浅谈戏曲表演中的舞蹈造型

《浅谈戏曲表演中的舞蹈造型》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在工程资料-天天文库。

1、浅谈戏曲表演中的舞蹈造型•艺苑星空浅谈戏曲表演中的舞蹈造型陶万侠戏曲以和昌念做打”为手段，形成了自己独特的表演体系•从戏曲舞台的实践中看厂做瞬rr打,咆含了戏曲的主要表演内容，这种表演内容无一不是戏曲舞蹈中的流动造型和静态造型美的体现•演员的外部动作不管是动还是静,都包含着舞蹈的形态，在这种舞蹈形态的呈现中，无数个人物造型应然而生.在戏曲表演中，演员的一举一动，一招一式,一个眼神，一个亮相，都是舞蹈造型艺术的展示•戏曲中的人物性格，情绪和心理活动的表现，以及故事情节的不断发展，都是通过动作的表演和舞蹈造型美

2、来体现的•或者说，舞蹈造型美就是演员为刻画人物性格，渲染舞台气氛,把人物的内心活动所蕴藏的潜在意识用大量夸张的舞蹈动作和造型展现出来的一种审美效果.，流动的舞蹈造型戏曲中所有人物形象都是舞蹈动作的形象•戏曲根据自己行当的不同，所表现的舞蹈动作和造型也不同•不管是传统戏里的生，旦，净，末，丑，还是现代戏里的各种人物角色,其形象动作的表现大部分基于生活•戏曲表演中的舞蹈造型就是把生活中的动作加以提炼，美化，夸张，使其具有流动着的韵律感，如耍手绢，甩绸子,技扇子，舞水袖，弄枪舞棒等幅度较鲜明的舞蹈动作，像一幅幅流

3、动着的造型图画，给观众带来了美的享受.宿州市泗州戏剧团的保留剧目《拙大姐》是一出生活气息浓厚的喜剧小戏，该剧中的主要人物拙大姐，在婆婆面前夸口自己是裁缝高手•婆婆取来衣料让其为丈夫缝制衣服，拙大姐手忙脚乱，洋相白岀•拙大姐的表演者采用了系列夸张，变形的舞蹈动作和造型，如裁剪衣服时的大幅度剪刀冲布，身体前俯，右腿往后高高扬起，是一幅芭蕾舞演员的剪影;穿针引线，搓线，拉线等动作都是在源于生活的基础上注入舞蹈造型美的因素，使其中的一招一式均有流动的造型美•尽管拙大姐表演是采用彩旦的表演手段,以荒诞，荒唐，夸张等手

4、法来演绎人物,但是由于其中融入了舞蹈造型美的因素，因此观众仍能在丑中见美，丑中见巧，增添了享受喜剧的愉悦.这些都说明了演员这套形体动作的表演已形成了一种有韵律,有节奏，有流动舞姿美的艺术造型.演员舞蹈动作节奏的变化导致造型的变化，无数个变化流动的舞姿形成了流动造型艺术的美•从传统戏《打神告庙》中敖桂英的人物形象和动作表演来看，演员大量适用了旦角水袖的表演技法，分别在高，中，低和舞台的各个表演区域充分展示了人体在流动中与水袖动作的完美结合•比如演员在表演中袖式的动作中，上身侧动，右手用力甩腕推袖，向右下方冲袖

5、,再以此向反方向冲袖，然后用移动中的蹲步盖手冲袖，跳跃中的上抛袖，转体中的双手抛咽新校园下旬.惩第154醐袖和搭肩抛袖，分步流动中的后拖袖和背袖，飞燕式的双冲袖以及碎步中的云袖等一系列水袖动作，是对技巧合理地加以渲染，从而达到了展示人物心理和塑造人物形象之目的.二，静态的舞蹈造型在生活中，人们把雕塑比作有灵魂的静物体，在它们固定静止的艺术造型中蕴藏着无声的语言•每一个静态的雕塑造型，都展示出某种思想内涵及其意义，使观众看到它的动感及它所表示的过去式，现代式和未来式•而在戏曲表演中所塑造的人物造型和舞蹈组合造

6、型则是舞蹈动作在音乐节奏中的停顿与静止，是人物心理的变化和剧情发展到某一阶段或高潮的暂时定格，是集声，像，情感，动感，美感为一体的''雕塑'‘造型艺术•它与生活中的固体雕塑艺术的不同之处，就是它更富有生命的灵性和感性•所以，戏曲中静态的舞蹈造型，以声，像，情这一独特的表现形式为观众制造了一个突出的关注点，显示了戏曲舞蹈造型的一种强大表现力，进而激起观众强烈的共鸣，同时也调动了观众的审美激情.例如,现代戏《江姐》中有一组绣红旗的造型,狱中的众姐妹双手捧着红旗，激动地依偎在红旗下，用各种不同的舞蹈姿态表述着自己

7、对五星红旗的无限崇敬和热爱•有位演员立足高处，举起红旗一角,有的演员手托红旗穿针引线，还有的演员双膝跪地，眼含着热泪把红旗贴在脸上和胸上，她们没有太多的语言，而只是用生动形象的形体动作组成了一组舞蹈造型•这组只在几秒内定格的造型，都生动地表现了狱中姐妹对真理的追求和对美好生活的向往，表现了他们对党的千般情和万般爱•这种特殊的表现形式以其巨大的凝聚力深深地打动着观众.在戏曲表演中，无论是流动的造型还是静止的造型，都是把形体动作的美学价值提升到了一定的高度，用活灵活现的形式美及造型美来触动观众的心灵，进而激起观

8、众真实的信念和共鸣，使观众在视觉上和精神上同时获得了满足•剧作家荣辛曾多次说过:r寅员是一种造型艺术，美总是它的最高法则：演员用形体动作的美刻iffli人物心理,用造型的美塑人物形象，从一个姿态到另一个姿态，从一个造型到另一个造型的无穷变幻中，将人物的内心美与造型美融为一体，形成戏曲表演中独特的艺术形式，同时也就是这种表演形式以它无声的语言，活的雕塑和生动的形象奠定了它在戏曲表演中极其重要的位置.所以，不论是流动