淡妆浓抹总相宜论子夜的结构艺术

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1、淡妆浓抹总相宜_论_子夜_的结构艺术.txt我不奢望什么，只希望你以后的女人一个不如一个。真怀念小时候啊，天热的时候我也可以像男人一样光膀子！第23卷第3期V61.23No.3菏泽师专学报JournalofHezeTeaehers6llege2001年8月Aug.2001淡妆浓抹总相宜—论《子夜》的结构艺术宋宁(聊城师范学院，山东聊城252000)摘要:本文从三个方面分析了(子夜》的结构照应;③情节安排疏密相间，虚实结合，有张有弛。关键词:茅盾(子夜)结构中图分类号:1207.425文献标识码:A:①各条线索同时提出，交相发展;②结构严密完整，前

2、后文章编号:1003一6318(2001)03一0022一03茅盾的长篇小说《子夜》在1932年2月初版后仅仅三个月内，就连续再版四次，每次五千部，不仅爱好新文学的青年学生对《子夜)爱不释手，就连那些从来不看新文学作品的资本家的小姐少奶奶们也争相阅读(子夜)①。(子夜》之所以产生如此巨大的影响，不仅因为它具有巨大的思想深度和广阔的历史内容，而且以其卓越的艺术技巧，特别是精湛的结构方式，深深地吸引着读者。本文拟就《子夜》的结构艺术作一粗浅的探讨，以就教于专家和研究者。“‘结构’一词，简单的说来，便是书中的动作。换言之，便是书中离合悲欢的情节。从技术

3、上说，‘结构’便是一部小说的机能的作用。’，②“‘结构’不光是把整个故事的细微情节处理得条理自然就算完事，‘结构’还应表现出主人公的性格发展的过程，何以是这样的发展而不是那样的发展。如果把‘结构’看作只是人物及其各种活动的技术性安排，那就缩小了它的意义和作用，因而会妨碍主题思想的明确。”③因此，作家们对作品的结构历来十分重视，在拈韵抽毫之始，就对全书的结构进行仔细的斟酌，犹如工师之建宅，“基址初平，间架未立，先筹何处建厅，何方开户，栋需何木，梁用何材，必侯成局了然，始可挥斤运斧。倘造成一架后再筹一架，则便于前者而不便于后，势必改而就之，未成先毁，

4、犹筑舍道旁，兼数宅之匠资，不足供一厅一堂之用矣。”④茅盾在创作(子夜》之前，“就写下详细大纲，列出人物表，男的女的，资本家工人……各个人的性格、教养以及发展等等，都拟好。第二步便是按故事一承一启的写下大纲，然后才开始写。”⑤纵观(子夜)的结构，主要有三个方面的特色:各条线索同时提出、交相发展的网状结构，是(子夜》在结构上的第一个特色。这种写法有三条好处:一是可以把主人公置身于各种矛盾的中心，使人物性格更加丰满，更加立体化;二是可以看出各个矛盾之间的相互联系和制约;三是更接近于生活的真实，因为在现实生活中，各种矛盾是同时出现的，而不是解决了一个再出

5、现另一个。茅盾在评论托尔斯泰的小说《战争与和平》的结构时说，该书“开卷第一章借一个茶会点出了全书主要人物和事件，其后分头徐徐展开，人物越来越多。’，⑥(子夜》也是如此。小说是以吴太老爷逃沪、病危和吴府治丧开篇的。小说第一章，通过吴太老爷因农民暴动不得已逃到上海，写出了农村中农民与地主的矛盾，吴荪甫父子之间的矛盾，资本家与地主之间的矛盾，开放与闭塞的矛盾。第二章通过吴荪甫大办丧事，主要人物全部登场，各种矛盾同时展开，是一幅“全场的鸟瞰图”。通过雷鸣的出场，交代了雷鸣与吴少奶奶林佩瑶的罗曼史，点出了吴荪甫的家族矛盾;由雷鸣引出交际花徐曼丽，再由徐曼丽

6、引出买办资本家赵伯韬，从而点出了吴荪甫与赵伯韬的矛盾。通过周仲伟、朱吟秋、唐云山等一伙民族资本家在吴府客厅里发牢骚，交代了民族资本家内部的矛盾，民族资本家与工人之间的矛盾;通过费小胡子的电报，进一步突出收稿日期:2000一04一20作者简介:宋宁(1982一)，女，山东曹县人，聊城师范学院中文系学生。2001年宋宁:淡妆浓抹总相宜第3期了农村中农民与地主的矛盾;通过莫干丛的报告，点出了吴荪甫与工人之间的矛盾……，而吴荪甫就处于各种矛盾的中心。在以后的各个章节，通过工厂一、农村、公债市场三条主要线索，把上述各种矛盾，围绕着吴荪甫的活动，交错地发展下

7、去。吴、赵之争则是贯穿全书始终的主要矛盾。吴同赵的厮拼是以5月“合作”，6月斗法，7月决战的激烈搏斗贯穿全篇的。5月“合作”，是赵伯韬同封建余孽尚仲礼密谋，拉吴荪甫、杜竹斋上钩，并以“初战”为甜头为诱饵。此次合作，吴、赵结成大户“多头”，以击败冯云卿、李壮飞、何慎庵等形形色色的“空头”为结局的。6月斗法，大有变异。这时形成的是吴、赵由联合一转为对垒、谋反、厮拼的局面。吴荪甫同杜竹斋、王和甫等组成益中信托公司，作为反赵的大本营，形成以赵伯韬为“多头”和益中公司为“空头”之间的角斗。几经交量，以益中亏损8万元栽3个“小跟头”而停下来。7月决战，可谓生

8、死搏斗。这时益中改做“多头”，赵伯韬则转化为“空头”。斗争的双方，都用尽心机。吴荪甫甚至把自己的丝厂、公馆都作为赌注抵押出去，以背水一战