关于话剧演员声音训练及歌唱的浅见

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1、关于话剧演员声音训练及歌唱的浅见许莉莉关于话剧演员声音训练及歌唱的浅见许莉莉“任何艺术的最高表现形式须要具有完美无瑕的技巧来体现，这种技巧就好象是艺术木身所具冇的那样不被感觉。--个话别演员，首先要有天赋的声音条件。学习正确的声音训练方法，再加上勤奋地锻炼，才具备话别演员所需要的声音索质。这三者缺-一不可。天赋指的是一付好嗓他应具冇自己一种独特的较好的音质、咅虽和音域。才能被选择为合格的训练对象。一个话别演员在舞台上能成功的教造人物，也就是说充分地表达和色内心世界及思想感情，他必须进行严格，完善的声咅训练。对待舞台艺术的声

2、咅要求，首先应该有•个正确的标准，这个标准就是我们常说的“正确的声音观念”而这种声音观念就是演员的声音和语音技术训练的基木原则。声音观念不正确，将使声音训练走上歧路，失去美好的咅色，毁坏自己的声咅。否则即使你抓住了人物最光彩的智慧和感情，但贫乏的声咅将减低其效杲。而这样原则它不可能是最终的或者结论性的，人们在不断地探讨科学规律当中去取得并不断完善它和掌握它。歌者是通过他大脑高级神经活动来控制咬字器官、呼吸器官及各种共鸣器官，便这些器官能协调-致动作，使声音能得到充分的发挥。首先由大脑来传递信息，这种控制的方法是从思维着手，

3、当歌者在自如地用他的声音时候，这种声音就仿佛是一架高度灵敏的乐器，完全受到他的智慧和感觉来操纵表演，而智慧和感觉这一•者又必须是受到创作激发出来的想'象力而产牛，通过大脑的传息，使他公釆取•种可能完善的步骤注意他的声音，控制他的语言的手段。因此歌者必须璽视自觉地运用自己的头脑，智慧、思维能力来指导自己的声咅和语言训练。话别演员在歌唱和声训时必须遵循语言的规律使Z和声音技术结合起来训练，也就是说把发音器官呼吸器官、发声器官二者结合起來进行协调一致的动作。如果各自强调单方面功能作用，而忽视的其它方而或者对立起来进行-训练都不町

4、能达到完美的声音效果，仅管“美声”但语言含糊不清或者音包字，这也无法谈到"美声”了。意大利“美声”唱法，它的语言也是非常清楚的。训练发音时，太强调或夸大了打开咽腔，忽视了口形、颊肌、舌位的定型作丿U,或是过份耍求提软口盖、大开口都会影响元音色彩性质的变化造成声音做作笨重,同时防碍声付阻气致使咬字困难。反Z,如果我们太强调或夸大咬字器官动作阳公训练喉咽腔打开及它的变形就会直接影响到母音的质量，那么将会出现挤R、喉头发紧的声音,这种训练会出现不iE常现彖，都是违苗了科学发声原理，'使声音表现力利I语言表现力脱节，也就是违背了声

5、音训练和语言训练的基本原则，这种技法将不能使声音和语言表现力得到充分发挥。因此耍掌握好声音训练和语言训练的基本原理，真疋从理论到实践不是一件轻易的事情。因为技术的成熟只能在使用它的创.造力的成熟和发展中去取得它，完善它，掌握它。「个好的歌唱者在他丰富的舞台实践屮获得了种尽对能完善的步骤去注意他的声音，并且获得有效的、口如的、语言机能的手段。这时歌者的声音表现力和语言表现力已融为一体,并得到充分的发挥。为了丰富我们声音表现力和语言表现力，我们认为只有咬字器官，发声器官，呼吸器官三结合是不够的，还必须要加上共鸣器官的训练，我们

6、民间老艺人曾经提出“气沉单田灌三腔”的说法，在我们民族不同剧种的唱腔都有不同体现，而我们歌唱艺术中“气沉单山灌三腔”更是有所讲究的，“三腔”指的是头腔，胸腔，口咽腔，因为这三个共鸣腔能起到扩人音量和改变音色的作用。歌唱的声音是一种混合共鸣，它需要发挥其全部共鸣腔的作用，也就是头腔，咽腔，胸腔连频窦的小洞洞也要灌满声咅，因此人体的共鸣腔就成了声咅的扩大器，而每一个声音出来都含有儿个共鸣腔共振合成的音响。也就是这种共振的音响包含着各个共鸣腔的合乎比例的振动。因为每一个音波此时此刻进入了几个共鸣腔体内产生泛音,如果歌者此时此刻需

7、要的是一种明壳，光彩带有金属感的咅色时，那么歌者1'1己就在这种混合共鸣基础上进行调节，让这种共振的音响有更多成份的头腔振动的音响比例。如呆歌者此时此刻需要更多宽厚的音色，那么歌者可n己进行调节。让这种混合的共鸣咅响屮含有更多比例的胸腔振动成份的咅响效果。世界著名女高咅歌唱家卡拉斯不但冇好听的高誉，也冇好听的低音，在花腔的技巧上和低音的技巧上，她都常握了。她自如地运用声音，运用技巧灵活地进行共鸣腔体的调节，出现了变化多样的声音色彩及音量大小的变化。首先研究一下，口咽腔这个共鸣器官的作用吧！口腔是一个可变型的腔体，根据元音不

8、同而改变口型，也可说是由口腔來定型。喉咽腔的形状就象一条管，可以根据元齐不同而改变形状；口咽腔能调节上卜•连接胸腔及头腔，它白身又是可变的腔体还能产生自身的共鸣，形成了一种混合共鸣。可以说，口咽腔是混合共鸣的联络站，而头腔，胸腔是不可变的共鸣腔，不能起到调节其它共鸣腔的作用，只能被口咽腔的动作牵引和气息