法。他的《匆匆》表面是在劝人珍惜光阴，流露的是对急景流年的无奈、无告和惋惜的深长感啃。《荷塘月色》里不写明亮皎洁的月光，而写淡淡的朦胧的月色，整个世界如蒙着纱笼着雾，含着忧郁去追怀六朝时代的风流，衬托作

6、者迷茫困惑的心情。这样的忧郁情致总是温婉幽深、情意绵长。《浆声灯影里的秦淮河》在灯光、水光和月光交织的夜景里，寄寓着一种“幻灭的情思”。在他的写人文章里，忧郁感伤情致也具有十足的古典韵味。他的怀人文章如《哀韦杰三君》、《背影》、《给亡妇》、《儿女》、《冬天》等篇章抒发了深挚的感情，在深深的“爱”里都有着一层淡淡的哀愁和痛苦，有时呈现传统“怨而不忍，’，含蓄适度;有时融入东方的人伦之道，委婉细腻。尤其在《背影》中他流了四次眼泪，这是典型的传统文人的眼泪。读者可以感受到他对父亲沉重、感伤的怀想。《阿河》主要抒发自己对阿河的切肤之爱，在这位颇能激荡人们情感波

7、澜的少女面前，我们最终分明进入了一个令人遐想的忧郁境界。三、诗意的意境他的早期散文追求意境是古典的静穆的和谐的。古人一直认为诗中有画，画中有诗是为文的高境界。而朱自清同样将这作为他创作追求的目标之一。画面是散文形象的基本组成单位，直接关系着散文的意境创造，它也是作家情志的外化手段。朱自清是描绘风景画的高手。他在做人方面谨慎细腻，在观察对象时候，细致入微，善于用工笔描绘各种自然景致，运用多种技巧，使用多副笔墨，把景色描写得美仑美灸。如在评介孙福熙的散文集《山野掇拾》时他就明确提出，“……作文便是以文字作画”赞扬《山野掇拾》中孙先生是“文中有画，画中还有诗

8、，诗中还有哲学”。朱自清描绘景色不光是真切，使读者有身临其境之感，还美得和画一样，达到艺术上的