基于角色造型的3d动画设计方法研究new

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1、重庆科技学院学报（社会科学版）2010年第10期JournalofChongqingUniversityofScienceandTechnology(SocialSciencesEdition)No.102010基于角色造型的3D动画设计方法研究俞进福摘要：探讨三维动画角色造型设计要素、系统化的三维角色造型设计要素及其理论。运用系统设计方法论与符号学的方法论，分析三维角色造型设计要素构成；剖析现有优秀的设计题材与成功案例，发现角色设计之基本规律，推动三维动画角色设计全面而深入的认识。关键词：3D；角色；造型；设计中图分类号：J504文献标识码：A文章编号：1673-

2、1999（2010）10-0162-02作者简介:俞进福（1965-），男，福建福州人，闽江学院(福建福州350108)艺术系副教授，研究方向为3D动画、动漫、效果图制作、渲染算法等。收稿日期：2010-01-21一、三维动画角色造型系统的理论基础求被越来越多的人所认可；动画形象也以其视觉传达的世界通用“语言”形式成为影响世界文化的因素。动（一）三维动画的定义画形象本身也成为一种文化，一种代表民族精神的文三维动画又称3D动画，是随着计算机软硬件技化。我们可以把三维角色动画造型视为一个传承文化术的发展而产生的新兴技术。三维动画就是在三度空的系统符号组成。系统在自然辩证

3、法中，同“要素”相间中创作的立体形象及其运动的动画。三维动画软件对，由若干相互联系和相互作用的要素组成具有一定在计算机中首先建立一个虚拟的世界，设计师在这个结构和功能的有机整体。虚拟的三维世界中按照要表现的对象的形状尺寸建三维动画角色造型这个系统从人、社会与自然中立模型以及场景，再根据要求设定模型的运动轨迹、衍生而来，分成若干子系统，通过一定的有机结合，输虚拟摄影机的运动和其它动画参数，最后按要求为模出一个完整的系统模型，最终再由人来评价这个系统型赋上特定的材质，并打上灯光。当这一切完成后就的功能性。而如何理清各要素之间的彼此关系，则需可以让计算机自动运算，生成最后

4、的画面。要运用系统论的设计思想。系统方法是按照事物本身（二）角色造型分类的系统性，将研究对象作为系统加以考察的科学方角色造型设计既要有角色外在的形体设计，更为法。在进行三维角色造型设计时，我们往往从要传达关键的是角色的性格气质等潜在的特征。动画片中的的一个符号信息入手，通过对符号信息的分析将结果角色造型应具有卡通的特点。角色造型设计用得较多分解到不同的要素之中，然后再将各自系统的要素进的是写实类的造型设计，传统动画片多为写实的造行细分，理清其间的相互关系，进行合理的整合（这个型。写实类造型又可扩展为两类：一类是纯写实的，如整合过程中始终处于人的评价体系之中）。通过上

5、述国产动画片《小蛾蚌找妈妈》，美国影片《白雪公主》与分析可知，视角色造型为研究的系统，角色性格要素、《花木兰》等。这一类动画角色的造型基本都是提炼人角色形体要素、角色表情要素、角色动作要素、角色声物的原型，然后稍作艺术修饰；另一类是形体造型设音要素为子系统。通过对各要素子系统之间的彼此联计，形体造型比较写实但它和真实的人物有较大区系、彼此作用的研究，分析各要素整合的方法与原则，别，比如《大闹天宫》及《人猿泰山》等。从而得出三维动画角色造型设计的基本方法与原理。二、三维动画角色造型要素符号化分析三、角色内涵设计要素动画艺术是一种综合性的艺术，它包括造型、动（一）性格要

6、素作、语言、绘画和声音等表现手段。这些手段以不同的斯坦尼克拉夫曾用几句话阐明了表演艺术的基方式集中表现在动画形象上，构成了动画艺术独特的本法则是“一切演员———形象的创造者，毫无例外的审美价值。在信息传播越来越趋向图形化、动态化、互都应该再体现和性格化”。而我们所进行的动画角色动化的时代，动画形象以其独特的视觉形式和审美要设计犹如表演，是我们设计创造出的一个角色，我们—162—的目的是使角色从剧本中走出来，让观众亲近、理解。不同人物的不同特征。在男性角色造型方面，多采用当然，理解人物最直接的依据是剧本，我们要在对剧长方形和挺拔的直线条。长方形在视觉效果上较为稳本分析

7、和研究的基础上才能进一步深入理解角色造固，给人以坚定、坚强、可靠的感觉，因此动画片中的型。英国19世纪的演员麦克雷蒂曾说，去测定性格的男主角特别是英雄人物基本上都有一张棱角分明的深度，去探寻他的潜在动机，去感受他的最细致的情英俊的长方形脸；直线条给人以挺拔、稳定、刚直的力绪变化，去了解隐藏在字面下的思想，从而把握一个量感，用来描绘男子强壮、潇洒的身材，表现一种阳刚具有个性的人的内心真髓。我们在设计角色造型的时之美，与那些等待解救的娇柔公主形成一种对比。对候，最重要的是去理解角色，去抓住角色性格的基调，于反面角色的设计，则在设计中加强线条的锐利感。即抓住角色最本质