小剧场话剧中的微相表演及演员训练

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2、场话剧中的微相表演及演员训练小剧场话剧中的微相表演及演员训练小剧场话剧中的微相表演及演员训练小剧场话剧中的微相表演及演员训练小剧场话剧中的微相表演及演员训练小剧场话剧中的微相表演及演员训练2009年l2月第7卷第4期浙江艺术职业学院JournalofZhejiangVocationalAcademyofArtDecember,2009V0L7No.4那刚姚春宏文章编号:1672~795(2009)04-0006-07小剧场话剧中的微相表演及演员训练术摘要:当代小剧场话剧中舞台布景转向当代生活的真实场面,演员将在

3、与生活一样真实的布景里表演,一个生活在我们日常生活中的现代人的朴实姿态和自然动作.现代小剧场话剧越来越强调密集的情节信息,多元的艺术元素,新奇的表现形式.在现代小剧场话剧审美观念的改变和多元化的话剧发展趋势下,将面对诸如迅速地转换规定情境,转换角色或人称,转换交流对象,以及准确地感觉时空序列倒置等创作任务.关键词:小剧场话剧;表演方式;演员训练中图分类号:J824文献标识码:APerformanceandActorTraininginExperimentalDramasNAGang,YAOChun—hongAb

4、stract:Thestagesetofcontemporaryexperimentaldramaspursuesasimilaritywithcontemporaryre-al—lifescenes.Actorswillactascommonpeopleindailyliveswithsimplegesturesandnaturalmove?mentsinreal—lifebackdrops.Modemexperimentaldramasincreasinglyemphasizeintensiveplotin

5、forma?tion,multipleartelementsandnewforms.Thechangeofaestheticconceptofmodemexperimentaldra—masandmultipledevelopmenttrendofmodemdramaaskfortherapidconversionofcompulsorysitua-tion,rolesandexchangeobjects,aswellastheaccuratesenseoftimeandspace.Keywords:exl~e

6、rimentaldrama;performingway;actortraining半个世纪以来,戏剧舞台有着三条定律:戏剧所创造的是一种特殊的交流情境;空间被分成意义完全不同的两个区域——给演员的(舞台)和给感受者的(观众厅);这两个区域被明显地界线所分开(脚灯,乐池,舞台框);演员在富于假定性的布景环境里表演.这似乎已成为一种戏剧模版.在传统的话剧演出中,观众和演员的分区是非常明显的,即演员只在舞台上活动,那是演员”演”的空间,观众是不能进入这个空间的.而观众则坐在观众席里,那是观众”观”的空间,演员也是不能

7、进入这个空间的,二者之间的分割则由台口,幕线,脚灯等组成.两个空间划分得泾渭分明,造成收稿日期:2009-09—14作者简介:那刚(1976一),男,满族,黑龙江牡丹江人,上海戏剧学院戏剧戏曲学硕士,浙江艺术职业学院讲师,主要从事表演艺术研究.姚春宏(1975一),女,黑龙江牡丹江人,浙江艺术职业学院三级演员,主要从事表演艺术研究.(杭州310053)?本文系浙江艺术职业学院2004年度科研项目”小剧场话剧中的微相表演”结题论文.第4期那刚姚春宏:小剧场话剧中的微相表演及演员训练?7?了某种程度上观众与演员的心

8、理距离.而”小剧场话剧”的基本理念是要打破二者的界线,改变演出区与观众席截然不可逾越的观念.让观众进入表演区,同时也让演员进人观众席,通过这种互相进入,使”观”,”演”两个空间的界线消失而合为一体,从而也使观众和演员在心理上合为一体.在近代戏剧中,”小剧场话剧”和”实验戏剧”的概念经常是重叠的.首先,它从不满足于约定俗成的范式,不对所谓的权威”俯首称臣”,而是追求标新立异,总是从不同的